Жанна Антуанетта Пуассон, маркиза де Помпадур ( / ˈ p ɒ m p ə d ʊər / , французский: [pɔ̃paduʁ] ; 29 декабря 1721 – 15 апреля 1764), широко известная какмадам де Помпадур, была членом французскогодвора. Она была официальнойглавной любовницейкороляЛюдовика XVс 1745 по 1751 год и оставалась влиятельнойфавориткойдо самой своей смерти.[1]
Помпадур взяла на себя управление расписанием короля и была ценным помощником и советчиком, несмотря на свое слабое здоровье и множество политических врагов. Она обеспечила себе и своим родственникам дворянские титулы и создала сеть клиентов и сторонников. Она была особенно осторожна, чтобы не оттолкнуть популярную королеву Марию Лещинскую . 8 февраля 1756 года маркиза де Помпадур была названа тринадцатой фрейлиной королевы, должность, считавшаяся самой престижной при дворе, которая оказывала ей почести. [2]
Помпадур была крупным покровителем архитектуры и декоративно - прикладного искусства , особенно фарфора . Она была покровительницей философов Просвещения , включая Вольтера .
Враждебные критики того времени в целом клеймили ее как злонамеренную политическую личность, но историки более благосклонны, подчеркивая ее успехи как покровительницы искусств и защитницы французской гордости. [3] Современные историки предполагают, что критики Помпадур были движимы страхом по поводу ниспровержения существующих иерархий, которые представляли власть и влияние Помпадур, как женщины, которая не родилась в аристократии. [4] [ необходимы дополнительные ссылки ]
Жанна Антуанетта Пуассон родилась 29 декабря 1721 года в Париже у Франсуа Пуассона и его жены Мадлен де Ла Мотт. Пуассон был управляющим братьев Париж, мужчин, которые в то время в первую очередь отвечали за финансирование французской экономики. [5] Предполагается, что ее биологическим отцом был либо богатый финансист Жан Париж де Монмартель , либо сборщик налогов ( fermier général ) Шарль Франсуа Поль Ле Норман де Турнехем . [6] Ле Норман де Турнехем стал ее законным опекуном, когда Франсуа Пуассон был вынужден покинуть страну в 1725 году после скандала из-за серии неоплаченных долгов. Такое преступление в то время каралось смертью; однако восемь лет спустя он был оправдан и ему разрешили вернуться во Францию.
В возрасте пяти лет Жанна Антуанетта была отправлена получать лучшее качественное образование того времени в монастырь урсулинок в Пуасси, где она снискала восхищение своим остроумием и обаянием. [7] Из-за плохого здоровья, предположительно коклюша, Жанна Антуанетта вернулась домой в январе 1730 года в возрасте 9 лет. [8] Мадлен не хотела, чтобы это помешало ее дочери стать высокообразованной и успешной молодой леди, записав Жанну Антуанетту к частному репетитору по возвращении в Париж. Шарль Франсуа Поль Ле Норман де Турнехем взял на себя ответственность за образование ребенка, не жалея средств. Жанну-Антуанетту «обучали ораторскому искусству актер из Комеди Франсез и драматург Кребийон. Оперная певица Желиотт научила ее петь», а также дала обширное образование в области гуманитарных наук, изящных искусств, музыки и светских нарядов. [9] В это время мать отвела ее к гадалке, мадам де Лебон, которая предсказала, что девочка однажды будет править сердцем короля. Помпадур оставила гадалке 600 ливров в своем завещании за то, что она верно предсказала невозможное.
В возрасте 20 лет Жанна Антуанетта вышла замуж за Шарля Гийома Ле Нормана д'Этиоля , племянника ее опекуна Шарля Ле Нормана де Турнехема, который инициировал этот брак и большие финансовые поощрения, которые он принес. [2] 15 декабря 1740 года Турнехем сделал своего племянника своим единственным наследником, лишив наследства всех своих других племянников и племянниц: детей своего брата и сестры. [2] К ним относилось поместье в Этиоле, свадебный подарок от ее опекуна, которое располагалось на краю королевских охотничьих угодий леса Сенар . Когда она вышла замуж в возрасте 20 лет, она уже была несколько известна в парижских салонах своей красотой, умом и обилием обаяния. Ее муж, г-н Ле Норман д'Этиоль, хотя поначалу был недоволен их брачным соглашением, как говорили, быстро влюбился в мадам Помпадур. Их брак дал обеим сторонам то, в чем они отчаянно нуждались: Ле Норман д'Этиоль получил «огромное приданое», которое вывело его из относительной бедности. Жанна-Антуанетта «обрела уровень респектабельности, который затмил сомнительное прошлое ее матери». [9]
После свадьбы пара, казалось, была очень влюблена: Жанна Антуанетта часто шутила, что она никогда не покинет Ле Норман д'Этиоль ни для кого – кроме, конечно, короля. У пары был сын, который умер в младенчестве, и дочь, Александрина Ле Норман д'Этиоль, родившаяся в 1744 году, которая умерла в возрасте девяти лет. [10]
Будучи замужней женщиной, Жанна Антуанетта могла посещать знаменитые салоны в Париже, такие как салоны, организованные госпожами де Тансен, Жоффрен, дю Деффан и другими. В этих салонах она пересекалась с главными деятелями Просвещения, включая Вольтера , Шарля Пино Дюкло , Монтескье , Гельвеция и Бернара де Фонтенеля . Кроме того, Жанна Антуанетта создала свой собственный салон в Этиоле, который посещали многие представители культурной элиты, среди них были Кребийон-сын , Монтескье, кардинал де Берни и Вольтер. В этих кругах она научилась тонкому искусству беседы и развила остроумие, которым она позже прославилась в Версале. [11]
Благодаря ее участию в парижских салонах, а также ее грации и красоте, Людовик XV слышал имя Жанны Антуанетты, упоминаемое при дворе еще в 1742 году. [12] В 1744 году Жанна Антуанетта стремилась привлечь внимание короля, когда он руководил охотой в лесу Сенар. Поскольку она занимала поместье недалеко от этого места, ей было разрешено следовать за королевской свитой на расстоянии. Однако, желая привлечь внимание короля, Жанна Антуанетта ехала прямо перед дорожкой короля, один раз в розовом фаэтоне , одетая в синее платье, и один раз в синем фаэтоне, одетая в розовое платье. Король послал ей в подарок оленину. [13] Хотя нынешняя любовница короля Мария Анна де Майи , названная мадам де Шатору, предостерегала от Жанны Антуанетты, должность стала вакантной 8 декабря 1744 года, когда Шатору умер. [14] 24 февраля 1745 года Жанна Антуанетта получила официальное приглашение посетить маскарад, который состоялся 25 февраля в Версальском дворце в честь бракосочетания дофина Людовика Французского с инфантой Марией Терезой Испанской . [15] Именно на этом балу король, замаскированный вместе с семью придворными под тисовые деревья, публично заявил о своей привязанности к Жанне Антуанетте. Перед всем двором и королевской семьей Людовик снял маску перед Жанной Антуанеттой, которая была одета как Диана Охотница в знак их встречи в лесу Сенар. [16]
К марту она стала любовницей короля, поселившись в Версале в апартаментах прямо над его. [17] 7 мая было объявлено об официальном расставании между ней и ее мужем. [6] Чтобы быть представленной ко двору, ей требовался титул. 24 июня король купил маркиз Помпадур и передал поместье с титулом и гербом Жанне Антуанетте, сделав ее маркизой . [ 6] 14 сентября 1745 года мадам де Помпадур официально предстала перед королем, представленная кузиной короля, принцессой Конти . Решив обеспечить себе место при дворе, Жанна Антуанетта немедленно попыталась наладить хорошие отношения с королевской семьей. После того, как королева вовлекла Помпадур в разговор, расспросив об общей знакомой, мадам де Сейссак, Помпадур с восторгом ответила, поклявшись в своем уважении и преданности Марии Лещинской . Королева в ответ отдавала предпочтение Жанне Антуанетте, а не другим любовницам короля. Помпадур быстро освоила высоко воспитанный придворный этикет. Однако ее мать умерла в Рождество того же года и не дожила до достижения своей дочери статуса бесспорной королевской любовницы. [18]
Благодаря своему положению фаворитки двора Помпадур обладала значительной властью и влиянием. 12 октября 1752 года она была возведена в герцогиню, а в 1756 году — в фрейлину королевы, что было самым благородным званием, возможным для женщины при дворе. Помпадур фактически играла роль премьер-министра, став ответственной за назначения на должности, почести и увольнения, а также внося вклад во внутреннюю и внешнюю политику. [19]
.jpg/1280px-Jean-Marc_Nattier,_Madame_de_Pompadour_en_Diane_(1746).jpg)
В 1755 году к ней обратился Венцель Антон, принц Кауниц-Ритбергский , видный австрийский дипломат, с просьбой вмешаться в переговоры, которые привели к Версальскому договору . [20] Это было началом Дипломатической революции , в результате которой Франция объединилась со своим бывшим врагом Австрией.
