Луи Эме Огюстен Лепренс (28 августа 1841 — исчез 16 сентября 1890, объявлен умершим 16 сентября 1897) — французский художник, изобретатель первой кинокамеры и режиссёр фильма «Сцена в саду Раундхей» .
Он был, возможно, первым человеком, снявшим последовательность движущихся изображений, используя камеру с одним объективом и полоску (бумажной) пленки. [1] [2] Его называют «отцом кинематографии », [3] но его работа не повлияла на коммерческое развитие кинематографа — во многом из-за событий, связанных с его исчезновением в 1890 году. [4] [5]
Француз, работавший также в Соединенном Королевстве и Соединенных Штатах, Ле Принс достиг своей кульминации в 1888 году в Лидсе , Англия. [6] В октябре того же года он снял движущиеся сцены с членами семьи в саду Раундхей и своим сыном Луи, играющим на аккордеоне , используя свою однообъективную камеру и бумажную негативную пленку Истмена . [7] В какой-то момент в течение следующих восемнадцати месяцев он также снял фильм о мосте Лидс . Эта работа, возможно, немного опередила изобретения современных пионеров кинематографа, таких как британские изобретатели Уильям Фризе-Грин и Вордсворт Донисторп , и на годы опередила работы Огюста и Луи Люмьер и Уильяма Кеннеди Диксона (который работал над движущимися изображениями для Томаса Эдисона ).
Ле Принс так и не смог провести запланированную публичную демонстрацию своей камеры в США, поскольку он таинственно исчез; последний раз его знали, когда он садился в поезд 16 сентября 1890 года. [1] Возникло несколько теорий заговора о причине его исчезновения, в том числе: убийство, организованное Эдисоном, тайная гомосексуальность, исчезновение с целью начать новую жизнь, самоубийство из-за больших долгов и неудачных экспериментов и убийство его братом по завещанию их матери . Не существует убедительных доказательств ни для одной из этих теорий. В 2004 году в полицейском архиве в Париже была обнаружена фотография утопленника, очень похожего на Ле Принса, которого обнаружили в Сене сразу после его исчезновения, [7] но утверждалось, что тело было слишком коротким, чтобы принадлежать Ле Принсу. [8]
В начале 1890 года рабочие Эдисона начали экспериментировать с использованием полосы целлулоидной пленки для захвата движущихся изображений. Первые публичные результаты этих экспериментов были показаны в мае 1891 года. [9] Однако вдова и сын Лепренса Адольф стремились продвигать дело Луи как изобретателя кинематографа . В 1898 году Адольф появился в качестве свидетеля защиты в судебном деле, возбужденном Эдисоном против American Mutoscope Company . В этом иске утверждалось, что Эдисон был первым и единственным изобретателем кинематографа, и, таким образом, имел право на гонорары за использование этого процесса. Адольф был вовлечен в дело, но ему не разрешили представить две камеры своего отца в качестве доказательств, хотя были представлены фильмы, снятые камерами, созданными в соответствии с патентом его отца . В конечном итоге суд вынес решение в пользу Эдисона. Год спустя это решение было отменено, [9] но Эдисон затем переоформил свои патенты и преуспел в контроле над киноиндустрией США в течение многих лет. [9]
Ле Принс был масоном [10] , посвящённым в ложу Верности № 289 в Лидсе в 1876 году [11] , он позднее вышел из неё в 1880 году.
Ле Принс родился 28 августа 1841 года в Меце . [12] [13] Его семья называла его «Огюстен», а англоговорящие друзья позже называли его «Гус». [14] Отец Ле Принса был майором артиллерии во французской армии [15] и офицером Почетного легиона . Сообщается, что в детстве он проводил время в студии друга своего отца, пионера фотографии Луи Дагера [15] , у которого Ле Принс, возможно, получил несколько уроков по фотографии и химии до того, как ему исполнилось 10 лет. Его образование продолжилось, включив изучение живописи в Париже и аспирантуру по химии в Лейпцигском университете [15] , которая дала ему академические знания, которые он должен был использовать в будущем.
В заключение я бы сказал, что г-н Ле Принс был во многих отношениях очень необычным человеком, помимо его изобретательского гения, который был, несомненно, велик. Он был ростом 6 футов 3 дюйма или 4 дюйма (190 см) в чулках, хорошо сложен пропорционально, и он был очень мягким и внимательным и, хотя и изобретателем, чрезвычайно миролюбивым нравом, который, казалось, ничто не могло вывести из себя.
— Заявление Фредерика Мейсона (столяра и помощника Ле Принса, 21 апреля 1931 г., американское консульство в Брэдфорде, Англия)
Ле Принс переехал в Лидс , Англия, в 1866 году, после того как его пригласили присоединиться к Джону Уитли , [1] другу, представленному бывшим преподавателем университета, в Whitley Partners of Hunslet , фирме литейщиков латуни, производящей клапаны и компоненты. [16] [17] В 1869 году он женился на Саре Элизабет Уитли, сестре Джона [1] и талантливой художнице. Когда они были в Париже во время медового месяца, Ле Принс неоднократно посещал магическое шоу, очарованный иллюзией с движущимися прозрачными фигурами, предположительно проекцией танцующего скелета в Театре Робера-Удена с множественными отражениями зеркал, сфокусированными на одной точке, или вариацией Призрака Пеппера . [18]
Ле Принс и его жена основали школу прикладного искусства, Техническую школу искусств Лидса [19] , и стали широко известны своей работой по прикреплению цветных фотографий к металлу и керамике, что привело к тому, что им были заказаны портреты королевы Виктории и долгое время занимавшего пост премьер-министра Уильяма Гладстона , изготовленные таким образом; они были включены вместе с другими памятными вещами того времени в капсулу времени , изготовленную Whitley Partners of Hunslet, которая была помещена в фундамент Иглы Клеопатры на набережной реки Темзы . [ требуется ссылка ]
В 1881 году Ле Принс отправился в Соединенные Штаты [15] в качестве агента компании Lincrusta Walton, оставаясь в стране вместе со своей семьей после окончания контракта. [4] Он стал менеджером небольшой группы французских художников, которые создавали большие панорамы , обычно изображающие известные битвы, которые выставлялись в Нью-Йорке, Вашингтоне (округ Колумбия) и Чикаго. [15] [16]
В это время он начал эксперименты, связанные с производством «движущихся» фотографий, спроектировав камеру, которая использовала шестнадцать линз, [16] что было первым изобретением, которое он запатентовал. Хотя камера была способна «захватывать» движение, это не было полным успехом, потому что каждая линза фотографировала объект с немного разной точки зрения, и поэтому изображение прыгало бы, если бы он мог его спроецировать (что неизвестно).
После возвращения в Лидс в мае 1887 года [16] Ле Принс построил однообъективную камеру в середине-конце 1888 года. Экспериментальная модель была разработана в мастерской по адресу 160 Woodhouse Lane, Лидс и использовалась для съемок его кинофильмов. Впервые она была использована 14 октября 1888 года для съемки того, что станет известно как Сцена в саду Раундхей и эпизода, где его сын Адольф играет на аккордеоне. Позже Ле Принс использовал ее для съемки дорожного движения и пешеходов, пересекающих мост Лидс . Фильм был снят из здания Hicks the Ironmongers, ныне здания British Waterways на юго-восточной стороне моста [1] и отмечен памятной синей табличкой .
В сентябре 1890 года Ле Принс готовился к поездке в Соединенные Штаты, предположительно, для публичной премьеры своей работы и воссоединения с женой и детьми. Перед этой поездкой он решил вернуться во Францию, чтобы навестить своего брата в Дижоне . Затем, 16 сентября, он сел на поезд до Парижа, но, сев на более поздний поезд, чем планировалось, его друзья разминулись с ним в Париже. Его больше никогда не видели ни его семья, ни друзья. [1] Последним, кто видел Ле Принса на вокзале в Дижоне, был его брат. [20] Французская полиция, Скотланд-Ярд и семья провели тщательные поиски, но так и не нашли его. Ле Принс был официально объявлен мертвым в 1897 году. [21] Было предложено несколько в основном неподтвержденных теорий.
Кристофер Роуленс развивает теорию убийства, наряду с другими теориями, и обсуждает подозрения семьи Ле Принса в отношении Эдисона по поводу патентов (Equity 6928) в своей книге 1990 года и документальном фильме The Missing Reel . [22] Роуленс утверждает, что в то время, когда он исчез, Ле Принс собирался запатентовать свой проектор 1889 года в Великобритании, а затем покинуть Европу для запланированной официальной выставки в Нью-Йорке. Его вдова предположила нечестную игру, хотя никаких конкретных доказательств так и не появилось, и Роуленс предпочитает теорию самоубийства.
В 1898 году старший сын Ле Принса Адольф, который помогал отцу во многих его экспериментах, был вызван в качестве свидетеля для American Mutoscope Company в их судебном процессе с Эдисоном [Equity 6928]. Ссылаясь на достижения Ле Принса, Mutoscope надеялась аннулировать последующие претензии Эдисона на изобретение кинокамеры. Вдова Ле Принса Лиззи и Адольф надеялись, что это принесет признание достижениям Ле Принса, но когда дело пошло против Mutoscope, их надежды были разбиты. Два года спустя Адольф Ле Принс был найден мертвым на острове Файер-Айленд недалеко от Нью-Йорка. [23]
В 1966 году Жак Десландес предложил теорию в Histoire comparée du cinéma (Сравнительная история кино), утверждая, что Ле Принс добровольно исчез из-за финансовых причин и «семейных удобств». Журналист Лео Соваж цитирует записку, показанную ему Пьером Гра, директором муниципальной библиотеки Дижона, в 1977 году, в которой утверждалось, что Ле Принс умер в Чикаго в 1898 году, переехав туда по просьбе семьи, потому что был гомосексуалистом; но он отвергает это утверждение. [24] Весьма вероятно, что это было совсем не так, поскольку нет никаких доказательств, позволяющих предположить, что Ле Принс был геем. [25]
В 1967 году Жан Митри предположил в своей книге «История кино» , что Ле Принс был убит. Митри отмечает, что если бы Ле Принс действительно хотел исчезнуть, он мог бы сделать это в любое время до этого. Таким образом, он, скорее всего, никогда не садился в поезд в Дижоне. Он также задается вопросом, почему, если его брат, который, как было подтверждено, был последним человеком, видевшим Ле Принса живым, знал, что Ле Принс был склонен к самоубийству, он не попытался остановить Ле Принса и почему он не сообщил о психическом состоянии Ле Принса в полицию, пока не стало слишком поздно. [26]
Фотография утопленника, вытащенного из Сены в 1890 году, очень похожего на Ле Принса, была обнаружена в 2003 году во время исследований в архивах полиции Парижа. [15] [27] Это привело к теории, что он не смог запустить свою киноленту, имел большие долги и поэтому решил покончить с собой. [20] Утверждалось, что тело было слишком коротким, чтобы принадлежать Ле Принсу. [8]
10 января 1888 года Ле Принс получил американский патент на 16-линзовое устройство, которое, по его утверждению, могло служить как кинокамерой (которую он называл «приемником или фотокамерой»), так и проектором (которое он называл «передатчиком или стереооптиконом »). [28] В тот же день он получил почти идентичный предварительный патент на те же устройства в Великобритании, предлагая «систему предпочтительно из 3, 4, 8, 9, 16 или более линз». Незадолго до подачи окончательной версии он добавил предложение, в котором описывалась однолинзовая система, но это не было полностью объяснено и проиллюстрировано, в отличие от нескольких страниц описания многолинзовой системы, [29] что означало, что однолинзовая камера не была юридически защищена патентом.
Это дополнение было представлено 10 октября 1888 года [30] , а 14 октября Ле Принс использовал свою однообъективную камеру для съемки сцены в саду Раундхей . В период 1889–1890 годов он работал с механиком Джеймсом Лонгли над различными «доставщиками» (проекторами) с одним, двумя, тремя и шестнадцатью линзами. Изображения должны были быть разделены, напечатаны и смонтированы по отдельности, иногда на гибкой ленте, перемещаемой металлическими люверсами.
Проектор с одной линзой использовал отдельные изображения, вставленные в деревянные рамы. [30] Его помощник Джеймс Лонгли утверждал, что версия с тремя линзами была наиболее успешной. [30] Близкие к Ле Принсу люди свидетельствовали о том, что он проецировал свои первые фильмы в своей мастерской в качестве тестов, но они никогда не были показаны никому, кроме его ближайшего круга семьи и коллег, а характер проектора неизвестен.
В 1889 году он принял двойное французско-американское гражданство, чтобы обосноваться со своей семьей в Нью-Йорке и продолжить свои исследования. Однако он так и не смог провести запланированную публичную выставку в особняке Морриса-Джумеля на Манхэттене в сентябре 1890 года из-за своего исчезновения. [31]
Несмотря на то, что достижения Ле Принса являются выдающимися (в период 1888–1890 гг. чего-либо сопоставимого с ним достигли только Уильям Фризе-Грин и Вордсворт Донисторп) , его работа была в значительной степени забыта до 1920-х годов, поскольку он исчез до первой публичной демонстрации результата своей работы, так и не показав свое изобретение ни одному фотографическому обществу, научному учреждению или широкой публике.
В США Томас Эдисон был признан изобретателем кино за коммерческую эксплуатацию своего личного кинетоскопа в апреле 1894 года , а во Франции братья Люмьер были признаны изобретателями синематографа и первой коммерческой демонстрации кинофильмов в Париже в 1895 году.
Однако в Лидсе Ле Принса чтят как местного героя. 12 декабря 1930 года лорд-мэр Лидса открыл бронзовую мемориальную доску на Вудхаус Лейн, 160, бывшей мастерской Ле Принса. В 2003 году в его честь был назван Центр кино, фотографии и телевидения Университета Лидса . Мастерская Ле Принса на Вудхаус Лейн до недавнего времени была местом расположения BBC в Лидсе, а теперь является частью комплекса Leeds Beckett University Broadcasting Place, где установлена синяя мемориальная доска в память о его работе. (координаты: 53°48′20.58″N 1°32′56.74″W / 53.8057167°N 1.5490944°W / 53.8057167; -1.5490944 ). Реконструкции его кинолент демонстрируются в кинотеатре Промышленного музея Армли Миллс в Лидсе.
Во Франции было создано общество признательности L'Association des Amis de Le Prince (Ассоциация друзей Пренса), которое до сих пор существует в Лионе .
В 1990 году Кристофер Роуленс написал книгу «Пропавшая катушка: нерассказанная история о пропавшем изобретателе движущихся изображений» и спродюсировал телепрограмму «Пропавшая катушка » (1989) для Channel Four, драматический фильм о жизни Ле Принса.
В 1992 году японский кинорежиссер Мамору Осии ( «Призрак в доспехах ») снял фильм «Говорящая голова» — авангардный художественный фильм, отдающий дань уважения трагически погибшим деятелям истории кинематографа, таким как Джордж Истмен , Жорж Мельес и Луи Лепренс, которого считают «истинным изобретателем эйга » (映画, по-японски «кинофильм»).
В 2013 году был снят полнометражный документальный фильм « Первый фильм» с новыми исследовательскими материалами и документацией о жизни Ле Принса и его патентах. Продюсером и режиссером фильма стал уроженец Лидса Дэвид Николас Уилкинсон, а исследования провел Ирфан Шах. Фильм снимался в Англии, Франции и Соединенных Штатах компанией Guerilla Films. [32] В фильме «Первый фильм» участвуют несколько историков кино, которые рассказывают историю, в том числе Майкл Харви, Ирфан Шах, Стивен Герберт, Марк Рэнс, Дэниел Мартин, Жак Пфенд, Адриан Вуттон, Тони Норт, Мик Макканн, Тони Эрншоу, Кэрол С. Уорд, Лиз Раймер и дважды номинированный на премию «Оскар» оператор Тони Пирс-Робертс.
Также появляется праправнучка Ле Принса Лори Снайдер. Мировая премьера состоялась в июне 2015 года на Эдинбургском кинофестивале, а премьера в кинотеатрах Великобритании состоялась 3 июля 2015 года. Фильм также демонстрировался на фестивалях в США, Канаде, России, Ирландии и Бельгии. 8 сентября 2016 года его показали в особняке Морриса-Джумеля в Нью-Йорке, где 126 лет назад Ле Принс планировал показывать свои фильмы.
В 2023 году сцена в саду Раундхей была показана и воссоздана для грандиозного финала 10-й ежегодной церемонии вручения премии «Оскар» Live On Cinema . [33]
Ле Принс разработал однообъективную камеру в своей мастерской на Вудхаус Лейн, 160, в Лидсе, которая использовалась для съемок его кинофильмов. Оставшаяся сохранившаяся продукция состоит из двух сцен в саду в Оуквуд-Грейндж (семейный дом его жены в Раундхей) и еще одной сцены на мосту Лидс.
Сорок лет спустя дочь Ле Принса, Мари, передала оставшийся аппарат Музею науки в Лондоне (позже переданный Национальному музею фотографии, кино и телевидения (NMPFT) в Брэдфорде , который открылся в 1983 году и в настоящее время является Национальным музеем науки и медиа ). В мае 1931 года фотографические пластины были изготовлены работниками Музея науки с бумажных копий, предоставленных Мари Ле Принс. [2]
В 1999 году они были повторно анимированы для создания цифровых версий. Семья Ле Принс утверждала, что «Сад Раундхей » был снят со скоростью 12 кадров в секунду, а «Мост Лидс» — со скоростью 20 кадров в секунду, хотя это не подтверждается версиями NMPFT (см. ниже) или анализом движения, поскольку оба фильма оцениваются как постоянные семь кадров в секунду. [34]
Все доступные версии этих последовательностей получены из материалов, хранящихся в Национальном музее науки и медиа.
Единственные существующие изображения с 16-линзовой камеры Ле Принса — это последовательность из 16 кадров человека, идущего за угол. Похоже, что это было снято на одну стеклянную пластину (которая с тех пор сломалась), а не на две полоски бумажной пленки Истмена, предусмотренные в его патенте. Жак Пфенд, французский историк кино и специалист по Ле Принсу, подтверждает, что эти изображения были сняты в Париже, на углу улицы Бошар-де-Сарон (где жил Ле Принс) и авеню Труден. Ле Принс отправил 8 изображений своего бегущего механика (которые могут быть из этой последовательности) своей жене в Нью-Йорк в письме от 18 августа 1887 года [35] , что предполагает, что это было значительным испытанием камеры. Экспозиция очень неравномерна от объектива к объективу, некоторые изображения почти полностью выцветшие, что Ле Принс позже исправил.
Копия Национального музея науки 1931 года того, что осталось от последовательности, снятой в саду Раундхей, содержит 20 кадров. Кадры, по-видимому, были напечатаны в обратном порядке с негатива, но это исправлено в видео. Поврежденный край пленки приводит к искажению и деформации на правой стороне стабилизированного цифрового фильма. Сцена была снята в саду тестя Ле Принса в Оуквуд-Грейндж, Раундхей 14 октября 1888 года. Анимация NMPFT длится две секунды со скоростью 24 кадра в секунду (кадров в секунду), то есть исходные кадры воспроизводятся со скоростью 10 кадров в секунду. В этой версии действие ускорено — исходные кадры, вероятно, были сняты со скоростью 7 кадров в секунду.
Луи Ле Принс заснял движение транспорта, пересекающего мост Лидс , у торговцев железом Хикса [1] по следующим координатам: 53°47′37.70″N 1°32′29.18″W / 53.7938056°N 1.5414389°W / 53.7938056; -1.5414389 . [36]
Самая ранняя копия принадлежит инвентарю NMPFT 1923 года (кадры 118–120 и 122–124), хотя эта более длинная последовательность взята из инвентаря 1931 года (кадры 110–129). По словам Адольфа Ле Принса, который помогал своему отцу, когда этот фильм снимался в конце октября 1888 года, он был снят со скоростью 20 кадров в секунду. Однако цифровая стабилизация последовательности, произведенной NMPFT, длится две секунды, то есть отснятый материал воспроизводится здесь со скоростью 10 кадров в секунду. Как и в случае с сценой в саду Раундхей , ее появление ускорено, что позволяет предположить, что исходные кадры, вероятно, были сняты со скоростью 7 кадров в секунду. Это соответствует тому, что мы знаем об экспериментах с проекцией, где Джеймс Лонгли сообщил о максимальной скорости 7 кадров в секунду. [37]
Последняя оставшаяся пленка однообъективной камеры Ле Принса — это последовательность кадров Адольфа Ле Принса, играющего на диатоническом баяне . Она была записана на ступенях дома Джозефа Уитли, тестя Луи. [2] Дата записи может быть той же, что и в Roundhay Garden , поскольку камера находится в похожем положении, а Адольф одет так же. NMPFT не ремастировал этот фильм.
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ), BBC, архивировано 28 ноября 1999 г.он разработал однообъективную камеру, которую использовал для создания последовательностей движущихся изображений в доме семьи Уитли в Раундхее и на мосту Лидс в октябре 1888 г. ... утверждается, что фотография утопленника в архивах парижской полиции принадлежит Лепренсу.
