Лили Чукасян (1 августа 1921 г. — 9 апреля 2012 г. [1] ) — американская контральто армянского происхождения , выступавшая со многими крупнейшими симфоническими оркестрами и оперными театрами мира . Она начала свою карьеру в 1940-х годах как концертная певица, но не получила широкого признания, пока не начала петь оперу в конце тридцатых годов. Она стала одной из ведущих мировых контральто в 1960-х и 1970-х годах и, в частности, имела долгую и знаменательную карьеру в Метрополитен-опера в Нью-Йорке с 1962 по 1986 год. Ее восхищали за ее звучный, сфокусированный тон, а также за ее превосходную музыкальность. Она часто предпочитала, вопреки традиции, петь оратории по памяти.
Чукасян родилась в Чикаго , она была младшей из трех детей иммигрантов из Армении . Ее семья иммигрировала в Соединенные Штаты вскоре после геноцида армян 1915 года, в результате которого погибли двое бабушек и дедушек Чукасян и несколько членов ее большой семьи. Родным языком Чукасян был армянский, так как ее родители говорили на этом языке дома. Она научилась свободно говорить по-английски только посещая школу в детстве. [2]
Чукасян впервые увлеклась музыкой, воспевая в местных церквях и участвуя в музыкальных программах в своей средней школе, в частности, появившись в роли Баттеркап в школьной постановке HMS Pinafore . После окончания средней школы она начала серьезно изучать пение у Филиппа Мануэля и Гэвина Уильямсона, у обоих из которых она брала уроки в течение почти двадцати лет. В конце подросткового возраста она начала зарабатывать деньги пением для церквей и на радио. В 1941 году, в возрасте двадцати лет, она вышла замуж за Джорджа Гаведжяна, который был другом ее старшего брата. У них был очень счастливый брак, который продлился сорок шесть лет, закончившийся смертью Гаведжяна в 1987 году. У них было несколько детей и одиннадцать внуков. [2]
Чукасян начала профессионально выступать как ораториальная и концертная певица в 1940-х годах, в основном в Чикаго, но иногда и за его пределами. Самый большой триумф ее ранней концертной карьеры пришелся на январь 1955 года, когда она была выбрана Бруно Вальтером в качестве солистки контральто для Симфонии № 2 Малера «Воскрешение» с Чикагским симфоническим оркестром . В это время она также работала на вокальном факультете Северо-Западного университета . [2]
В 1956 году у Чукасян диагностировали рак груди , и врачи дали ей шесть месяцев жизни. При поддержке близких она решила бороться с раком. Она перенесла радикальную мастэктомию , которая была еще больше осложнена распространенной инфекцией, потребовавшей еще трех операций. Благодаря постоянному медицинскому наблюдению и поддержке семьи она победила, и ее жизнь медленно вернулась в нормальное русло. [2]
Только в 1959 году, в возрасте 38 лет, Чукасян впервые появилась на оперной сцене , дебютировав в роли Адальгизы в « Норме » Беллини в Государственной опере Арканзаса (ASO). Эдвард Макгуайр, основатель и режиссер ASO, предложил ей эту роль после того, как сопрано Барбара Стивенсон , которая пела Норму, порекомендовала ее. Стивенсон дала Макгуайр запись « Мессии» , которую она пела с Чукасян в Солт-Лейк-Сити, и, прослушав запись, Макгуайр понял, что хочет, чтобы Чукасян спела эту партию. [2]
Дебютное выступление Чукасян имело оглушительный успех, и запись этого выступления была передана дирижеру Томасу Шипперсу МакГвайром на Фестивале двух миров следующим летом. МакГвайр вспоминает: «Он был поражен голосом Лили, но в то время у него не было для нее никаких планов». Однако два года спустя Шипперс хотел «эту необыкновенную Адальджизу из Арканзаса» для концертного исполнения « Александра Невского» Прокофьева с Нью -Йоркской филармонией . Однако он не мог вспомнить ее имени и не мог разыскать ее, пока случайная встреча с Шелдоном Соффером не подсказала ему, что она работает с Балтиморской оперной компанией под руководством Розы Понсель . Чукасян провела последний год обучения у Понселя и создала свою вторую оперную роль на сцене с труппой, Азучену в « Трубадуре » Верди в 1960 году. Шипперс связался с Чукасян, чтобы прийти на прослушивание, и, услышав ее, она сразу же была приглашена на исполнение партии Амелфы Тимофеевны (в «Александре Невском» ) для ее дебюта в Нью-Йоркской филармонии в начале 1961 года. [2]
