Фотографический портрет воображаемого «Лютера Блиссета», сделанный с помощью цифровой техники в 1994 году и используемый в качестве символа одноименного проекта и группы коллективов.
Лютер Блиссетт — это многоразовое имя , « открытая поп-звезда », неофициально принятая и разделяемая сотнями артистов и активистов по всей Европе и Америке с 1994 года. [ 1] Псевдоним впервые появился в Болонье , Италия, в середине 1994 года, когда ряд культурных активистов начали использовать его для постановки серии городских и медийных розыгрышей и экспериментов с новыми формами авторства и идентичности. Из Болоньи многоразовое имя распространилось в другие европейские города, такие как Рим и Лондон, а также в такие страны, как Германия, Испания и Словения. [2] Спорадические появления Лютера Блиссетта были также отмечены в Канаде, Соединенных Штатах, Финляндии и Бразилии.
По причинам, которые остаются неизвестными, хотя, по словам одного из бывших членов, решение было основано исключительно на воспринимаемой комической ценности имени, [3] псевдоним был заимствован у реального Лютера Блиссетта , известного футболиста ассоциации , который играл за AC Milan , Watford FC и сборную Англии в 1980-х годах. [4] В декабре 1999 года итальянские активисты, которые запустили Luther Blissett Project в 1994 году, решили прекратить использование имени, совершив символическое ритуальное самоубийство, или сэппуку . [5] После написания бестселлера исторического романа Q под псевдонимом «Лютер Блиссетт» пятеро из них основали писательский коллектив Wu Ming .
Мифотворчество и политика Лютера Блиссета
В то время как народные герои раннего современного периода и девятнадцатого века служили различным социальным и политическим целям, проект Лютера Блиссета (LBP) смог использовать медиа и коммуникационные стратегии, недоступные их предшественникам. По словам Марко Десерииса, главной целью LBP было создание «народного героя информационного общества», посредством которого работники умственного труда и нематериальные работники могли бы организоваться и осознать себя. [6] Лютер Блиссет стал положительной мифической фигурой, которая должна была воплощать сам процесс сообщества и кросс-медийного повествования, а не восприниматься только как медиа- шутник и культурный глушитель . Роберто Буй, один из соучредителей LBP и У Мин, объясняет функцию Лютера Блиссета и других радикальных народных героев как мифотворчество или мифопоэз :
Мифопоэзис — это социальный процесс создания мифов, под которым мы не подразумеваем «ложные истории», мы подразумеваем истории, которые рассказываются и пересказываются, пересказываются и манипулируются огромным и многообразным сообществом, истории, которые могут придать форму некоему ритуалу, некоторому чувству преемственности между тем, что мы делаем, и тем, что делали другие люди в прошлом. Традиция. На латыни глагол «tradere» просто означал «передавать что-то», он не подразумевал никакой ограниченности, консерватизма или принудительного уважения к прошлому. Революции и радикальные движения всегда находили и рассказывали свои собственные мифы. [7]
Другим важным элементом была связь итальянской LBP с автономистско - марксистской теорией труда, известной как воркэризм . Опираясь на работы итальянских воркэристов, таких как Антонио Негри , Паоло Вирно , Маурицио Лаццарато и других, активисты LBP представляли себе Блиссетта как выражение способности нематериальных рабочих производить формы богатства, которые не могут быть должным образом измерены и приписаны индивидуальному производителю. Неисчислимость этих новых форм труда сформулирована в «Декларации прав Лютера Блиссетта», отредактированной римской LBP в 1995 году. [8] В этом манифесте LBP утверждает, что, поскольку в позднем капитализме любая социальная деятельность может потенциально генерировать ценность, индустрии культуры и СМИ должны гарантировать каждому гражданину базовый доход , оторванный от индивидуальной производительности:
Индустрия интегрированного зрелища и нематериального командования должна мне денег. Я не смирюсь с этим, пока не получу то, что мне причитается. За все время, что я появлялся на ТВ, в фильмах и на радио как случайный прохожий или как элемент ландшафта, и мой образ не был компенсирован... за все слова или выражения с высоким коммуникативным воздействием, которые я отчеканил в периферийных кафе, на площадях, на углах улиц и в социальных центрах, которые стали мощными рекламными джинглами, не увидев ни цента; за все время, когда мое имя и мои персональные данные были использованы внутри
статистика, чтобы скорректировать спрос, усовершенствовать маркетинговые стратегии, повысить производительность фирм, к которым я не мог бы быть более равнодушен; за всю рекламу, которую я постоянно делаю, надевая фирменные футболки, рюкзаки, носки, куртки, купальники, полотенца, без того, чтобы мое тело вознаграждалось как рекламный щит ; за все это и многое другое индустрия интегрированного зрелища должна мне денег ! Я понимаю, что может быть трудно подсчитать, сколько они должны мне как личности. Но это совсем не обязательно, потому что я Лютер Блиссетт, множественный и мультиплекс.
И то, что индустрия интегрированного спектакля должна мне, она должна многим, которыми я являюсь, и должна мне, потому что я являюсь многими. С этой точки зрения, мы можем договориться об обобщенной компенсации. Вы не будете иметь мира, пока у меня не будет денег! МНОГО ДЕНЕГ, ПОТОМУ ЧТО МЕНЯ МНОГО: ГРАЖДАНСКИЙ ДОХОД ДЛЯ ЛЮТЕРА БЛИССЕТТА! [9]
Ограниченная подборка трюков, розыгрышей и медиа-уловок Блиссета
Январь 1995 г. — Гарри Киппер , британский художник-концептуалист , исчезает на итало-словенской границе во время поездки по Европе на горном велосипеде, якобы с целью отследить слово ART на карте континента. Жертвой розыгрыша становится известное шоу о пропавших людях в прайм-тайм на итальянском государственном телевидении. Они отправляют телевизионную группу на поиски человека, которого никогда не существовало. Они добираются до Лондона, где романист Стюарт Хоум и Ричард Эссекс из Лондонской психогеографической ассоциации выдают себя за близких друзей Киппера. Мистификация продолжается до тех пор, пока «Лютер Блиссетт» не берет на себя ответственность за нее. [10] [11] [12]
Сентябрь 1994 г. – май 1995 г. — В сентябре 1994 г. радиостанция сообщества Болоньи начала транслировать Radio Blissett, ночное шоу с участием переменного числа Лютеров Блиссеттов, которые «патрулировали» город пешком и звонили в студию из местных телефонных будок. Вдохновленное леттристско-ситуационистским городским дрейфом или дрейфом — кажущимся бесцельным блужданием по городу, в ходе которого психогеографы отправляются на поиски повышенных эмоциональных переживаний — Radio Blissett позволяло игрокам взаимодействовать на расстоянии в реальном времени. Слушатели также могли звонить из дома и направлять патрули в различные места, чтобы присоединиться или создать неожиданные общественные мероприятия, включая партизанские театральные интервенции, уличные вечеринки, трехсторонние футбольные матчи и «психические атаки» на общественные здания и учреждения. Весной 1995 г. эксперимент был повторен в Риме, где более широкое расширение города потребовало одновременного использования автомобильных патрулей и мобильных телефонов. В субботнем вечернем шоу, которое транслировалось на частотах Radio Città Futura, были представлены психические атаки на итальянское бюро по авторским правам, бюро по трудоустройству и другие полуимпровизированные прямые действия, кульминацией которых стал один из самых известных эпизодов саги о Блиссеттах. [13]
17 июня 1995 г. — Несколько десятков участников Roman Radio Blissett сели в ночной трамвай на разных последовательных остановках. В транспортном средстве проходила рейв-вечеринка, пока полиция не решила ее остановить. Когда рейверов попросили высадиться и назвать себя, они отказались назвать себя, кроме как многоразовым именем. Последовал бунт, в ходе которого полиция произвела три выстрела в воздух. Журналист Radio Citta' Futura освещал событие со своего мобильного телефона, транслируя бунт и выстрелы в радиопрограмме. Радиопрограмма вызвала сенсацию в СМИ. [14]
Июнь 1995 г. — Лута — самка шимпанзе , чьи картины будут выставлены на Венецианской биеннале современного искусства. В контексте мистификации Лута описывается как бывшая жертва садистских экспериментов в фармацевтической лаборатории. Затем обезьяна была спасена Фронтом освобождения животных , и позже стала талантливым художником. Некоторые газеты сообщили об этом событии. Однако Лута не существовала. [15]
Ноябрь 1995 г. — Статья в журнале Viscosity « Мастерская нелинейной архитектуры » , в которой говорится, что K Foundation объявил 23-летний мораторий на «всю дальнейшую деятельность» после того, как они сожгли миллион фунтов стерлингов наличными на острове Джура, приписывается Лютеру Блиссету.
1998–2000 — В 1998 году итальянские художественные журналы, такие как Tema Celeste и Flesh Art, начали сообщать о деятельности Дарко Мавера, доселе неизвестного радикального сербского перформансиста, который распространял гиперреалистичные копии расчлененных тел в общественных местах и гостиничных номерах по всей бывшей Югославии. Журналы и веб-сайт под названием «Free Art Campaign» сообщают, что художник был арестован сербскими властями за свои перформансы, которые должны были предложить уничтожающую медитацию на гиперреальность и медийное представление югославских войн . 30 апреля 1999 года Free Art Campaign объявил, что Мавер был найден мертвым в тюремной камере в Подгорице , Черногория. В марте 2000 года, после того как альтернативные художественные пространства, такие как Kapelica Gallery в Любляне , Forte Prenestino в Риме , и крупные художественные площадки, такие как Венецианская биеннале, посвятили ретроспективы и отдали дань уважения художнику, Luther Blissett Project вместе с новорожденным коллективом сетевого искусства 0100101110101101.org объявили, что Darko Maver сам по себе является произведением искусства. [16]
2007 — За месяц до появления на книжных полках книги « Гарри Поттер и Дары смерти» в список рассылки «Полное раскрытие информации» было отправлено электронное письмо . [17] В электронном письме самопровозглашенная группа католических хакеров якобы выдала окончание книги, заявив, что они взломали компьютерные системы Bloomsbury (эксклюзивного издателя книг о Гарри Поттере), чтобы получить его. В электронном письме цитировались слова Йозефа Ратцингера против Гарри Поттера. Новость перешла из нишевых списков рассылки по ИТ-безопасности в основные СМИ, и примерно через 48 часов ее опубликовали CNN , BBC , Reuters и более 9000 блогов (заявлено в иске). Три дня спустя Лютер Блиссетт взял на себя ответственность за мистификацию в публичном электронном письме, в котором он описал, как легко можно манипулировать средствами массовой информации и как это можно использовать в целях психологических операций . [18] Это откровение было проигнорировано большинством СМИ, за исключением Noticiasdot, опубликовавшего интервью с Лютером Блиссетом. [19] [20] Психологическая операция может быть причиной 5%-ного падения акций Bloomsbury Publishing PLC, котируемых на Лондонской фондовой бирже. [21]
В
Роман Q был написан четырьмя членами LBP из Болоньи (Роберто Буи, Джованни Каттабрига, Федерико Гульельми и Лука Ди Мео) в качестве заключительного вклада в проект и опубликован в Италии в 1999 году. На данный момент он был переведен на английский (британский и американский), испанский, немецкий, голландский, французский, португальский (бразильский), датский, польский, греческий, чешский, русский, турецкий, баскский, сербский и корейский языки. В августе 2003 года книга была номинирована на премию Guardian First Book Prize. [22]
В январе 2000 года, после своего « сеппуку », авторы Q сформировали новую группу под названием Wu Ming ( по-китайски «безымянный»), под этим именем было опубликовано множество романов на нескольких языках и в нескольких странах. [23]
Настоящий Лютер Блиссетт
Множественная идентичность названа в честь футболиста ассоциации Лютера Блиссетта, который играл за ФК Уотфорд и ФК Милан в 1980-х годах, среди других команд. Он особенно популярен среди итальянских субкультурных активистов и художников, возможно, из-за связи с Миланом. Причины, по которым группа выбрала это название, остаются неясными для основных журналистов (например, BBC предположила, что Блиссетт, один из первых чернокожих футболистов, игравших в Италии, мог быть выбран, чтобы сделать заявление против правых экстремистов в стране). [24] Также было высказано предположение, что, когда их разыскивал ФК Милан , игрок Уотфорда , которым они были впечатлены, на самом деле был Джон Барнс , и они ошибочно сделали ставку на Блиссетта, как одного из двух чернокожих нападающих в клубе. Если это так, группа могла принять это название как отсылку к отвлекающему маневру .
С самого начала проекта настоящий Блиссетт знал о том, что группа взяла его имя. [25] Однако ранние сообщения сильно различались в том, нравилось ли ему внимание, которое он получил из-за них. 30 июня 2004 года он появился на британском телевизионном спортивном шоу Fantasy Football League - Euro 2004 , транслировавшемся на ITV , и пошутил о своем собственном (предполагаемом) участии в проекте Лютера Блиссетта. После того, как ведущий Фрэнк Скиннер прочитал строку из пролога романа Q ( «Монета королевства безумных болтается у меня на груди, чтобы напоминать мне о вечном колебании человеческих судеб»), Блиссетт достал копию итальянской книги Лютера Блиссетта Totò, Peppino e la guerra psichica (Тото, Пеппино и психическая война) и процитировал ее на оригинальном итальянском языке: «Chiunque può essere Luther Blissett, semplicemente adottando il nome Luther Blissett» (Любой может стать Лютером Блиссеттом, просто взяв имя Лютер Блиссетт). В конце шоу ведущие и гости хором сказали: «Я Лютер Блиссетт!» Два года спустя основные моменты этой трансляции были размещены на YouTube . [26]
Работы
«Захватчики разума» (Италия, 1995).
"Guy Debord è morto davvero" (итальянский, 1995; английское издание: "Guy Debord is Really Dead")
Totò, Peppino e la guerra psychica 2.0 (Тото, Пеппино и психическая война), издание AAA, 1996, ISBN 88-86828-00-4
^ "Объяснение паннеоизма". www.panmodern.com . Получено 14 января 2024 г. .
^ См. Марко Дезериис, «Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссета и стратегия многократного использования имени». В « Культурном активизме: практика, дилеммы и возможности » , под редакцией Бегум О. Фират и Айлин Курьел, Амстердам: Rodopi, 2010. стр. 65–94.
^ "BBC Radio 4 - Short Cuts, Серия 3, Lost and Found". BBC .
↑ См. «Англичане за границей: Лютер Блиссетт», TheFA.com, 2 июля 2003 г.
^ «Сэппуку! - [Лютер Б Лиссетт. сеть]» . www.lutherblisset.net . Проверено 14 января 2024 г.
^ «Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссета и стратегия многократного использования имени». Культурный активизм : 70. 1 января 2011 г.
^ «У Мин — Заметки о метафорах итальянского социального конфликта». www.wumingfoundation.com . Получено 14 января 2024 г. .
^ "DICHIARAZIONE DEI DIRITTI - [Лютер Блиссетт. сеть]" . www.lutherblisset.net . Проверено 14 января 2024 г.
^ «Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссета и стратегия многократного использования имени». Культурный активизм : 76–77. 1 января 2011 г.
↑ См. Феликс Штальдер, «Цифровые идентичности: закономерности в информационных потоках», доклад на кафедре промежуточных медиа Академии изящных искусств, Будапешт, 22 февраля 2000 г.
↑ См. «Путеводитель покупателя по культурному терроризму», The Independent, 14 сентября 1997 г.
↑ См. Крейг Маклин, «Это забавная старая игра: футболист ЛЮТЕР БЛИССЕТТ стал героем для итальянских анархистов. Почему?», журнал Word Magazine, апрель 2003 г.
↑ См. Марко Дезериис, «Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссета и стратегия многократного использования имени», цит., стр. 72-73.
↑ См. У Мин, «Ночной Лютер Блиссет угнал автобус в Риме», wumingfoundation.com, январь 2008 г.
↑ См. «Venezia nelle penne di Luther Blissett» Архивировано 22 июля 2011 г. в Wayback Machine , NYCVE: Italian American Magazine, декабрь 2008 г.
^ "Путь партизана". InEnArt . Получено 10 октября 2013 г.
↑ Статья, Seclists.org, июнь 2007 г., веб-страница: SL8.
↑ Статья, Groups.Google.com, 2007, веб: GGC-9a.
^ «Полное раскрытие информации — Откровение», archives.neohapsis.com, 2007: NH477 Архивировано 05.06.2011 на Wayback Machine .
^ «T Хакер из дела Гарри Поттера объяснился», Noticiasdot.com, 2 июля 2007 г., веб-страница: ND-hacker.
↑ Ари, Софи; Эзард, Джон (28 августа 2003 г.). «От нападающего «Уотфорда» до ведущего писателя — но только имя осталось прежним». The Guardian . ISSN 0261-3077 . Получено 14 января 2024 г.
^ "Концепция Кэри". The Guardian . 20 мая 2005 г. ISSN 0261-3077 . Получено 14 января 2024 г.
^ "BBC News | Футбол | Лютер Блиссет — герой-анархист". news.bbc.co.uk . Получено 14 января 2024 г. .
^ «Имя футболиста, упомянутого в литературном детективе». www.lutherblissett.net . Получено 14 января 2024 г. .
^ Лютер Блиссетт, фэнтези-футболист , получено 14 января 2024 г.
Внешние ссылки
Сайт проекта Лютера Блиссета (архивы 1994-1999)
«Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссета и стратегия многократного использования имени» — длинное эссе Марко Десерииса о рождении, жизни и смерти итальянского проекта Лютера Блиссета.
Очень обширное и подробное интервью с У Мин 1 и У Мин 2 (бывшими Блиссеттами из Болоньи ) о проекте Лютера Блиссетта, проведенное профессором Генри Дженкинсом и опубликованное в его блоге в двух частях: 1 и 2.
Фонд У Мина - авторы книги Лютера Блиссета Q
Страница Лютера Блиссетта на Myspace, на которой в блоге размещено интервью Блиссетта с Блиссеттом
lutherblissett - художник комиксов примеряет имя
Журналы и книги Лютера Блиссета, оцифрованные Archive Grafton9, доступны бесплатно на archive.org