В этих изменившихся союзах европейские державы вступили в Семилетнюю войну , в которой Франция, Австрия и Россия выступили против Британии и Пруссии. Франция потерпела поражение от пруссаков в битве при Росбахе в 1757 году и в конечном итоге потеряла американские колонии, захваченные англичанами. После Росбаха мадам де Помпадур, как утверждается, утешала короля теперь уже знаменитой фразой: « au reste, après nous, le Déluge » («Кроме того, после нас — хоть потоп »). [21] Франция вышла из войны ослабленной и фактически обанкротившейся.
Мадам де Помпадур продолжала поддерживать эту политику, и когда кардинал де Берни подвел ее, она привела Шуазеля к власти и поддерживала и направляла его во всех его планах: Pacte de Famille , подавление иезуитов и Парижский договор (1763) . Победы Британии в войне позволили ей превзойти Францию как ведущую колониальную державу — в чем обычно обвиняли Помпадур. [ необходима цитата ]
Помпадур защищала школу физиократов (ее лидером был Кенэ , ее собственный врач), которая проложила путь теориям Адама Смита . Она также защищала «Энциклопедию» , редактируемую Дени Дидро и Жаном ле Ронд д'Аламбером , от тех, среди которых был архиепископ Парижа Кристоф де Бомон , которые стремились ее запретить. [22] В первом романе Дидро « Нескромные драгоценности » персонажи Мангогул и Мирзоза являются аллегориями Людовика XV и Помпадур соответственно. Дидро изобразила Помпадур в лестном свете, скорее всего, чтобы обеспечить ее поддержку «Энциклопедии» . [23] У Помпадур была копия « Нескромных драгоценностей» в ее библиотеке, что может объяснить, почему корона не преследовала Дидро за такую неосмотрительность по отношению к королю. [24]
У маркизы было много врагов среди королевских придворных, которые считали позором, что король таким образом скомпрометировал себя с простолюдином. Она была очень чувствительна к бесконечным пасквилам, называемым poissonnades , аналогичным mazarinade против кардинала Мазарини и каламбуру на ее фамилию, Poisson , что означает «рыба» по-французски. Только с большой неохотой Людовик принял карательные меры против ее известных врагов, таких как Луи Франсуа Арман дю Плесси, герцог де Ришелье . [ необходима цитата ]
Мадам де Помпадур смогла обладать таким влиянием при дворе благодаря бесценной роли, которую она играла как друг и доверенное лицо короля. В отличие от предыдущих любовниц Людовика XV, Помпадур сделала себя бесценной для короля, став единственным человеком, которому Людовик доверял и на которого можно было рассчитывать, что он скажет ему правду. Помпадур была незаменимым утешением для Людовика, склонного к меланхолии и скуке. Она одна могла очаровать и развлечь его и развлекала Людовика элегантными частными вечеринками и операми, охотой во второй половине дня и путешествиями по их различным замкам и жилищам. Иногда она даже приглашала его жену, королеву Марию Лещинскую, с его помощью. [25]
Около 1750 года роль мадам де Помпадур как подруги короля стала ее одинокой ролью, поскольку она прекратила свои сексуальные отношения с королем. [26] Окончание этих сексуальных отношений было отчасти приписано плохому здоровью Помпадур, так как она страдала от последствий коклюша , повторяющихся простуд и бронхита , кровохарканья, головных болей, трех выкидышей у короля, а также неподтвержденного случая белей . [ 27] Кроме того, Помпадур призналась, что имеет «несчастье быть очень холодного темперамента», и попытки повысить ее либидо с помощью диеты из трюфелей , сельдерея и ванили не увенчались успехом. [28] Кроме того, в 1750 году юбилейный год оказал давление на короля, чтобы он раскаялся в своих грехах и отказался от своей любовницы. Чтобы закрепить свою постоянную значимость как фаворитки перед лицом этих препятствий, Помпадур взяла на себя роль «друга короля», которую она объявила через художественное покровительство. Заявление Помпадур было наиболее заметно заявлено через ее заказ Жану Батисту Пигалю скульптуры, представляющей ее как Amitié [дружбу], предлагающую себя ныне утерянной подвесной скульптуре Людовика XV. [29] У Помпадур также была связанная скульптура, изображенная на ее портрете, написанном Франсуа Буше в 1759 году. [4] [30]
Построенный во второй половине XVII века замок Сен-Уэн (недалеко от Парижа, в департаменте Сена-Сен-Дени) принадлежал престижным герцогам Жеврским до его разрушения в 1821 году для строительства настоящего замка для графини дю Кайла. После продажи своего замка Креси , неожиданно, маркиза де Помпадур не купила Сент-Уэн, но пользовалась узуфруктом этой резиденции с 1759 года до своей смерти в 1764 году.
План замка, первоначально спроектированный Антуаном Лепотром , имел классическую П-образную форму и состоял из длинного фасада с двумя крыльями, продолжающими основной корпус и обращенными к реке Сене со стороны сада.
Оригинальность Сент-Уэна заключалась в его внутреннем распределении: основная часть состояла из последовательности трех «салонов à l'italienne», чье убранство было полностью изменено семьей Слодц в 1750-х годах для семьи Жевр. Во французской архитектуре «салон à l'italienne» — это комната, заполняющая всю высоту здания: памятным примером является Большой салон в Во-ле-Виконт .
В дополнение к этой планировке, как только мадам де Помпадур приобрела поместье, был запланирован масштабный проект реорганизации всех зданий (включая конюшни и пристройки), стоимостью более 500 000 ливров. В отсутствие первоначальных планов была предложена реституция первого этажа. Кажется, архитектором, который руководил этой реорганизацией, был Анж-Жак Габриэль , который в то время руководил всеми работами по реконструкции и строительству различных резиденций мадам де Помпадур. Используя центральный «салон à l'italienne» в качестве опоры, для короля были созданы апартаменты как аналог апартаментов герцогини де Помпадур, что сделало престижный замок Сент-Уэн отражением ее собственного статуса – символом ее социальных и политических достижений.
Несмотря на заблуждения, увековеченные ее современниками и большей частью исторического дискурса, Помпадур не дополняла свою роль любовницы, нанимая любовников-заменителей для короля. После прекращения сексуальных отношений Помпадур с Людовиком король встречался с молодыми женщинами в доме в Версале, созданном специально для этой цели, который назывался Parc-aux-Cerfs , или Оленьим парком. Это был не гарем, как часто описывают, в нем одновременно находилась только одна женщина. Помпадур не участвовала, за исключением того, что принимала это как «необходимость». [32] Единственным вкладом Помпадур в Оленьий парк было принятие его как благоприятной альтернативы сопернику при дворе, как она заявила: «Я хочу его сердце! Все эти маленькие девочки без образования не отнимут его у меня. Я бы не была так спокойна, если бы увидела, как какая-нибудь хорошенькая женщина при дворе или в столице пытается его завоевать». [33]
Мадам де Помпадур была влиятельной покровительницей искусств, сыгравшей центральную роль в превращении Парижа в воспринимаемую столицу вкуса и культуры в Европе. Она достигла этого влияния, назначив своего опекуна Шарля Франсуа Поля Ле Нормана де Турнехема, а позже и своего брата Абеля-Франсуа Пуассона на должность Генерального директора по батикам , который контролировал политику правительства и расходы на искусство. [34] Она отстаивала французскую гордость, построив, а затем и полностью купив фарфоровую фабрику в Севре в 1759 году, которая стала одним из самых известных производителей фарфора в Европе и обеспечивала регион квалифицированными рабочими местами. [35] Помпадур покровительствовала многочисленным скульпторам и портретистам, среди них придворный художник Жан-Марк Натье , в 1750-х годах Франсуа Буше , Жан-Батист Ревейон и Франсуа-Юбер Друэ . [22] Она покровительствовала Жаку Гюэю , граверу по драгоценным камням , который научил ее гравировать на ониксе , яшме и других полудрагоценных камнях. [36]
Помпадур оказала большое влияние и стимулировала инновации в том, что известно как стиль рококо в изобразительном и декоративном искусстве: например, через ее покровительство художникам, таким как Буше, и постоянное обновление пятнадцати резиденций, которые она держала с Людовиком. [37] Как и Помпадур, этот стиль критиковался некоторыми как пагубное «женское» влияние, несмотря на то, что его принимали многие мужчины и женщины. [4] Однако также широко признано, что мадам де Помпадур сотрудничала с выдающимися художниками, чтобы привлечь внимание короля, одновременно культивируя свой публичный имидж. Масляный набросок утраченного портрета Помпадур работы Буше находится в комнате Штаремберг в поместье Уоддесдон , построенном бароном Фердинандом де Ротшильдом , в окружении севрского фарфора, еще одной отрасли, на которую она оказала большое влияние и которую она новировала посредством личного распространения через международную сеть своих собственных клиентов.
Помимо поддержки искусств в качестве покровителя, Помпадур также принимала в них более непосредственное участие. Помимо того, что она была одним из немногих практиков гравировки драгоценных камней в XVIII веке, она была признанной театральной актрисой в пьесах, поставленных в ее частных театрах в Версале и Бельвю . [4] Некоторые из произведений искусства, созданных под руководством Помпадур другими руками, в частности портрет мадам де Помпадур за ее туалетом кисти Буше 1758 года , можно рассматривать как сотрудничество с Помпадур. [4]
Мадам де Помпадур считается гравером-любителем, которая делала гравюры с помощью Буше. [4] Она имела гравировальное оборудование, чтобы создавать гравюры работ Буше и Гюэ, привезенное в ее личные апартаменты в Версале [38]
Ее политический ум также можно отнести к ее большой коллекции книг. Она собирала влиятельные книги, такие как « История Стюартов» , напечатанная в 1760 году ее собственным печатным станком, что можно определить по отметкам ее герба, расположенным на обложке. Барон Фердинанд де Ротшильд, страстный коллекционер 19-го века в Лондоне и поместье Уоддесдон, собрал ряд ее книг, включая эту ранее упомянутую книгу и копию ее опубликованного каталога книг 1764 года, в котором перечислена вся ее коллекция. [39]
Мадам де Помпадур создала 52 гравюры с рисунков Буше , основанные на гравюрах на драгоценных камнях Гюэ. [40] Ее коллекция работ в виде книги называется Suite d'Estampes Gravées Par Madame la Marquise de Pompadour d'Apres les Pierres Gravées de Guay, Graveur du Roy , [41] что на английском языке означает « Серия гравюр, выгравированных мадам маркизой де Помпадур с гравюр на камнях Гюэ, гравера короля» .
Личное портфолио мадам де Помпадур было обнаружено в комнате рукописей Музея искусств Уолтерса историком искусства Сьюзан Уэйджер. [42]
Некоторые историки искусства спорят, следует ли считать ее сотрудницей художников, находящихся под ее покровительством, поскольку нет никаких документов о том, какой вклад Помпадур могла внести в эти работы; чья идея и чья композиция останутся загадкой. [43]
Людовик XV оставался преданным Помпадур до ее смерти от туберкулеза в 1764 году в возрасте 42 лет . [44] Людовик ухаживал за ней во время ее болезни. Даже ее враги восхищались ее мужеством в последние мучительные недели. Вольтер писал: «Я очень опечален смертью мадам де Помпадур. Я был ей обязан и оплакиваю ее из благодарности. Кажется абсурдным, что в то время как старый писака, едва способный ходить, все еще жив, прекрасная женщина, находящаяся в разгаре блестящей карьеры, должна умереть в возрасте сорока двух лет». [45] Многие из ее врагов, однако, были очень рады. Глядя на дождь во время отправления гроба своей любовницы из Версаля, опустошенный король, как сообщается, сказал: «La marquise n'aura pas de beau temps pour son voyage» («У маркизы не будет хорошей погоды для ее путешествия»). [46] Она была похоронена в монастыре Капуцинок в Париже.
Мадам де Помпадур много раз появлялась на экранах в кино и на телевидении, начиная с 1924 года с Полетт Дюваль напротив Рудольфа Валентино в фильме «Месье Бокер» . Три года спустя вышел биографический фильм под названием «Мадам Помпадур» режиссера Герберта Уилкокса , в котором ее сыграла Дороти Гиш . Среди других актрис, сыгравших ее, были:
