Люсия Элизабет Вестрис ( урожденная Элизабетта Люсия Бартолоцци ; 3 марта 1797 г. — 8 августа 1856 г.) была британской актрисой и оперной певицей -контральто , появлявшейся в произведениях Моцарта и Россини , среди прочих. Будучи популярной в свое время, она была более известна как театральный продюсер и менеджер . Накопив состояние на своих выступлениях, она арендовала Олимпийский театр в Лондоне и поставила серию бурлесков и экстравагантностей, особенно популярных произведений Джеймса Планше , благодаря которым дом стал знаменитым. Она также ставила его работы в других театрах, которыми она руководила.
Она родилась в Лондоне в 1797 году, первая из двух дочерей немецкой пианистки Терезы Янсен Бартолоцци и итальянского торговца произведениями искусства Гаэтано Стефано Бартолоцци . [2] Ее отец был музыкантом и сыном иммигранта по имени Франческо Бартолоцци , известного художника и гравера , назначенного королевским гравером короля. [3] [4] Гаэтано Бартолоцци был успешным торговцем произведениями искусства, и семья переехала в Европу в 1798 году, когда он продал свой бизнес. [5] Они провели время в Париже и Вене , прежде чем добраться до Венеции , где обнаружили, что их поместье было разграблено во время французского вторжения . [5] Они вернулись в Лондон, чтобы начать все сначала, где Гаэтано нашел новое предприятие — преподавать рисунок. [6] С другой стороны, его жена Тереза давала уроки игры на фортепиано, чтобы поддержать своих дочерей. [7]
Люсия изучала музыку и была известна своим голосом и танцевальными способностями. Она вышла замуж в 16 лет за французского танцора балета Огюста Армана Вестриса , потомка великой семьи танцоров флорентийского происхождения, но ее муж бросил ее ради другой женщины и уехал в Неаполь четыре года спустя. Тем не менее, с тех пор как она начала петь и выступать профессионально как «Мадам Вестрис», она сохранила сценический псевдоним на протяжении всей своей карьеры. [8] [9] [10]
В 1815 году, в возрасте 18 лет, ее контральто и привлекательная внешность принесли мадам Вестрис ее первую ведущую роль в итальянской опере в заглавной роли в «II ratto di Proserpina » Питера Винтера в Королевском театре . Она также пела в 1816 году в «Una cosa rara » Мартина и Солера и исполняла партии Дорабеллы и Сюзанны в операх Моцарта « Così fan tutte» и «Женитьба Фигаро» . [11] Она имела немедленный успех как в Лондоне, так и в Париже . Во французской столице она время от времени появлялась в Théâtre-Italien и различных других театрах. Легенда о том, что она выступала как трагическая актриса в Théâtre-Français, играя Камиллу напротив Франсуа-Жозефа Тальмы в «Горации» Корнеля, однако оказалась ложной. Ошибка произошла из-за неверного прочтения « Мемуаров » Тальма , в которых актер рассказывает эпизод 1790 года, в котором «мадам Вестрис» (не Элиза Люсия Вестрис, родившаяся несколькими годами позже, а Франсуаза-Мари-Розетта Гурго , жена Анджиоло Вестриса и, следовательно, двоюродная бабушка мужа Элизы Люсии) однажды была возмущена появлением Тальма на сцене с голыми ногами в необычно реалистичном древнеримском костюме. [12] Легенда была впервые изложена в 1847 году, когда мадам Вестрис была еще жива, Томасом Маршаллом в его книге о британских актерах и актрисах, [13] и, после того как ее почти высмеял Джон Уэстленд Марстон в 1888 году, [14] она, напротив, была принята за правду Джозефом Найтом в его статье о мадам Вестрис в «Национальном биографическом словаре» , [15] и с тех пор регулярно возрождается основными следующими энциклопедическими источниками. [16] Наконец, легенда была опровергнута современными биографами мадам Вестрис. [17]
Ее первые хиты на английском языке были в 1820 году в возрасте 23 лет в театре Друри-Лейн в « Осаде Белграда » Стивена Стораче и в бурлескной постановке Монкриффа « Джованни» в Лондоне [11] , где она исполнила главную мужскую роль не кого иного, как Дон Жуана: скандальный успех этого выступления в бриджах , в котором она продемонстрировала свои сказочно идеальные ноги, положил начало ее карьере скандальной красавицы. [18] С тех пор она оставалась необычайно любимой исполнительницей опер, музыкальных фарсов и комедий вплоть до своей отставки в 1854 году. В Королевском театре она пела в английских премьерах многих опер Россини, иногда под управлением самого композитора: « La gazza ladra » (Пиппо, 1821), «La donna del lago» (Малкольм Громе, 1823), «Ricciardo e Zoraide» (Зомира, 1823), «Matilde di Shabran» (Эдоардо, 1823), «Zelmira» (Эмма, 1824) и «Semiramide» (Арзак, 1824). [19] Она преуспела в «ролях в бриджах», а также выступала в операх Моцарта, таких как «Похищение из сераля» (Блондинка) в 1827 году, а позднее, в 1842 году, «Женитьба Фигаро» (Керубино) в полной английской версии, специально созданной Джеймсом Планше . [20] Ей приписывают популяризацию таких новых песен, как « Cherry Ripe », «Meet Me by Moonlight Alone» (написанная Джозефом Августином Уэйдом), [21] «I've been roaming» и т. д. Она также принимала участие в мировых премьерах, создав роль Феликса в комической опере Исаака Натана «Алькаид, или Секреты офиса » (Лондон, Маленький театр в Хеймаркете , 1824), и, прежде всего, роль Фатимы в «Oberon, или Клятва короля эльфов », «великой романтической и волшебной опере» Карла Марии фон Вебера , которая была поставлена в Королевском театре Ковент-Гарден 12 апреля 1826 года. [22] [19]
Несмотря на свой статус знаменитости и популярность, мадам Вестрис не получила полного общественного признания за свои роли в бриджах. Ее революционные действия как актрисы спровоцировали яростные нападки на ее характер со стороны ее более консервативных современников. Рискованные действия Вестрис на сцене были восприняты как показатель ее собственного отсутствия морали и социальной чистоты. Не обращая внимания на негативную реакцию общественности, мадам Вестрис добилась больших финансовых успехов с помощью своих ролей в бриджах и получила возможность занять влиятельную позицию в театральной индустрии. [ необходима цитата ]
Женщины не имели такого большого влияния на театральное производство , как мужчины, включая роли управления, владения и администрации. Хотя у женщин был опыт и квалификация из прошлых семейных предприятий, они часто не могли обеспечить достаточное финансирование для финансирования своих предприятий в капиталоемкой отрасли. Когда руководство Ковент-Гардена попыталось сократить актерскую зарплату в 1830 году, [24] однако Вестрис накопила состояние на выступлениях и смогла арендовать Олимпийский театр у Джона Скотта. [25] Там она начала представлять серию бурлесков и экстравагантностей — благодаря которым она прославила этот дом. Она поставила многочисленные работы современного драматурга Джеймса Планше, с которым у нее было успешное партнерство, в том числе он вносил идеи для постановок и костюмов. [4]
Она вышла замуж во второй раз в 1838 году за британского актера и бывшего партнера Чарльза Джеймса Мэтьюза , как раз перед тем, как отправиться с ним на гастроли в Америку . Они сотрудничали в своих последующих управленческих начинаниях, включая управление театром Lyceum и театром в Ковент-Гардене .
Мадам Вестрис и Мэтьюз открыли свое управление Ковент-Гарденом с первой известной постановкой « Бесплодные усилия любви» с 1605 года; Вестрис играла Розалину. В 1840 году она поставила одну из первых относительно неразрезанных постановок « Сна в летнюю ночь» , в которой она играла Оберона . Это положило начало традиции женщин-Оберонов, которая просуществовала в британском театре семьдесят лет.
В 1841 году Вестрис поставил очень успешный викторианский фарс «London Assurance» Диона Бусико , возможно, впервые использовав « коробочный набор ». [26] С тех пор пьеса пользуется популярностью, и в последний раз была возобновлена в Национальном театре в 2010 году.
Она также представила сопрано Аделаиду Кембл театру в английских версиях Нормы Беллини и Елены да Фельтре Меркаданте (переименованной в Елену Уберти ). Дочь Джона Кембла , актера-менеджера и одного из владельцев театра, и племянница Сары Сиддонс , Аделаида имела сенсационную, но короткую карьеру, прежде чем уйти на пенсию в брак.
_Vestris_(1797-1856)_by_Anonymous.jpg/1280px-Lucia_Elizabeth_(n%C3%A9e_Bartolozzi)_Vestris_(1797-1856)_by_Anonymous.jpg)
О времени ее руководства Ковент-Гарденом в заметке актера Джеймса Робертсона Андерсона [27], приведенной в автобиографии С. Дж. Мэтьюза, говорится следующее: [28]
Мадам была превосходным управляющим, а Шарль — любезным помощником. Распоряжения за кулисами были безупречны, гардеробные хороши, служители хорошо подобраны, кулисы свободны от всех незваных гостей, не позволено было ни посторонним, ни бездельникам на костылях и зубочистках флиртовать с балеринами, только очень немногим частным друзьям была предоставлена привилегия посещать артистическую комнату, которая была обставлена так же красиво, как гостиная любого дворянина, и эти друзья всегда появлялись в вечерних костюмах... В каждой части заведения соблюдались большая пристойность и благопристойность, большая гармония, общее удовлетворение царили в каждом отделении театра, и всеобщее сожаление было ощутимо, когда превосходные управляющие были вынуждены уйти в отставку.
Другой современный актер Джордж Ванденхофф в «Драматических воспоминаниях» также свидетельствует о том, что: «К чести Вестрис, она не только была скрупулезно осторожна, чтобы не оскорбить приличия словом или действием, но и прекрасно знала, как подавить любую попытку двусмысленности или сомнительного намека у других. Зеленая комната в Ковент-Гардене была самым приятным местом для отдыха, откуда изгонялись все слова и намеки, которые не терпели в гостиной». [29]
В конце 1840-х годов Вестрис стала все реже появляться на сцене из-за долгов, которые она и ее муж были должны, а также потому, что она начала воспитывать детей своей покойной сестры. [ требуется ссылка ] Ее последнее выступление (1854) было в пользу Мэтьюза, в адаптации « Радости по причине страха » мадам де Жирарден , названной «Солнечный свет сквозь облака» . Она умерла 8 августа 1856 года в своем доме в Фулхэме, Гроув Лодж. [30] [31]
Ее музыкальные достижения и образование были недостаточны, чтобы выделить ее в большой опере, а в высокой комедии она была лишь умеренно успешна. Но в таких пьесах, как Loan of a Lover , Paul Pry , Naval Engagements и т. д., она была «восхитительно лукавой и очаровательной». [31] Однако многие наблюдатели (и Чорли среди них) «так и не простили ей того, что она не стала величайшим английским оперным контральто своего времени»: [32]
Примерно в то же время мадам Вестрис в последний раз появилась на нашей итальянской сцене. Там, если бы она обладала музыкальным терпением и энергией, она могла бы стать ее королевой; потому что она обладала (наполовину итальянкой по рождению) одним из самых сочных низких голосов — найденным, со времен Лира , превосходным у женщин — большой личной красотой и почти безупречной фигурой, которую она умела украшать непревзойденным искусством — и не имела общепринятого сценического обращения. — Но менее трудная театральная карьера нравилась ей больше; и поэтому она тоже не могла — можно сказать, потому что не хотела — оставаться на итальянской сцене.
— Генри Ф. Чорли, «Музыкальные воспоминания тридцати лет» , Лондон, Херст и Блэкетт, 1862 [33]
В эпоху, когда женщинам отказывали в автономии и воспитывали в убеждении, что они не могут управлять своей собственной жизнью и своими собственными деньгами, не говоря уже о том, чтобы вести бизнес, нанимающий сотни людей, включая как мужчин, так и женщин, Вестрис была бизнес-леди par excellence. Она управляла театрами; водила спектакли на гастроли с разношерстной командой актеров, актрис и всего вспомогательного персонала; и снова вышла замуж только после своего катастрофического раннего опыта с Вестрис, когда ее вынудили сделать это американские власти, чтобы позволить ей провести тур через их границы. [ сомнительно – обсудить ] Люсия Элизабет Вестрис была выдающейся фигурой в истории британского театра и обычаев в девятнадцатом веке. [34]
Она похоронена на кладбище Кенсал Грин . [35]
Примечания
Библиография
