Линн Фонтанн ( / f ɒ n ˈ t æ n / ; [1] 6 декабря 1887 — 30 июля 1983) [n 1] — английская актриса. После раннего успеха во второстепенных ролях в Вест-Энде она познакомилась с американским актером Альфредом Лантом , за которого вышла замуж в 1922 году и с которым в течение следующих четырех десятилетий играла одну из главных ролей в постановках Бродвея и Вест-Энда. Они стали известны как «Ланти» и отмечались по обе стороны Атлантики.
Фонтанн родилась в нынешнем лондонском пригороде Вудфорд и получила свое первое актерское образование у Эллен Терри . Сделав актерскую карьеру в Великобритании, она много работала в США, впервые появившись в Нью-Йорке в 1910 году. Хотя она появлялась в таких классических произведениях, как « Укрощение строптивой» и «Чайка» , экспериментальная драма Юджина О'Нила и мрачная комедия Фридрих Дюрренматт , Фонтанн и ее муж были наиболее известны своими стильными играми в легких комедиях Ноэля Кауарда , С. Н. Бермана , Теренса Раттигана и других, а также романтических пьесах таких писателей, как Роберт Э. Шервуд .
Семья Лантс ушла со сцены в 1960 году и жила в своем доме в Дженеси-Депо , штат Висконсин, где, пережив мужа на шесть лет, Фонтанн умерла в возрасте 95 лет.
Фонтан родилась Лилли Луиза Фонтанн в Вудфорде , Эссекс (ныне Лондон), 6 декабря 1887 года. [n 1] Она была младшей из трех дочерей Жюля Пьера Антуана Фонтана (1855–1942) и его жены Фрэнсис Эллен, урожденной Торнли. (1858–1921). Она получила образование в Лондоне, после чего друг семьи познакомил ее с ведущей актрисой Эллен Терри , которая иногда давала уроки перспективным молодым игрокам. [5] Частично благодаря обучению и влиянию Терри, Фонтанн получила роли в пьесах в Лондоне и гастролировала по Англии с 1905 по 1916 год. Она впервые появилась в Королевском театре на Друри-Лейн на Рождество 1905 года, в хор пантомимы « Золушка » , а впоследствии «ходил» (т.е. был молчаливым статистом) в постановках в Лондоне с Льюисом Уоллером , сэром Гербертом Три , Леной Эшвелл и другими в главных ролях. [3]
В 1909 году она гастролировала в роли Роуз в «Леди Фредерик» с Мэйбл Лав . В театре Гаррика в Лондоне в декабре 1909 года она появилась в « Там, где правят дети» , а в «Сделке Билли» в том же театре в июне 1910 года сыграла леди Малберри. Затем она совершила свой первый визит в Америку, дебютировав в Нью-Йорке в Театре Назимовой на 39-й улице в ноябре 1910 года в роли Гарриет Баджен в «Мистер Приди и графиня» с Уидоном Гроссмитом . [3]
После возвращения в Лондон в 1911 году она играла в театре «Критерий» в «Семнадцатилетней девушке» и в водевиле в «Буре в чайной лавке» . Затем она гастролировала по провинциям в 1912–1913 годах в роли Гертруды Рхед в «Вехах» Арнольда Беннета и Эдварда Ноблока , прежде чем сыграть эту роль в Лондоне. [3] В этой роли ей пришлось играть одного и того же персонажа в юности, среднем возрасте и старости. Американская звезда Лоретт Тейлор увидела ее в роли и была впечатлена. [6] В Королевском театре в апреле 1914 года Фонтанн добилась успеха в роли Лизы и миссис Коллисон в « Платье миледи» Ноблока . В 1914–1915 годах она сыграла в четырех других лондонских постановках, включая премьеру «Звездного экспресса» . Она обручилась с молодым юристом Тедди Бирном, но он погиб в бою в 1916 году во время Первой мировой войны . [6]
Незадолго до смерти Бирна Фонтан приняла предложение присоединиться к компании Лоретт Тейлор в Нью-Йорке. Тейлор и ее муж Хартли Мэннерс способствовали карьере молодой Фонтанн. Позже Тейлор сказал: «Когда я играл с ней, я забыл, что мы актрисы». [7] После пяти игр с ними Фонтанн перешел на ведущие роли в других менеджментах. Между 1918 и 1920 годами она сменила Лору Хоуп Крюс в роли миссис Рокингем в «Паре нижних юбок» в Нью-Йорке и сыграла главную женскую роль в новых пьесах на Бродвее , в Чикаго и Филадельфии . [3] В это время, играя в летнем стоке в Вашингтоне, округ Колумбия, она познакомилась с актером Альфредом Лантом . Они полюбили друг друга, хотя поначалу ухаживания Ланта были более нерешительными, чем хотелось бы Фонтанну. [8]
В середине 1920 года Фонтан снова появился в Вест-Энде , появившись вместе с Тейлором в пьесе Маннерса « Одна ночь в Риме». У нее было мало шансов проявить себя в том, что The Stage назвала «одночастной пьесой», написанной как средство передвижения Тейлор. [9] Желая воссоединиться с Лантом, Фонтан быстро вернулась в США, где в 1921 году она добилась своего первого большого успеха в главной роли Джорджа С. Кауфмана и комедии Марка Коннелли «Дулси» . [10] [n 2] Она не возвращалась в Вест-Энд девять лет. [3]
В мае 1922 года Фонтан вышла замуж за Ланта, а в 1923 году они впервые вместе появились в бродвейской постановке, возрождении костюмированной драмы Пола Кестера 1900 года «Сладкая Нелл из старого Друри ». Хотя Тейлор была главной женской ролью, именно Фонтан произвела впечатление на критиков. В The New York Herald Александр Вулкотт назвал пьесу «яркой чепухой», но добавил :
В 1924 году Ланцы присоединились к труппе Театральной гильдии , которая, по словам биографа Фонтанна Джареда Брауна, «ставила пьесы на Бродвее, но бросала вызов бродвейским традициям, предлагая серьезные и новаторские пьесы, которые регулярно отвергались коммерческим руководством». [5] Первой пьесой, в которой пара появилась для Гильдии, был « Гвардеец » Ференца Мольнара , в котором они заработали репутацию исполнителей легкой комедии. [5] Они играли вместе в трех пьесах Бернарда Шоу : «Оружие и человек» (в роли Райны и Блюнчли, 1925), «Пигмалион» (в роли Элизы и Хиггинса, 1926) и « Дилемма доктора» (в роли Дубедат, 1927). [3] [13] Фонтанн получила возможность продемонстрировать свою универсальность, переключившись от комедии к требовательной экспериментальной драме в « Странной интерлюдии» Юджина О'Нила ( 1928), описанной Вулкоттом как « Ирландская роза Эби псевдоинтеллигенции». . [14]
Фонтан и Лант представили новый натуралистический способ ведения диалога, опираясь на технику, которую Фонтан начала исследовать в своих выступлениях с Лоретт Тейлор. Было неслыханно, чтобы актер говорил, пока другой еще говорил, но, по словам Брауна:
Как следствие, по мнению Брауна, совместные сцены Лантов могли бы быть «более яркими и реальными , чем у других актеров». [5] [n 3]
В 1928 году Фонтан и Лант снялись в необычно для Гильдии пенистой комедии « Каприз» . Биограф Марго Петерс называет эту постановку важной вехой в их карьере по двум причинам: это была первая постановка, в которой они, а не пьеса, были главной силой, и это положило начало их неразрывному театральному партнерству: с тех пор они всегда появлялись вместе. Они привезли «Каприса» в Лондон в 1930 году (это первое появление там Ланта) и завоевали восхищение публики, критиков и писателей, включая Шоу и Дж. Б. Пристли . [16] Для Гильдии в Нью-Йорке Фонтанн и Лант снялись в романтической комедии Роберта Шервуда «Воссоединение в Вене» , которая открылась в ноябре 1931 года и длилась в течение всего сезона перед турне по стране. [3] Эти двое были убежденными сторонниками гастролей, привозя многие из своих бродвейских хитов в отдаленные места, а также в крупные американские города. Они чувствовали двойную ответственность за это: обеспечить, чтобы драматурги представили свои произведения как можно большему количеству людей, и позволить людям за пределами Нью-Йорка смотреть бродвейские постановки. [5]
Фонтан и Лант были близкими друзьями английского актера и драматурга Ноэля Кауарда с тех пор, как встретились в Нью-Йорке в 1921 году, еще до того, как кто-либо из них добился успеха в театре. Тогда они решили, что, когда они прославятся, Кауард напишет пьесу, в которой все трое сыграют главную роль. [17] Брак Лунтов был предметом множества догадок в театральных кругах: хотя они были явно преданы друг другу, ходили необоснованные, но упорные слухи о том, что Лант был бисексуалом и имел связи с геями; ходили также предположения, что у Фонтанны были внебрачные интересы. [18] На этом фоне Кауард написал для них троих комедию « Дизайн для жизни» (1932) , в которой персонаж Фонтанн переключается между двумя мужчинами, которые затем объединяются в пары, когда она бросает их обоих, прежде чем все трое в конечном итоге оказаться вместе. [n 4] Сочетание рискованной темы и популярности трех звезд привело к побитию рекордов кассовых сборов и, как сообщается, принесло Фонтанн и ее коллегам самые высокие зарплаты, выплачиваемые на Бродвее того времени. [20]
Огромный успех « Дизайна для жизни» побудил Кауарда написать еще одну пьесу для своих друзей, но его «Пойнт Вален» , в котором Фонтанн и Лант сыграли главные роли в 1934 году, потерпела неудачу. Кауард задался целью написать нехарактерно серьезную драму, но мрачный сюжет и несимпатичные персонажи не понравились зрителям, привыкшим видеть Лантов в гламурных и романтических ролях; Предсказание Фонтана о том, что спектакль продлится всего несколько недель, оправдалось. Это был единственный откровенный провал в совместной карьере Лунцев. [21]
Между двумя пьесами «Кауарда» в Нью-Йорке Фонтан и Лант играли в Лондоне, « Реюньон» в Вене , повторив свой американский успех с этой пьесой. «Таймс» прокомментировала:
До конца 1930-х годов Фонтан и ее муж появлялись в постановках Гильдии. В 1935 году они сыграли Катерину и Петручио в «Укрощении строптивой» ; в 1936 году они снялись в новой пьесе Шервуда « Восторг идиота» ; в 1937 - главные роли в экранизации С. Н. Бермана комедии Ж. Жираду "Амфитрион 38" ; а в 1938 году они сыграли Аркадину и Тригорина в «Чайке» на Бродвее и привезли постановку «Амфитриона 38» в Лондон, а затем совершили обширный тур по США с репертуаром с « Idiot's Delight» и «Чайка» . [3]
У Лантов было загородное поместье в Дженеси-Депо , штат Висконсин, недалеко от того места, где Лант вырос. Это был их летний дом, где на протяжении десятилетий они принимали множество друзей и коллег по театру. Кэрол Ченнинг позже сказала: «Genesee Depot для артистов то же самое, что Ватикан для католиков». [23] Они отказались от своих обычных летних каникул во второй половине Второй мировой войны , потому что по воле Фонтанна пара переехала в Англию. Она чувствовала, что должна разделить там невзгоды своей семьи и друзей, и с 1943 по 1945 год Лунты появлялись в Вест-Энде, а также выступали в представлениях для войск, включая турне по армейским лагерям во Франции и Германии в 1945 году . [24]
После войны Фонтан и Лант вернулись в США и возобновили сотрудничество с Театральной гильдией. Они появились в 1946–47 в комедии Теренса Раттигана «Любовь в праздности » (поставленной на Бродвее под названием «О, моя госпожа »), а в 1949–50 — в «Я знаю свою любовь» , адаптации Бермана к роману Марселя Ашара « Auprès de ma Blonde » ; в этих постановках было показано 482 и 247 представлений соответственно. [25] Лунцы гастролировали с последним по США. Они вернулись в Англию в 1952 году на свою третью и последнюю премьеру «Труса», романтической комедии « Кадриль », действие которой происходит в 1870-х годах. После серии из 329 представлений в Вест-Энде в 1954 году спектакль был представлен на Бродвее, где было показано 159 представлений; он мог бы прибыльно работать и дольше, но Лунцы решили закрыться в марте 1955 года. [26]
Последняя бродвейская премьера Фонтана и Ланта состоялась в «мелодраматической комедии» Говарда Линдсея и Рассела Крауза «Великие Себастьяне » в 1956 году. После шестимесячного показа в Нью-Йорке они гастролировали по пьесе по США. Их последняя постановка состоялась в 1957 году: «Визит » , адаптация Мориса Валенси «Der Beuch der Alten Dame » Фридриха Дюрренматта , в которой богатая старуха жестоко мстит мужчине, который предал ее пятьдесят лет назад. Они гастролировали со спектаклем по Великобритании в 1957–58 годах, первоначально под названием « Время и снова» в постановке Питера Брука . В мае 1958 года они открыли театр Лант-Фонтан в Нью-Йорке с той же пьесой (к тому времени переименованной в «Визит» ) и гастролировали с ней по США. [3] В июне 1960 года в постановке Брука они открыли новый Королевский театр в Лондоне в июне 1960 года, который продлится до 19 октября. [27] После последней недели исполнения пьесы на ипподроме Голдерс-Грин в ноябре [28] они ушли со сцены. [5]
Лант умерла 3 августа 1977 года. Фонтанн умерла в Дженеси Депо 30 июля 1983 года в возрасте 95 лет от пневмонии и была похоронена рядом со своим мужем на кладбище Форест-Хоум в Милуоки , штат Висконсин. [29]
Фонтан, как и ее муж, не любила сниматься на камеру и снялась всего в четырех фильмах. [30] Она появилась в немых фильмах «Вторая молодость» (1924) и «Человек, который нашел себя» (1925). За «Гвардейца» (1931) она и Лант были номинированы на премию Оскар . [31] Она и Лант были в «Столовой у двери сцены » (1943), где они играли эпизодические роли самих себя. Эти двое снялись в четырех телевизионных постановках в 1950-х и 1960-х годах, причем Лант и Фонтанн получили премию «Эмми» в 1965 году за фильм «Великолепный янки» . [29] Она озвучила телевизионную постановку « Питера Пэна» 1960 года с Мэри Мартин в главной роли и получила вторую номинацию на премию «Эмми» за роль великой княгини Марии в телепередаче «Анастасия» в Зале славы в 1967 году, двух из немногих постановок, в которых она появилась без мужа. . Лунцы также снялись в нескольких радиопостановках 1940-х годов, в частности в программе «Театральной гильдии». Многие из этих передач сохранились до сих пор. [32]
В сентябре 1964 года Лант и Фонтанн были награждены Президентской медалью свободы президентом Линдоном Джонсоном на церемонии в Белом доме . [n 5] Как и Лант, Фонтанн был членом Зала славы американского театра . [34] В 1980 году она получила награду Центра исполнительских искусств Кеннеди. [n 6] Она не получила никакой официальной британской награды, что вызвало легкое сожаление, поскольку ей хотелось бы быть Дамой Линн Фонтанн: «Они думали, что я Американец. Но я всегда был британцем. Я бы дорожил этой наградой». [36] Когда ей было 90, она получила овации, когда посетила представление Hello, Dolly! в театре Лант-Фонтан. [37]
Дульси , прими нашу благодарность.
Все твои слова — золотые.
Хозяйка банальности,
Королева всего старого.
Ты, наконец, нечто новое
Под куполом театра. Я бы
упомянул космос, ты
Качаешь злой бромид. ... [11]
