Николай Александрович Львов ( 4 мая 1753 [1] — 21 декабря 1803) — русский художник эпохи Просвещения . Львов, любитель дворянского происхождения, был эрудитом [ 2], внесшим вклад в геологию , историю , графику и поэзию , но известен прежде всего как архитектор и этнограф , составитель первого значительного собрания русских народных песен (сборник Львова-Прача).
Архитектура Львова представляла второе, «строгое» поколение неоклассицизма , стилистически близкое Джакомо Кваренги . [3] Львов работал в Санкт-Петербурге, но его лучшие работы сохранились в сельской местности, особенно в его родной Тверской губернии . [4] Он перепроектировал внешний облик Петропавловской крепости и создал беспрецедентную Троицкую церковь, сочетающую римскую ротонду с уникальной пирамидальной колокольней. Он адаптировал технологию утрамбованной земли к условиям Северной России и использовал ее в своем сохранившемся Приоратском дворце в Гатчине ; строительная школа Львова, основанная в 1797 году, подготовила более 800 мастеров. Он руководил геологическими изысканиями и опубликовал трактат об углях из Донецкого и Московского бассейнов . Он экспериментировал с пиролизом угля , предложил новые способы использования каменноугольной смолы и серы и написал справочник по отоплению и вентиляции .
Львов разработал дизайн знаков ордена Святого Владимира и ордена Святой Анны , перевел на русский язык произведения Анакреона , Палладио , Петрарки , Сафо и « Сагу о короле Харальде» , написал либретто для опер и водевилей , исследовал русские летописи и опубликовал один из первых вариантов былины Добрыни Никитича . В 1783 году он стал одним из первых 36 членов Российской академии .
В 1931 году Владислав Ходасевич назвал Львова «умным и тонким знатоком всего... которому не суждено было сделать ничего выдающегося». [5] Более поздние исследователи оценили вклад Львова: Ричард Тарускин считал коллекцию народных песен Львова «величайшей и наиболее культурно значимой из русских народных коллекций», [6] Филип Больман приписывал открытие русского народного искусства «всему виной действия одного человека, Львова», [7] Уильям Крафт Брумфилд назвал Львова «одним из величайших неоклассических архитекторов, созданных в царствование Екатерины Великой ... неоклассическая эстетика в ее чистейшем виде». [4]
Николай Львов родился в бедном поместье в 16 километрах (9,9 миль) от Торжка . [8] Источники, опубликованные до 2001 года, указывают дату рождения 4 марта 1751 года; в 2001 году Галина Дмитриева опубликовала недавно найденные церковные записи, показывающие, что Львов на самом деле родился 4 мая 1753 года. [1]
Согласно традиции, в 1759 году родители «записали» Николая в лейб-гвардии Преображенский полк . [8] Спустя десять лет Николай прибыл в Санкт-Петербург и вступил в полк. В 1770–1771 годах он посещал курсы при Измайловском полку ; эти курсы были единственным случаем формального образования в его жизни. [8] До 1775 года Львов, наряду со своей военной службой, которая стала простой формальностью, также состоял на службе в Коллегии иностранных дел в качестве дипломатического курьера и много путешествовал по германским княжествам и Дании . [8] В июле 1775 года Львов оставил военную и гражданскую службу в чине капитана и вернулся в родительское имение, но через год вернулся на дипломатическую службу. [8] На этот раз он побывал в Лондоне , Мадриде , Париже и Нидерландах ; в Париже Львов часто посещал театр и близко познакомился с поэтом Иваном Хемницером и семьей Бакуниных . [8]
Вернувшись в Санкт-Петербург, Львов создал частный театр в доме Бакунина и играл главные роли в пьесах Жана-Франсуа Реньяра , Антонио Саккини и, вероятно, Якова Княжнина . [8] В остальном он вел скромный образ жизни служащего, живя в домах своих друзей, и не мог позволить себе снимать собственное жилье до мая 1779 года, когда его жалованье было увеличено до 700 рублей в год. [8]
Около 1778 или 1779 года Львов завязал отношения с Марией Дьяковой (ее сестра Александра была помолвлена с Василием Капнистом ). Отец Марии, влиятельный государственный деятель, с первого взгляда не доверял Львову и исключил любые предложения о браке. Она и Львов тайно обвенчались в церкви в Санкт-Петербурге 8 ноября 1780 года. [9] Мария все еще жила в родительском доме еще три года. [9] К 1783 году социальное положение Львова улучшилось настолько, что отец неохотно одобрил брак; только тогда тайная церемония 1780 года стала достоянием общественности. Роман между Львовым и Марией Дьяковой стал предметом любовных романов (последний из них был выпущен в мягкой обложке в 2008 году). [10]
В апреле 1781 года Львов был назначен секретарем российского посольства в Дрездене , королевство Саксония , но «воля ее величества» оставила его при дворе в Санкт-Петербурге. [8] Вместо Дрездена он отправился в Варшаву и Вену по государственным делам и сумел выкроить время для личного тура по Италии ( Ливорно , Пиза , Флоренция , Болонья и Венеция ). [11] Во время своего тура по Италии он встретился с несколькими влиятельными людьми, связанными с русским двором, включая графа Деметрио Мочениго в Пизе. В мае 1783 года Львов перешел из Иностранных дел в Директорат почт, где служил под началом Александра Безбородко до 1797 года. [8] Большинство его достижений в области искусств и наук происходили параллельно с государственной службой и явно имели приоритет над ней, поэтому карьера Львова не была столь стремительной, как у Гавриила Державина .
Вопреки неоклассическому мейнстриму своего времени, [12] Львов как поэт принадлежал к зарождающемуся сентиментализму [12] [13] и был пионером в исследовании «спонтанной, великодушной искренности в русском крестьянине» [12] , которая определяла еще неизученный национальный характер. Он принадлежал к сплоченному кругу собратьев-поэтов; его ключевые члены, Львов, Державин и Василий Капнист , были связаны браками с тремя сестрами Дьяковыми. [14] [15] Капнист женился на Александре Дьяковой в 1781 году; Державин женился на Екатерине Дьяковой в 1795 году, его второй брак. Львов, Капнист и Иван Хемницер сформировали поэтическое самоопределение своего старшего и более известного друга Державина [16], чья литературная карьера началась в 1779 году. [16] [17] В группу также входили художники ( Дмитрий Левицкий , Владимир Боровиковский [15] ), музыканты ( Евстигней Фомин и, вероятно, Дмитрий Бортнянский [15] ), граверы и издатели; Марина Рыцарева называла львовский кружок «еще одной русской Академией , хотя и неформальной». [15]
Львов, «непревзойденный знаток своего века» [12], дал «художникам высокой культуры достойные образцы для подражания». [12] Собственные стихи Львова содержат одну из первых [18] литературных имитаций народной песни, положенную на размер традиционных свадебных песнопений , позже известный как размер Кольцова [18], предшественник одного из самых распространенных поэтических жанров в русской поэзии XIX века [18] и свидетельство зарождающегося нового статуса народного искусства и самой концепции нации [ 19 ] . Он сочинил одну из первых литературных историй о Добрыне Никитиче [19] ; [19] в отличие от своего современника Джеймса Макферсона он никогда не пытался замаскировать ее под настоящую народную былину [19] .
Политически Львов был «активным роялистом» [20], верным Екатерине , а затем Павлу I , в то же время он был также верен своему братству; он добился дипломатического назначения в Хемницере [21] и пытался предотвратить суд над Александром Радищевым в 1790 году . [20] Львов, будучи зрелым человеком, расстался со своей привязанностью к западной культуре и стал «своего рода славянофилом avant la lettre ». [22] Он был первым, кто открыл поэтические качества русской зимы, ранее упускаемые из виду или отрицаемые, и превратил их в стилистический прием . [23] Для него зима стала мужественным националистическим символом того, что отличает русских от их западных и южных соседей. [23] В конце концов, Львов создал «возможно, наиболее выразительный ранний образ буйной русской души и наиболее явно презирающий Запад» [24], предшествовавший националистическому творчеству Николая Гоголя . [24]
Львов сотрудничал с композитором Евстигнеем Фоминым , «несомненно, самым талантливым русским композитором своего времени» [19] над народным зингшпилем « Ямщики на подставе » ( 1787), [19] «самым высоким, к которому когда-либо стремилась русская опера до Глинки» [25] и «удивительно верным подлинной устной полифонии». [26] «Ямщики» были написаны в 1786 году как единовременное событие, приуроченное к визиту Екатерины в Тамбов ( новый город, управляемый приятелем Львова Державиным) [27] и содержали первый случай записи и профессионального исполнения « Во поле берёзка стояла ». [19] Позднее песня была использована Милием Балакиревым в Увертюре на русские темы и Петром Ильичом Чайковским в финале его Четвертой симфонии . [19]
Этнографическая деятельность Львова была отмечена ярко выраженной формой национализма его эпохи, «идеализацией и лестью перед народом»; [28] Сам Львов писал, что одной из его целей было произвести впечатление на «современных философов» патриотическими добродетелями русских. [29] Он создал русское название для народной песни , приняв концепцию Гердера Volkslieder . [ 30] Предисловие Львова к его сборнику народных стихов, опубликованному в 1790 году, содержит первое профессиональное описание русского многоголосного народного пения, знания, позднее забытого и возрожденного в 1870-х годах. [26]
Книга, содержащая сто песен, «Собрание народных русских песен с их голосами » [31] была издана на средства Кабинета Ее Величества [32] и переиздана в 1806 году с добавлением 53 новых песен; [30] [33] вульгарные или «антиобщественные» песни были исключены. [28] Соавтором книги был Иван Прач (или Ян Прач) [34] , который переписывал ноты , и поэтому известна в английском мире как коллекция Львова-Прача, сокращенно LPC . [35]
Одна из песен из LPC, «Слава солнцу» , использовалась Людвигом ван Бетховеном во Втором квартете Разумовского , Модестом Мусоргским в «Борисе Годунове» и другими композиторами. [36] Куплеты еще одной песни ранее были опубликованы Александром Сумароковым ; ее версия LPC оставалась основным элементом домашней музыки на протяжении всего XIX века и была принята Михаилом Глинкой , Александром Бородиным и Фернандо Сором, хотя более поздние критики заклеймили ее как «фальшивый фолк». [37] Маргарита Мазо, напротив, писала, что материал LPC ближе к современному пониманию народной музыки, чем научные, хирургические транскрипции конца XIX века, и что творчество Львова и Прача «повлияло на саму народную традицию» [38] через многочисленные песенники, которые циркулировали по всей России. [6]
Список архитектурных произведений Львова, составленный Татариновым, содержит 87 зданий и усадеб, [39] некоторые из которых безусловно засвидетельствованы архивными свидетельствами, другие атрибутированы с разной степенью достоверности. [40] Первая работа в этом списке — интерьеры дома для Софии Доротеи Вюртембергской , невесты Павла I, была заказана Екатериной летом 1776 года. [41] Однако абсолютное большинство произведений Львова было построено для частных заказчиков: Безбородко , Державина , Оленина ( Уткина дача ), Кочубея , Воронцовых и Вяземских в 1780-х годах. [39]
В 1780 году, вскоре после встречи Екатерины и Иосифа II в Могилеве , Безбородко представил Львова императрице. [42] Екатерина заказала Львову церковь Святого Иосифа в Могилеве в ознаменование этого события, [42] проект принес ему почетное членство в Императорской Академии художеств (1786). [8] Неоклассическая ротондовая церковь строилась под его руководством до 1798 года. [8] Она стала собором в 1802 году, была преобразована в музей в 1934 году [43] и снесена в 1937 году. Также в 1780 году Львов предложил перепроектировать Невские ворота Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге; [44] проект был реализован в 1784–1787 годах и включал полную перестройку ветхих крепостных стен с гранитной облицовкой и строительство гранитного пирса вместо старого деревянного. [44] Тосканский портал Невских ворот входит в число его лучших, если не лучших, архитектурных произведений. [ 44]
В 1783 году Львов спроектировал новое здание для своего нового работодателя, Директората почт; комплекс размером с квартал, завершенный в 1789 году, стал его крупнейшим проектом в Санкт-Петербурге, а также его домом: после завершения строительства Львов и его семья переехали в квартиру на северной стороне квартала. [45] Здание, перестроенное Егором Соколовым в 19 веке и Альберто Кавосом в 1850-х годах, сохранилось до наших дней. [45] Безбородко, начальник Директората, оставался покровителем Львова и предоставлял ему частные и государственные заказы (включая сохранившуюся дачу Безбородко в Санкт-Петербурге) до своей смерти в 1799 году. [46]
Другой высокопоставленный заказчик, князь Вяземский, директор государственных фарфоровых заводов, заказал загородную усадьбу (ныне в пределах Санкт-Петербурга), включающую самую необычную [47] работу Львова, Троицкую церковь в Александровском, также известную как Кулич и Пасха [47] (1785–1787). Главная ротонда, вероятно, была создана под влиянием храма Весты ; [47] пирамидальная колокольня не имеет аналогов, даже отдаленных, в русской архитектуре и была предшественницей возрождения древнеегипетской архитектуры, связанной со стилем ампир периода Александра I. [48]
В тот же период Львов спроектировал собор Борисоглебского монастыря в Торжке , чисто неоклассическое пятиглавое здание, которое также содержало намеки на русско-византийскую архитектуру , [49] стиль, который возник спустя десятилетия после смерти Львова. Колокольня того же монастыря стала последним известным проектом Львова; она была начата после его смерти Федором Ананьиным и завершена в 1811 году. [39]
В 1798 году Львов опубликовал первый том « Русского Палладия» , адаптированного перевода « I Quattro Libri dell'Architettura » Андреа Палладио с собственными пространными комментариями Львова. [50] Это была вторая попытка опубликовать Палладио на русском языке после реферата князя Долгорукова 1699 года, который распространялся только в рукописных копиях; [50] первый полный и несокращенный Палладио был опубликован только в 1938 году. Работа заняла восемь лет: Львов лично выгравировал на меди более 200 копий оригинальных гравюр с венецианского издания 1616 года, самого раннего, которое он смог приобрести. [50] Львов желал, чтобы «вкус Палладио процветал в моей стране; французские повороты и английская утонченность уже имеют множество подражателей» [51] и особенно критиковал французские адаптации палладианства . [50]
Павел I, взошедший на престол в ноябре 1796 года, уволил большинство государственных деятелей своей матери, но оставил Безбородко отвечать за иностранные дела. Павел оказал Львову милость и предоставил ему государственную поддержку и новые заказы, хотя и не столь значительные или прибыльные, как те, что были предоставлены Винченцо Бренне (Ходасевич: «Даже при новом порядке Львов плавал как рыба в воде» [52] ). По иронии судьбы, в апреле 1797 года Павел I отправил Львова в Москву для перепроектирования скромного Большого Кремлевского дворца Бартоломео Растрелли [53] подвиг, который когда-то пытался осуществить Василий Баженов . Львов создал обширный план, состоящий из трехчастного неоклассического дворцового ядра внутри перепроектированной цитадели в стиле готического возрождения [53] , «интимной королевской виллы в парковой обстановке». [54] Его проект не был столь радикальным, как проект Баженова 1767 года, который был отменен Екатериной на ранней стадии, но разделил ту же судьбу. После года предварительной работы проект был отменен; все изменения в существующих кремлевских зданиях, сделанные Львовым, позже были включены в существующий Большой Кремлевский дворец, спроектированный Константином Тоном . [39]
В 1785 году Львов приобрел полезного помощника Адама Менеласа , одного из 73 шотландских мастеров, нанятых Чарльзом Камероном , и будущего архитектора дома Николая I. [55] [56] Взаимодействие и влияние между Львовым и Менеласом оспариваются. Андреев, с одной стороны, считал Менеласа полностью зависимым от таланта Львова; [ 57] [58] Кузнецов, с другой стороны, считал Менеласа наставником Львова в проектировании и управлении строительством [57] и предполагал, что технология трамбованной земли Львова была на самом деле разработана Менеласом, в то время как Львов обеспечил респектабельный фасад и дворцовые связи. [59]
Первая задача, поставленная Менеласу, была иной: поиск угольных месторождений в родной для Львова Тверской губернии. Львов был обеспокоен зависимостью России от импортных британских углей и вырубкой лесов, вызванной добычей древесного угля , и заручился поддержкой Безбородко и Воронцова для разведки ископаемых углей. В августе 1786 года Львов и Менелас объявили о находке в Боровичах угля коммерческого качества «не хуже ньюкаслского » . [60] Менелас одновременно руководил строительными проектами Львова в Торжке и других местах, [60] [61] вызвав подозрения, что угольная разведка была всего лишь предлогом для присвоения шотландца. [61] Разведка угля продолжалась годами, [62] промышленная добыча угля в Боровичах началась только 11 лет спустя, [61] после того, как Павел I предоставил Львову государственную поддержку в его бизнесе.
