Уолтер Конрад Аренсберг (4 апреля 1878 г. – 29 января 1954 г.) был американским коллекционером произведений искусства, критиком и поэтом. Его отец был совладельцем и президентом компании по производству тигельной стали . Он специализировался на английском языке и философии в Гарвардском университете. Вместе со своей женой Луизой (урожденной Мэри Луиз Стивенс ; 1879–1953) он коллекционировал произведения искусства и поддерживал художественные начинания. [1]
Уолтер Аренсберг родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания, и был старшим ребенком Конрада Кристиана Аренсберга и его второй жены Флоры Белль Коверт. Отец Уолтера был президентом и совладельцем успешной компании по производству тигельной стали в Питтсбурге. В период с 1896 по 1900 год Уолтер учился в Гарвардском университете . После окончания университета он отправился в Европу, где провел не менее двух лет. В 1903 году он вернулся в Гарвард в качестве аспиранта. Он не получил степень, а переехал в Нью-Йорк, чтобы работать начинающим репортером с 1904 по 1906 год. [ необходима цитата ]
Первая крупная книга Аренсберга «Криптография Данте» (1921) была встречена как литературный скандал из-за ее глубоко фрейдистской интерпретации текста. Полностраничный обзор появился в The New York Evening Journal под названием «Шокирующая атака на бессмертный «Инферно» Данте». [2] За этой книгой последовала «Криптография Шекспира» (1922), в которой в опубликованных произведениях Шекспира обнаружены акростихи и анаграммы , раскрывающие встроенное имя Фрэнсиса Бэкона. В «Тайной могиле Фрэнсиса Бэкона и его матери в здании капитула Личфилда » (1923) и «Шекспировской тайне» (1928) он использовал «ключевой шифр», чтобы найти дальнейшие сообщения, связанные с розенкрейцерами. [ которые? ] [ необходима цитата ] Анализ Уильяма Фридмана и Элизабет Фридман [3] показывает, что ни один из методов не имеет криптографической достоверности.
Также были опубликованы несколько томов его стихов, написанных под влиянием символизма, включая Poems 1914 года и Idols 1916 года . Его поэма Voyage a l'Infini была антологизирована Эдмундом Кларенсом Стедманом . Его гораздо более авангардная, авангардная поэзия появлялась в журналах дадаизма между 1917 и 1919 годами: Rogue , The Blind Man , 391 , TNT . [4]
В период с 1913 по 1950 год пара собирала работы современных художников, таких как Жан Метценже [5] , Марсель Дюшан [1], Чарльз Шилер , Уолтер Пах и Беатрис Вуд [1] , а также доколумбовое искусство; им помогал дилер Эрл Л. Стендаль . Аренсберги особенно сблизились с Дюшаном, который жил в их квартире летом 1915 года, пока они отдыхали в своем летнем доме в Помфрете, штат Коннектикут . Они стали пожизненными покровителями художника и сформировали самую большую и значительную коллекцию его работ. [6] Когда идея Дюшана отправить свою работу 1917 года «Фонтан» , обычный писсуар для ванной, подписанный псевдонимом «Р. Матт», на первую выставку Общества независимых художников, была отклонена, и он, и Аренсберг сочли необходимым выйти из общества. [7] Круг друзей и художников, часто посещавших Салон Аренсберга на Манхэттене, представлен в визуальной реконструкции «У Аренсберга» французского художника Андре Раффрея (1925-2010), созданной по заказу нью-йоркского арт-дилера и специалиста по дадаизму Фрэнсиса М. Науманна, который также активно участвовал в творческом процессе. [8]
В 1921 году по состоянию здоровья и финансовым причинам, а также по настоянию Луизы, пара переехала в Голливуд, Калифорния . Хотя изначально переезд планировался как временный, Аренсберги остались в Калифорнии до конца своей жизни, вернувшись в Нью-Йорк всего на год между 1925 и 1926 годами. Сначала они жили в Residence A, гостевом доме, спроектированном Фрэнком Ллойдом Райтом на Олив-Хилл, поместье, принадлежавшее Элин Барнсдалл . некоторое время. В сентябре 1927 года Аренсберги приобрели свой постоянный дом на Хиллсайд-авеню 7065, образец архитектуры средиземноморского возрождения, построенный в 1920 году для Ли Б. Мемефи и спроектированный архитектором Уильямом Ли Вуллеттом ; позже они поручили архитектору Ричарду Нойтре построить пристройку к дому Константина Бранкузи с бронзовой версией L'Oiseau dans l'espace (1924). В 1946 году Макс Эрнст и Доротея Таннинг поженились в этом доме, устроив двойную свадьбу с Джульет Браунер и Маном Рэем . [9] Уолтер был членом правления Ассоциации искусств Лос-Анджелеса (1937), Музея искусств округа Лос-Анджелес (1938–1939) и Музея Юго-Запада (1944–1954). Кроме того, он был одним из основателей недолго просуществовавших American Arts in Action (1943) и Modern Institute of Art, Beverly Hills (1947–1949), организаций, посвященных показу современного искусства в Калифорнии. [6]
Заинтригованные писателем Фрэнсисом Бэконом , особенно аспектами алхимии , криптографии , розенкрейцерства и, неизбежно, спором Шекспира и Бэкона , Аренсберги исследовали его работу. В 1937 году они основали Фонд Фрэнсиса Бэкона в Лос-Анджелесе, намереваясь содействовать «исследованиям в области истории, философии, науки, литературы и искусства, с особым упором на жизнь и творчество Фрэнсиса Бэкона», и в 1954 году наделили его средствами и своей коллекцией Baconiana. Библиотека Фонда размещалась в собственном небольшом кирпичном здании в колледжах Клермонт с 1960 года. За прошедшие годы коллекция выросла с первоначальных 3500 томов до более чем 16 000 томов. В связи с ухудшением здоровья давнего библиотекаря и куратора коллекции Элизабет Ригли, Фонд решил перевести ее в Библиотеку Хантингтона в Сан-Марино. Коллекция теперь известна как Коллекция Аренсберга Фонда Фрэнсиса Бэкона. [ необходима ссылка ]
В 1940-х годах Аренсберги начали искать постоянное место для своей коллекции. В 1941 году группа актеров Винсента Прайса , Эдварда Г. Робинсона , Фанни Брайс и Сэма Джаффе попыталась перевезти коллекцию на Западное побережье в Институт современного искусства в Беверли-Хиллз. [10] В 1944 году Аренсберги подписали договор дарения с Калифорнийским университетом в Лос-Анджелесе , в котором было указано, что университет должен построить подходящий музей для размещения коллекции в указанные сроки; их друг и коллега-коллекционер Галка Шайер впоследствии подписала аналогичное соглашение. К осени 1947 года стало очевидно, что это условие не будет выполнено, и контракт был аннулирован. В 1939 году правление Музея искусств округа Лос-Анджелес отклонило дар авангардных работ из коллекции. [11]
Затем Аренсберги начали переговоры с многочисленными другими учреждениями, включая Чикагский институт искусств , Денверский художественный музей , Гарвардский университет , Академию искусств Гонолулу , Национальный институт изящных искусств (Мексика, DF), Национальную галерею , Филадельфийский художественный музей , Музей искусств Сан-Франциско , Стэнфордский университет , Калифорнийский университет в Беркли и Университет Миннесоты . В конце концов Аренсберги отказались от своего требования, чтобы получатель коллекции также обеспечил продолжение деятельности Фонда Фрэнсиса Бэкона. После длительных обсуждений и многочисленных визитов директора Фиске Кимбалла и его жены Мари, 27 декабря 1950 года Аренсберги представили свою коллекцию из более чем 1000 предметов, включая переписку, эфемеры, вырезки, сочинения, личные и художественные коллекционные записи, а также фотографии, документирующие коллекционную деятельность пары, а также их дружбу со многими выдающимися художниками, писателями и учеными, Филадельфийскому музею искусств . [6]
В 1949 году Дэниел Кэттон Рич и Кэтрин Кух организовали первую публичную выставку коллекции Аренсбергов, которая прошла в Чикагском институте искусств в 1949 году. [12] Для выставки Making Mischief: Dada Invades New York в 1996 году Музей американского искусства Уитни частично воссоздал интерьер квартиры Аренсбергов на Манхэттене. [13]
«Голливуд Аренсберг» Марка Нельсона, Уильяма Х. Шермана и Эллен Хублер представляет собой реконструкцию дома и коллекции произведений искусства пары в Лос-Анджелесе комната за комнатой, стена за стеной и объект за объектом. Книга, опубликованная Исследовательским институтом Гетти в 2020 году, содержит подробный контекст огромного накопления Аренсбергами современного и доколумбового искусства, а также книг и рукописей эпохи Возрождения. Она восстанавливает интеллектуальный мир коллекционера, одержимого шахматами и преданного бэконовским исследованиям , и проливает значительный свет на отношения пары с Марселем Дюшаном , Беатрис Вуд , Эрлом Стендалем , Робертом Вудсом Блиссом , Мариусом де Зайасом , Уолтером Пачем , Уильямом Фридманом и другими. [ требуется ссылка ]