Вскоре после ее дебюта в NYP Чукасян получила предложение от Рудольфа Бинга заключить контракт с Метрополитен-опера, но она отказалась, так как боялась, что это отнимет слишком много времени у нее вдали от семьи. Летом 1961 года она повторила музыку Амелфы Тимофеевны для европейского дебюта на Festival dei Due Mondi , снова под управлением Шипперса. Она также дебютировала в европейской опере на фестивале под управлением Шипперса в партии Иродиады в «Саломее» . Она снова спела Иродиаду всего месяц спустя в Teatro Lirico Giuseppe Verdi , а также дала хвалебное исполнение Kindertotenlieder Малера в сопровождении Чарльза Уодсворта в Teatro Caio Melisso тем летом. [2] В следующем ноябре она вернулась в Балтимор, чтобы спеть свою первую Амнерис в «Аиде » Верди . [3]
В разгар сезона 1961 года Чукасян обнаружила еще одну опухоль в другой груди. Она никому не сказала об этом, выполнила свои обязательства в Нью-Йорке, Балтиморе и Европе, а затем, наконец, обратилась за помощью к врачу в ноябре 1961 года после окончания выступления в «Аиде» . Она перенесла еще одну мастэктомию, после которой ее прогноз был благоприятным; рак не распространился, и она быстро поправилась. [2]
После возвращения в Соединенные Штаты Чукасян снова получила предложение от Рудольфа Бинга присоединиться к составу в Метрополитен-опера. На этот раз она смягчилась и дебютировала в труппе 9 марта 1962 года в роли Ла Сьеки в « Джоконде » Понкьелли с Зинкой Милановой в главной роли, Франко Корелли в роли Энцо, Нелл Ранкин в роли Лауры, Робертом Мерриллом в роли Барнабы, Джорджо Тоцци в роли Альвизе и Фаусто Клевой за дирижерским пультом. Во время представления Фрэнсис Робинсон , тогдашний помощник генерального директора Метрополитен-оперы, подключил домашние телефоны, чтобы Роза Понсель могла услышать выход Чукасян по телефону у себя дома. Понсель, которая завела крепкую личную дружбу с Чукасян, а также была ее наставником в опере, вспоминала: «Это не только вернуло такие замечательные воспоминания, но и стало еще одной Силой Судьбы». Зрители и критики с энтузиазмом отреагировали на ее выступление. Пол Генри Лэнг написал в своем обзоре, что «Из того, что мы услышали вчера вечером, мы можем предсказать блестящую карьеру для молодой леди из Чикаго». Это было начало более чем двадцатилетней карьеры в Мет, в течение которой Чукасян тренировалась в частном порядке с Арменом Бояджяном. [2]
За 24 года своей карьеры в труппе Чукасян исполнила множество главных контральто-партий и ряд второстепенных партий. Среди ее ролей были Адальгиза, Амнерис в «Аиде» , Тетушка в «Питер Граймс» , Азучена, Смерть в «Россиньоле» , Эрда в «Золоте Рейна и Зигфрида» , Филиппьевна в «Евгении Онегине» , Первая Норна в «Геттердаммерунге » , Фругола в «Табарро» , Женевьева в «Пеллеасе и Мелизанде» , Гертруда в «Гензеле и Гретель» , мать в «Енуфе» , Леокадия Бегбик в «Взлете и падении города Махагони» , Мадлон в «Андре Шенье» , мама Люсия в «Сельской чести» , Марта в «Фаусте» , Мария в «Летучем голландце» , госпожа Квикли в «Фальстафе» , Кормилица в «Борисе Годунове» , принцесса в «Сестре Анжелике» , Тереза в Сомнамбула , Ульрика в «Бале-маскараде» , Ведьма в «Гензеле и Гретель» , Зита в «Джанни Скикки» и другие. Она также особенно пела роль Махарани в американской премьере фильма Джана Карло Менотти « Последний дикарь » в актерском составе, в который входили Джордж Лондон , Николай Гедда , Роберта Питерс и Тереза Стратас . [4]
За время своей карьеры в Метрополитен-опера Чукасян пела со многими великими певцами, такими как Карло Бергонци , Ричард Кассилли , Франко Корелли , Филлис Кёртин , Маттивильда Доббс , Уильям Дули , Пласидо Доминго , Рери Грист , Анна Моффо , Биргит Нильссон , Леонтина Прайс , Гейл Робинсон , Леони Рысанек , Джоан Сазерленд , Рената Тебальди и Ричард Такер и другими. В 1984 году во время представления « Взлёт и падение города Махагони » она перенесла небольшой сердечный приступ на сцене и не смогла продолжить выступление. После этого ее исполнительская карьера несколько замедлилась, и ее последнее выступление в Метрополитен-опера состоялось 17 февраля 1986 года в роли Гертруды в « Ромео и Джульетте» Гуно с Нилом Шикоффом в роли Ромео и Катрин Мальфитано в роли Джульетты. Ее 290-е выступление с труппой стало также ее прощанием с оперной сценой. [4]
В то время как Метрополитен был ее главным домом, Чукасян также продолжала активно выступать в качестве концертного исполнителя и пела в оперных театрах как в Соединенных Штатах, так и в Европе. Она быстро стала одной из ведущих контральто, выступавших на международной сцене в 1960-х и 1970-х годах, выступая под управлением Георга Шолти , Леонарда Бернстайна , Джеймса Левина , Зубина Меты , Сейджи Одзавы , Фрица Райнера , Карла Бема , Герберта фон Караяна , Лорина Маазеля и многих других великих дирижеров, с такими ансамблями, как Филадельфийский оркестр , Кливлендский оркестр , Лондонский симфонический оркестр и Венская филармония среди других. Она особенно восхищалась во всем мире своими выступлениями в Симфонии № 9 Бетховена , Песне о Земле Малера , Гурре-Песнях Шёнберга и , прежде всего, в Реквиеме Верди . О последней работе Чукасян сказала: «Каждая нота Реквиема, казалось, была написана для моего горла». Под руководством Юджина Орманди она записала Песнь о Земле для Columbia Masterworks, а в августе 1966 года открыла Центр исполнительских искусств Саратоги, снова с Орманди. С Леонардом Бернстайном она была одной из многих солистов в его записи Симфонии № 8 Малера . Среди ее многочисленных записей — Симфония № 9 Бетховена с Нью-Йоркским филармоническим оркестром под управлением Бернстайна, Первая Норна из «Гибели богов» с Берлинским филармоническим оркестром под управлением Герберта фон Караяна и Реквием Верди с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Эриха Лейнсдорфа . [2]
На оперной сцене Чукасян вернулась на фестиваль в Сполето в 1962 году, чтобы спеть Клариссу в « Любви к трём апельсинам» Прокофьева . В 1963 году она впервые из нескольких раз выступала в Нью-Йоркской городской опере в заглавной роли в «Медиуме » Менотти . Она впервые выступила на Байройтском фестивале в 1965 году, исполнив три партии Вагнера: Марию, Первую Норну и Эрду. В 1966 году она впервые выступила в Опере Монреаля и Американском оперном обществе . В 1970 году она дебютировала в Опере Сан-Франциско в партии Госпожи Куикли. В 1973 году она спела Амнерис во Дворце изящных искусств в Мехико и спела Эрду в «Зигфриде» для своего дебюта в Лирической опере Чикаго . В 1976 году она, в частности, пела в мировой премьере оперы Томаса Пасатьери « Инес де Кастро» и пела партию Ульрики в составе Филадельфийской оперной труппы . Она также выступала в Цюрихской опере , на Зальцбургском фестивале , в Новом Орлеане , в Хьюстонской Гранд-опера и других компаниях в Соединенных Штатах и Европе. Чукасян часто брала с собой мужа, когда путешествовала, поскольку его работа в сфере недвижимости была достаточно гибкой для того, чтобы он мог путешествовать. Чукасян с любовью вспоминала одну из своих самых памятных поездок в Ереван, Армения , в интервью Opera News 1997 года . Чукасян была приглашена в город, чтобы выступить в двух постановках, поставленных в ее честь: Амнерис в «Аиде» и опере армянского композитора Тиграна Чухаджяна «Аршак II» . [2]
После ухода со сцены в 1986 году Чукасян присоединилась к вокальному факультету Школы музыки Йельского университета . Она преподавала в Йеле и проживала в Брэнфорде, штат Коннектикут . [2] В 2002 году она была награждена медалью Сэнфорда Йельского университета . [5]
Она умерла в своем доме в Бранфорде в возрасте 90 лет в 2012 году. [1]