Львов организовал доставку угля баржами в Санкт-Петербург, но его уголь не пользовался спросом. Не зная об опасности самовозгорания , грузоотправители вывалили поступивший уголь одним куском на берег Невы ; все предприятие закончилось впечатляющим пожаром. Интерес Львова к ископаемому углю не угас окончательно, по крайней мере, до 1800 года, когда он отправил Менеласа в Англию набирать рабочих и закупать оборудование . [62]
Львов, обеспокоенный неэффективностью существующих отопительных печей , разработал собственную систему отопления и рекламировал ее в двухтомном трактате об отоплении и вентиляции ( Русская пиростатика / Russkaya Pyrostatica, 1793). Стены зданий Львова содержали сложную теплообменную систему воздуховодов , которая мягко нагревала входящий наружный воздух, [63] одновременно обогревая и вентилируя внутреннее пространство. [63] Эти воздуховоды стали его торговой маркой и использовались для идентификации проектов Львова, в частности Троицкой церкви. [63]
В 1790-х годах Львов в частном порядке экспериментировал с адаптацией европейской технологии трамбовки земли к условиям Северной России. Импортировал ли он технологию сам [64] или полагался на Менеласа [59] , новшество казалось многообещающим. В августе 1797 года он получил согласие Павла и государственное финансирование для создания школы, обучающей местных рабочих новым технологиям, ирригации и дорожному строительству. [64] Основная школа находилась в собственном имении Львова, а филиал в Москве; [64] за шесть лет она обучила 815 человек. [64]
В конце 1797 года Павел поручил Львову спроектировать и построить Приоратский дворец в Гатчинском парке — крупнейший проект из утрамбованной земли, когда-либо построенный в России. [64] Он также использовал другое изобретение Львова — композитный кровельный материал , изготовленный путем пропитки картонных листов каменноугольной смолой и минеральными порошками. [64] Управляющий Павла, граф Прозоровский, заставил Львова построить дворец буквально на болоте, и Приорат, построенный буквально из грязи и пыли, должен был простоять всего 25 лет. [64] Вопреки ожиданиям, он простоял более 200 лет, включая пренебрежение советского периода и попытки немцев разрушить его во время Второй мировой войны. [65]
Смерть благодетеля Львова Александра Безбородко в апреле 1799 года замедлила проекты Львова; [8] сам Львов заболел в сентябре 1800 года и едва оправился к апрелю 1801 года. [8] В июле 1801 года Львов писал, что он «возвратился с того света на костылях » [66], но сумел пробиться к новому императору Александру I и представить свой альбом по землебитному строительству. Встреча принесла свои плоды в октябре 1802 года, когда Александр пожаловал Львову чин тайного советника и назначил его в Экспедицию государственного двора. [8] Здоровье Львова снова ухудшилось, и он уехал из Санкт-Петербурга на Кавказ . [8] По пути на юг он спроектировал и построил фундамент для Тмутараканского камня в Тамани и написал описание минеральных источников района горы Бештау . [8] Курортное лечение не помогло, и он умер на обратном пути, в Москве. [8] Он был похоронен в мавзолее- ротонде в его родных Черенчицах, который он спроектировал в 1784 году и построил в 1790-х годах. [39]
Мария умерла в 1807 году; их три дочери (Елизавета, Вера и Прасковья, в 1807 году им было от 14 до 18 лет) [67] были воспитаны Гаврилой и Дарьей Державиными. [67] В 1809–1811 годах Елизавета Львова была секретарем Державина и записывала его устные мемуары. [68] Двое сыновей Львова поступили на императорскую службу раньше и не были известны ничем примечательным; слава князей Львовых перешла к другой ветви семьи.
Двоюродный брат Львова Федор Петрович Львов (1766–1836), композитор, возглавлял Императорскую капеллу в Санкт-Петербурге. [69] Сын Федора Алексей Федорович Львов (1799–1870) пошел по стопам отца и унаследовал его кафедру в Императорской капелле, но больше известен как автор императорского русского национального гимна «Боже, царь храни!» (Боже, царь храни). [70] [71] Гектор Берлиоз называл Алексея Львова «выдающимся музыкантом, который является и виртуозом , и композитором. Его талант скрипача замечателен, а его последняя работа, «Ундина» , содержит красоты высочайшего порядка...» [72] Алексей Львов также занялся этнографией, сосредоточившись на историческом литургическом пении, и даже пытался навязать, тщетно, свое видение исторической правды в церковной музыке. [73]
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )