Максимиллиан Оппенгеймер ( / ˈ ɒ p ən h aɪ m ər / OP -ən-hy-mər , немецкий: [maksiˈmiːli̯aːn ˈʔɔpn̩ˌhaɪmɐ] ; 6 мая 1902 - 26 марта 1957), [1] известный как Макс Офюльс ( Великобритания : / ˈ ɔː f əl s / AW -fəlss , США : / ˈ oʊ f əl s / OH -fəlss , [2] немецкий: [maks ˈʔɔfʏls] ) или просто Офулс , был кинорежиссером немецкого происхождения, работавшим в Германии (1931–1933). ), Франция (1933–1940 и 1950–1957) и США (1947–1950). Он снял около 30 фильмов, из которых особенно примечательны последние: «Ронд» (1950), «Плезир » (1952), «Серьги мадам де…» (1953) и «Лола Монтес » (1955). Он был указан как Макс Опульс в нескольких своих американских фильмах, в том числе «Момент безрассудства» , «Пойманный» , «Письмо неизвестной женщины» и «Изгнанник» . Его именем назван ежегодный кинофестиваль Макса Офюльса Прейса в Саарбрюккене .
Макс Офюльс родился в Саарбрюккене , Германия, в семье Леопольда Оппенгеймера, еврейского производителя текстиля и владельца нескольких текстильных магазинов в Германии, и его жены Хелены Оппенгеймер (урожденной Бамбергер). В начале своей театральной карьеры он взял псевдоним Офюльс, чтобы в случае неудачи это не смутило его отца. [3]
Первоначально мечтая об актерской карьере, он начал как актер театра в 1919 году и играл в Аахенском театре с 1921 по 1923 год. Затем он работал театральным режиссером, став первым режиссером городского театра Дортмунда . Офюльс занялся театральной постановкой в 1924 году. В 1926 году он стал художественным руководителем Бургтеатра в Вене . Имея на своем счету 200 пьес, [ нужна ссылка ] он обратился к кинопроизводству в 1929 году, когда стал режиссером диалогов под руководством Анатоля Литвака в театре. УФА в Берлине. Он работал по всей Германии и в 1931 году снял свой первый фильм — короткометражную комедию Dann schonlieber Lebertran (буквально «В данном случае скорее рыбий жир »).
Из его ранних фильмов наиболее известен «Лиебелей» (1933), включавший в себя ряд характерных элементов, благодаря которым он стал известен: роскошные декорации, феминистский настрой и дуэль между молодым и пожилым мужчиной.
Именно в Бургтеатре Офюльс познакомился с актрисой Хильдой Валль. [4] Они поженились в 1926 году. [5]
Предсказывая приход к власти нацистов , Офюльс, еврей, бежал во Францию в 1933 году после пожара Рейхстага и стал гражданином Франции в 1938 году. После падения Франции перед Германией он путешествовал по Швейцарии и Италии, где поставил фильм « Всеобщая женщина» (1934). ). В июле 1941 года, перед отъездом в США, он остановился в Португалии, в Эшториле , в Casa Mar e Sol. [6] Оказавшись в Голливуде, при поддержке режиссера Престона Стерджеса , давнего его поклонника, он снял ряд выдающихся фильмов. [ нужна цитата ]
Его первым голливудским фильмом стал автомобиль Дугласа Фэрбенкса-младшего « Изгнанник» (1947). «Письмо Офюльса от неизвестной женщины» (1948), основанное на новелле Стефана Цвейга , является самым уважаемым из американских фильмов. [1] «Пойманный» (1949), а затем «Момент безрассудства» (1949) последовали до его возвращения в Европу в 1950 году.
Вернувшись во Францию, он руководил и участвовал в адаптации «Ронда » Артура Шницлера ( 1950), получившего в 1951 году премию BAFTA за лучший фильм , и «Лолы Монтес» (1955) с Мартиной Кэрол и Питером Устиновым в главных ролях , а также «Ле Плезир». и «Серьги мадам де ...» (1953), последний с Даниэль Дарье и Шарлем Бойером , завершивший его карьеру. Офюльс умер от ревматического порока сердца 26 марта 1957 года в Гамбурге во время съемок интерьеров фильма « Влюбленные с Монпарнаса » и был похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже. Этот последний фильм завершил его друг Жак Беккер .
Сын Офюльса Марсель Офюльс стал режиссером-документалистом, режиссером «Печали и жалости» и других фильмов, исследующих природу политической власти. [7]
Во всех его работах характерны плавные движения камеры, сложные движения крана и тележки, а также отслеживание кадров .
Многие из его фильмов вдохновили таких режиссеров, как Стэнли Кубрик и Пол Томас Андерсон , которые представили отреставрированный DVD « Серьги мадам де...» (1953).
Некоторые из его фильмов повествуются с точки зрения главной героини. Киноведы проанализировали такие фильмы, как Либелей (1933), «Письмо неизвестной женщины» (1948) и «Мадам де...» (1953), как примеры жанра женского кино . [8] Почти у всех его главных героев-женщин имена начинались на букву «L» (Леонора, Лиза, Лючия, Луиза, Лола и т. д.).
Актер Джеймс Мейсон , работавший с Офюльсом над двумя фильмами, написал короткое стихотворение о любви режиссера к отслеживанию кадров и тщательно продуманным движениям камеры:
