Ли Дугласс Брэкетт (7 декабря 1915 — 24 марта 1978) — американская писательница и сценарист. Прозванная «Королевой космической оперы » [1], она была одной из самых выдающихся женщин-писателей Золотого века научной фантастики . Как сценарист она была наиболее известна своим сотрудничеством с режиссером Говардом Хоуксом , в основном работая над вестернами и криминальными фильмами . Она также работала над ранним черновиком фильма «Империя наносит ответный удар» (1980), элементы которого остались в фильме; она умерла до того, как он был запущен в производство.
В 1956 году ее книга «Долгое завтра» сделала ее первой женщиной, когда-либо включенной в шорт-лист премии «Хьюго» за лучший роман , и, наряду с К. Л. Мур , одной из первых двух женщин, когда-либо номинированных на премию «Хьюго» . В 2020 году она посмертно выиграла премию «Ретро Хьюго» за свой роман «Немезида с Терры» , первоначально опубликованный как « Тень над Марсом » ( Starling Stories , осень 1944 года).
Ли Брэкетт родилась и выросла в Лос-Анджелесе, Калифорния. Ее отец умер, когда она была совсем маленькой; ее мать больше не выходила замуж. Она была пацанкой , «высокой» и «спортивной». [1] Она училась в частной школе для девочек в Санта-Монике, Калифорния , где она занималась театром и начала писать. [1]
Брэкетт впервые опубликовала свои произведения в середине 20-х годов; научно-фантастический рассказ «Марсианский квест» появился в выпуске журнала Astounding Science Fiction за февраль 1940 года . [2] Ее самые ранние годы как писателя (1940–1942) были самыми продуктивными. Некоторые из ее рассказов имеют социальные темы, например, «Цитадель потерянных кораблей» (1943), в которой рассматривается влияние на инопланетные культуры расширяющейся торговой империи Земли. В то время она была активным членом Общества научной фантастики Лос-Анджелеса (LASFS) и участвовала в местном научно-фантастическом фэндоме , участвуя во втором выпуске журнала Pogo's STF-ETTE , полностью женского научно-фантастического фэнзина (вероятно, первого такого рода). [3]
Первый роман Брэкетт, «Ничего хорошего из трупа» (1944), [2] был крутым детективным романом в традициях Рэймонда Чандлера . Книга привела ее к первому большому заданию по написанию сценария. После этого научно-фантастические рассказы Брэкетт стали более амбициозными. «Тень над Марсом » (1944) был ее первым рассказом длиной в роман; хотя и грубоватым, он ознаменовал начало нового стиля, на который повлияла характеристика детективного рассказа и фильма-нуар 1940-х годов . [4] Он получил премию Retro Hugo за лучший роман в 2020 году.
Planet Stories опубликовали повесть «Lorelei of the Red Mist», в которой главным героем является вор по имени Хью Старк. Брэкетт закончила первую половину, прежде чем передать ее своему близкому другу [5] Рэю Брэдбери, чтобы она могла уйти работать над сценарием « Большого сна» .
Брэкетт вернулась к написанию научно-фантастических произведений в 1948 году после работы в кино. В период с 1948 по 1951 год она написала серию научно-фантастических приключенческих рассказов, которые были длиннее ее предыдущих работ, включая классические представления ее планетарных условий в виде «Исчезнувшей Луны» и романа « Морские короли Марса » (1949). Последний был позже опубликован под названием «Меч Рианнон» .
В «Королеве марсианских катакомб» (1949) Брэкетт создал персонажа Эрика Джона Старка . [2] Старк, сирота с Земли, воспитывается полуразумными аборигенами Меркурия, которых позже убивают земляне. [2] Его спасает земной чиновник, который усыновляет и наставляет Старка. Когда ему угрожают, Старк возвращается к примитивному Н'Чаке, «человеку без племени», которым он был на Меркурии. С 1949 по 1951 год Брэкетт представил Старка (чье имя перекликается с именем героя в «Лорелее Красного тумана») в трех рассказах, опубликованных в Planet Stories : «Королева марсианских катакомб», «Чародейка Венеры» и «Черная амазонка Марса». С этой последней историей закончился период высоких приключений Брэкетта.
Брэкетт приняла элегический тон в своих рассказах, больше не воспевая конфликты пограничных миров, а оплакивая гибель цивилизаций и концентрируясь больше на настроении, чем на сюжете. [ необходима цитата ] Рефлексивный, интроспективный характер рассказов указан в названиях: «Последние дни Шандакора», «Шаннах — последний» и «Последний звонок из сектора 9G».
«Last Call» был опубликован в последнем выпуске (лето 1955 г.) Planet Stories , который был ее самым надежным издателем. После того, как Planet Stories закрылся, а затем и Startling Stories и Thrilling Wonder Stories , Брэкетт потеряла свой рынок журналов. Первый этап ее карьеры как автора научной фантастики закончился. Она создала другие рассказы в течение следующего десятилетия, а некоторые переработала и опубликовала как романы. Новым произведением этого периода стал «The Long Tomorrow» (1955 г.), один из наиболее признанных критиками романов Брэкетт. В нем описывается аграрное, технофобное общество, которое развивается после ядерной войны.
После 1955 года Брэкетт сосредоточилась на написании текстов для более прибыльных рынков кино и телевидения. В 1963 и 1964 годах она ненадолго вернулась в свою старую марсианскую среду с парой рассказов. «Дорога в Синхарат» была ласковым прощанием с миром «Королевы марсианских катакомб», а другой, с намеренно нелепым названием «Пурпурная жрица безумной луны», граничит с пародией. [ необходима цитата ]
Брэкетт и ее муж разделили обязанности почетных гостей на 22-м Всемирном конвенте научной фантастики в 1965 году в Окленде, Калифорния . [6]
После очередного десятилетнего перерыва Брэкетт вернулся к научной фантастике в 1970-х годах, опубликовав «Рыжую звезду» (1974), «Гончих Скейта» (1974) и «Грабителей Скейта» (1976), объединенных в «Книгу Скейта» в 1976 году. Эта трилогия вернула Эрика Джона Старка к приключениям на внесолнечной планете Скейт (а не на его старых местах обитания — Марсе и Венере).
Часто называемая «Королевой космической оперы», Брэкетт также писала планетарные романы . Почти все ее планетарные романы происходят в солнечной системе, которая содержит богато детализированные вымышленные версии консенсуса Марса и Венеры научной фантастики с 1930-х по 1950-е годы. Марс выглядит как малопригодный для жизни пустынный мир, населенный древними, декадентскими и в основном гуманоидными расами, а Венера — как примитивная, влажная планета джунглей, населенная энергичными, примитивными племенами и рептильными монстрами. Skaith Брэкетт сочетает в себе элементы ее других миров с элементами фэнтези. [ необходима ссылка ]
Хотя влияние Эдгара Райса Берроуза очевидно в рассказах Брэкетт о Марсе, [7] ее Марс прочно укоренен в мире межпланетной торговли и конкуренции. Важной темой ее рассказов является столкновение планетарных цивилизаций ; они иллюстрируют и критикуют влияние колониализма на цивилизации, которые либо старше, либо моложе цивилизаций колонизаторов. Герои Берроуза намереваются переделать целые миры в соответствии со своими собственными кодексами; герои Брэкетт (часто антигерои ) находятся во власти тенденций и движений, гораздо более масштабных, чем они сами. [8]
После того, как миссии Mariner показали, что на Марсе нет жизни, Брэкетт больше не возвращалась в свою солнечную систему. Когда она снова начала писать планетарный роман в 1970-х, она придумала новую солнечную систему за пределами нашей. [2]
Вскоре после того, как Брэкетт занялась научной фантастикой, она написала свои первые сценарии. Голливудский режиссер Говард Хоукс был настолько впечатлен ее романом No Good from a Corpse , что попросил своего секретаря позвонить «этому парню Брэкетту» и помочь Уильяму Фолкнеру написать сценарий для фильма «Большой сон » (1946). [9] Фильм был написан Брэкетт, Фолкнером и Жюлем Фертманом , а главную роль сыграл Хамфри Богарт .
Выйдя замуж, Брэкетт сделала перерыв в написании сценариев. Когда она вернулась к написанию сценариев в середине 1950-х годов, она писала для телевидения и кино. Говард Хоукс нанял ее для написания или соавторства нескольких картин Джона Уэйна , включая «Рио Браво» (1959), «Хатари!» (1962), «Эльдорадо» (1966) и «Рио Лобо» (1970). Благодаря своему опыту работы над «Большим сном » она позже адаптировала для экрана роман Рэймонда Чандлера «Долгое прощание» . [1]
Брэкетт работала над сценарием для фильма «Империя наносит ответный удар» , первого сиквела «Звездных войн» . Фильм получил премию «Хьюго» в 1981 году. Этот сценарий стал для Брэкетт отправной точкой; до этого вся ее научная фантастика была в форме романов и рассказов. Джордж Лукас сказал, что он попросил Брэкетт написать сценарий на основе его плана истории. Брэкетт написала законченный первый черновик под названием «Продолжение « Звездных войн »», который был доставлен Лукасу незадолго до ее смерти от рака 18 марта 1978 года, но ее версия была отклонена, и Лукас написал два черновика нового сценария и, после доставки сценария для фильма « Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» , передал их Лоуренсу Кэздану для переработки некоторых диалогов. [10] [11] Брэкетт и Кэздан (но не Лукас) были указаны в титрах как авторы финального сценария. Брэкетт была указана в титрах в знак уважения, несмотря на то, что не участвовала в финальном фильме.
Лоран Бузеро в книге «Звездные войны: аннотированные сценарии» сказал, что Лукасу не понравилось направление сценария Брэкетта, он отказался от него и написал еще два сценария, прежде чем передать результаты Кэздану. [12] Соучредитель io9 Чарли Джейн Андерс написал, что, хотя «модно принижать вклад Брэкетта в «Империю », «неправда, что ни одна из сюжетных линий Брэкетта не попадает в финальный фильм — основные сюжетные повороты остаются прежними». [13]
На протяжении более 30 лет сценарий Брэкетта можно было прочитать только в библиотеке специальных коллекций Джека Уильямсона в Университете Восточного Нью-Мексико в Порталесе, штат Нью-Мексико , и в архивах Lucasfilm в Калифорнии. Он был официально опубликован в феврале 2016 года. [ 14] В этом черновике есть любовный треугольник между Люком, Леей и Ханом Соло. Йоду зовут Минч, у Люка есть скрытая сестра по имени Неллита, Лэндо Калриссиан — Лэндо Каддар, отец Люка по-прежнему является отдельным персонажем от Дарта Вейдера и появляется как призрак Силы на Дагобе, а Хан Соло в конце сценария отправляется на поиски своего дядю Ована Марека, самого могущественного человека во вселенной после Императора Палпатина .
Джон Сааведра с сайта Den of Geek написал:
Самое главное, вы видите, что черновик Брэкетта, хотя и определенно нуждается в переписывании и нескольких правках, содержит все важные моменты, которые мы в конечном итоге увидим на экране. Мы все еще получаем версию битвы при Хоте (гораздо более нелепую), мудрые слова старого мастера-джедая , волнение от полета через смертельное астероидное поле, любовный треугольник (ГОРАЗДО более явный), величественный город в облаках, неожиданные предательства и кульминационный поединок между Люком Скайуокером и Дартом Вейдером, который мы будем воспроизводить на игровых площадках в течение многих лет. [15]
31 декабря 1946 года, в возрасте 31 года, Брэкетт вышла замуж за другого писателя-фантаста, Эдмонда Гамильтона , [2] в Сан-Габриэле, Калифорния . Член LASFS Рэй Брэдбери был шафером. [1] [2] Брэдбери и Роберт Хайнлайн были давними близкими друзьями Брэкетта. [1] Она переехала с Гамильтоном в Кинсмен, штат Огайо .
Эдмонд Гамильтон умер в феврале 1977 года в Ланкастере, Калифорния , от осложнений после операции на почке. Брэкетт умер там же в марте 1978 года от рака в возрасте 62 лет. [15] [16]
[Ли Брэкетт] много лет дружит с Рэем Брэдбери и вместе со своим мужем была почетным гостем на прошлогоднем Всемирном конвенте научной фантастики в Окленде.
Обзор
Star Wars: The Annotated Screenplays,
написанный и составленный
Лораном Бузеро
