Томас Фрэнк Манкевич (1 июня 1942 — 31 июля 2010) — американский сценарист, режиссёр и продюсер кино и телевидения, в послужном списке которого фильмы о Джеймсе Бонде , а также его вклад в «Супермен: Фильм» (1978) и телесериал « От Харта к Харту» . Он был сыном Джозефа Манкевича и племянником Германа Манкевича . [1] Он не является родственником Вольфа Манковица с похожим именем , который работал над первым фильмом о Джеймсе Бонде, в титрах не указан.
Манкевич родился в Лос-Анджелесе 1 июня 1942 года. [2] Его родителями были австрийская актриса Роуз Штраднер и знаменитый сценарист/режиссер Джозеф Л. Манкевич , сын немецко-еврейских иммигрантов. В 1950 году его отец, получив четыре премии «Оскар» за два года за сценарии и режиссуру фильмов «Письмо трем женам» и «Все о Еве» , решил перевезти семью обратно в Нью-Йорк, где он вырос.
Манкевич был выпускником Академии Филлипса Эксетера (1955–1959) и Йельского колледжа (1959–1963). Он специализировался на драме в Йеле, закончив первые два года Йельской школы драмы, будучи еще студентом. Его мать покончила с собой в 1958 году, когда Манкевичу было 16 лет.
Во время каникул он работал в летнем театре Уильямстауна в Массачусетсе как в качестве продюсера, так и в качестве актера. В 1961 году его наняли в качестве третьего помощника режиссера на «Команчерос» , фильме с Джоном Уэйном и Ли Марвином в главных ролях , который снимался в Долине Монументов в Юте , последнем фильме, снятом Майклом Кертисом . Уэйн сказал Манкевичу снять значок Джона Ф. Кеннеди . [3]
В 1963 году два молодых продюсера, Стюарт Миллар и Лоуренс Турман , взяли Манкевича в качестве своего помощника во время съемок фильма «Лучший мужчина» (The Best Man) , экранизации бродвейской пьесы Гора Видала 1964 года с Генри Фондой в главной роли . Он был вовлечен практически во все аспекты фильма, получив свою первую экранную титру в качестве «Сотрудника по производству».
Манкевич начал писать, закончив оригинальный сценарий, Please , о последних девяноста минутах жизни молодой актрисы, склонной к самоубийству. Он был выбран тремя разными студиями, так и не был реализован, но послужил примером его таланта и был ответственным за его первое письменное задание, эпизод Bob Hope Presents the Chrysler Theatre , режиссером которого был Стюарт Розенберг . Он получил титры как «Томас Ф. Манкевич», но посчитал, что это выглядит так претенциозно на экране, что он стал Томом Манкевичем на всю оставшуюся карьеру.
Манкевич позже вспоминал:
Было что-то ужасно пугающее в написании сценария, когда у тебя фамилия Манкевич. Ты говоришь себе: «О, черт, что бы я ни написал, это точно не «Всё о Еве» , не так ли?» Требуется много времени, чтобы это пережить. Когда я впервые приехал сюда, все говорили: «Передай привет своему старику, ладно? И, кстати, если я могу что-то для тебя сделать ___ ». С одной стороны, всё это очень мило и чрезвычайно выгодно. С другой стороны, это как бы лишает тебя всякого чувства достижения. Это настоящий палка о двух концах. И только когда меня несколько раз переспросили, и, как бы ужасно это ни звучало, за большие деньги, я смог, наконец, убедить себя, что эти люди действительно хотят меня, потому что они думают, что я лучший человек для написания сценария. [4]
В 1967 году Манкевич объединил усилия с другом Джеком Хейли-младшим, чтобы придумать музыкальный телевизионный спецвыпуск, специально разработанный для тогдашней чрезвычайно популярной Нэнси Синатры : Movin' with Nancy , в котором также снимались Фрэнк Синатра , Дин Мартин , Сэмми Дэвис-младший и Ли Хазлвуд . Манкевич был единственным сценаристом, а Хейли выиграл Эмми за режиссуру. За этим последовал The Beat of the Brass , в котором в 1968 году снялись Херб Альперт и Tijuana Brass .
В то же время студия 20th Century Fox приобрела его оригинальный сценарий, и после прочтения его продюсер Джо Пастернак нанял его для написания фильма «Сладкая поездка» о калифорнийском сообществе серфингистов с Тони Франчиозой , Бобом Денвером и Жаклин Биссет в главных ролях .
Сочетание этого сценария и телепередач побудило бродвейского продюсера Фреда Коу попросить Манкевича написать книгу для Georgy , музыкальной версии фильма Georgy Girl . Он был показан в Winter Garden Theatre в 1970 году, был номинирован на три премии Tony Awards , но закрылся после четырех представлений.
На одном из четырех представлений « Джорджи» присутствовал руководитель производства United Artists Дэвид Пикер , который восхищался книгой Манкевича для мюзикла. Пикер и продюсер фильмов о Джеймсе Бонде Альберт «Кабби» Брокколи искали сценариста для серьезной переработки « Бриллиантов навсегда» в надежде вернуть Шона Коннери на роль Бонда. Пикер предложил Брокколи добавить Манкевича в свой список возможных кандидатов. Его наняли с двухнедельной гарантией, он проработал в фильме шесть месяцев и получил совместный титровый статус с оригинальным сценаристом Ричардом Мэйбаумом .
Это положило начало долгим отношениям с фильмами о Бонде. Манкевич получил единоличное право на написание сценария к следующему фильму, « Живи и дай умереть» , разделил с Мэйбаумом авторство в «Человеке с золотым пистолетом» , переписал сценарий к «Шпионе, который меня любил », не указанный в титрах , и помог Брокколи и режиссеру Льюису Гилберту запустить «Лунный гонщик» .
В 1975 году Манкевич написал сценарий для фильма « Мать, кувшины и скорость» , черной комедии о водителях скорой помощи с Биллом Косби , Ракель Уэлч и Харви Кейтелем в главных ролях . Он был сопродюсером фильма вместе с режиссером Питером Йейтсом, который позже попросил Манкевича приехать на Британские Виргинские острова , чтобы сделать крупную переработку следующего фильма Йейтса, «Глубина» , с Робертом Шоу и Жаклин Биссет . Фильм имел огромный кассовый успех и закрепил за Манкевичем репутацию « сценарного доктора ». [5]
Затем он выполнил похожую функцию в фильме «Перевал Кассандры » с Ричардом Харрисом , Софи Лорен , Бертом Ланкастером и Авой Гарднер в главных ролях , получив общий титров сценария. За этим последовал его сценарий к фильму «Орел приземлился» , триллеру о Второй мировой войне с Майклом Кейном , Дональдом Сазерлендом и Робертом Дювалем .
В это время актер Питер Фальк попросил Universal Studios нанять Манкевича, чтобы тот прочитал сценарии для его телесериала « Коломбо» и сделал предложения по сюжету. Ему платили консультационный гонорар за каждый эпизод в течение всего сезона, при этом он не выполнял никаких фактических писательских услуг.
Манкевич позже признался, что быть доктором сценариев было соблазнительно. «Это один из немногих случаев, когда у сценариста есть определенный контроль над фильмом, потому что вы приходите, когда люди в фильме чувствуют себя наиболее неуверенно», — сказал он. «В конце концов, если вы там, они должны были признать, что им нужен кто-то, кто бы им помог... Вы приходите, как Джек Пэланс в «Шейне» . Вы наемник. Все ждут откровения. Вы должны принести лучшие роли для актеров, лучшие сцены для режиссера. И иногда всем это нравится, не потому что это обязательно лучше, а просто потому, что это по-другому». [6]
В 1977 году режиссер Ричард Доннер был нанят для постановки фильмов «Супермен: Фильм» и «Супермен 2» . В то время черновики сценария в общей сложности составляли более четырехсот страниц (невозможно снимать), и Доннер посчитал, что они слишком манерные. Он привлек Манкевича к работе, чтобы полностью переработать длину, диалоги и тон. Манкевич оставался на производстве более года, помогая Доннеру и в других отделах. Доннер дал Манкевичу отдельное упоминание в главной заставке: « Творческий консультант ». Гильдия писателей решительно возражала по двум причинам: во-первых, что был обойден традиционный процесс арбитража сценариев, а во-вторых, что упоминание Манкевича шло после оригинальных сценаристов, а не до них, подразумевая, что его вклад был более важным. Спор дошел до судебного разбирательства. Манкевич выиграл. Его имя осталось на том же месте, что и в фильме «Супермен: Фильм» , но он согласился, чтобы его имя было указано перед именем сценаристов фильма «Супермен 2» .
На этом этапе Манкевич был очень успешен. Позже он сказал: «Я хотел иметь возможность сказать отцу: «Слушай, у меня здесь есть своя территория. Это моя часть двора, и ты не делаешь таких вещей. Может быть, я когда-нибудь сделаю что-то из твоего, но мне не нужны деньги, большое спасибо. Я стою здесь сам по себе». Это дает тебе своего рода уверенность и безопасность. Я думаю, что у меня есть своя собственная идентичность, и я создал хороший базовый лагерь». [4]
В это время телевизионные продюсеры Аарон Спеллинг и Леонард Голдберг имели пять успешных сериалов на ABC Network одновременно. У них также был потенциальный «пилотный» сценарий Сидни Шелдона под названием Double Twist , который они не смогли продать. Голдберг знал, что Манкевич хотел быть режиссером, и сказал ему, что если он успешно перепишет двухчасовой сценарий, то он сможет его снять. Манкевич согласился и превратил его в Hart to Hart . Он был продан. Он был соавтором и режиссером пилота, в главных ролях Роберт Вагнер и Стефани Пауэрс . Хитовый сериал шел пять лет и позже стал предметом восьми двухчасовых сетевых и кабельных фильмов. Манкевич получил свой титул «Креативный консультант» в каждом эпизоде, будучи режиссером семи из них. Он также снял последний кабельный фильм Till Death Do Us Hart в Мюнхене , Германия, замкнув круг в шоу.
После «Супермена: Фильма » Warner Bros. подписали с Манкевичем эксклюзивный контракт и держали его занятым «исправлением» фильмов. Он написал сцены для «Гремлинов» Стивена Спилберга и Джо Данте , «Балбесов» Спилберга и Ричарда Доннера и «Военных игр » Джона Бэдхэма . Затем он написал первый черновик «Бэтмена» , вступительного фильма для этой успешной серии, хотя черновик Манкевича так и не был использован. Он создал телесериал « Гавилан» и написал сценарий для «Радуга» Клинта Иствуда . [7]
Затем Ричард Доннер взял его в Ladyhawke , средневековое романтическое фэнтези с Мэтью Бродериком , Мишель Пфайффер и Рутгером Хауэром в главных ролях . Он получил совместный титр сценария и отдельный титр как «Креативный консультант».
Следующим соисполнительным продюсером Манкевича стал фильм « Красотки в бегах» с Джоном Кьюсаком и Беном Стиллером .
Том Манкевич однажды признался: «Я думаю, папа, вероятно, разочарован тем, что я не достиг того, что он считает, и должен сказать, что я считаю, моим творческим потенциалом. Он никогда не говорил, что он разочарован, но я знаю, что это так, и я знаю, что когда-нибудь, когда состоится церемония вручения Оскара, он был бы рад увидеть, как какой-нибудь замечательный фильм, который я написал и снял, будет удостоен чести». [4]
Джозеф Манкевич согласился:
Я разделяю разочарование Тома. Или так сказать. Он пришел, чтобы разделить мое разочарование. С другой стороны, я полностью его понимаю. Я писал для WC Fields . Я писал вестерны. Я писал все, когда начинал. Дело в том, что Том продал свои вещи. Теперь я думаю, что он лучше этого. Тому это показалось немного слишком легким. Вместо того, чтобы снять четвертый вариант его сценария, они сняли второй. Я сказал ему: «Я не думаю, что второй вариант достаточно хорош, Том. Ты можешь сделать лучше». Но ему не нужно было делать лучше, и это было жаль. Видите ли, у Тома не было на хвосте полудюжины очень хороших продюсеров. [4]
Манкевич был недоволен Warner Bros. и решил перейти в Universal. «Меньше всего я хотел заключить еще одну сделку, которая бы поставила меня в роль посредника», — сказал он. «И Фрэнк Прайс , который тогда руководил производством, полностью согласился. Так что после двух недель здесь Фрэнк попросил меня переписать сценарий «Облавы» !» [6] Для Манкевича все сложилось хорошо, он хорошо поладил с соавторами Дэном Эйкройдом и Аланом Цвайбелем и в итоге стал режиссером «Облавы» . Это был один из самых кассовых фильмов 1987 года, и он дебютировал в качестве режиссера в полнометражном фильме. [6]
Затем Манкевич переписал не указанный в титрах сценарий к романтической комедии «Орлы юриспруденции» с Робертом Редфордом и Деброй Уингер . Затем он снял фильм «Безумие» с Джоном Кэнди и Мэриэл Хемингуэй в главных ролях . Затем он снял первый эпизод сезона сериала «Байки из склепа» на канале HBO . За этим последовала его режиссура фильма Showtime «Взрыв » с Аланом Аркиным , Питером Бойлом , Джорджем Сигалом и Тони Голдуином .
Карьера Манкевича замедлилась в 1990-х годах. Позже он утверждал, что был неофициально занесен в черный список, когда покинул свое агентство CAA. [ необходима цитата ]
«Когда дела идут хорошо, можно лениться с самыми лучшими намерениями», — сказал Манкевич. «Если вы можете хорошо зарабатывать, пишу о Джеймсе Бонде, и Бог знает, что в этом нет ничего плохого, людям нравятся эти картины, и деньги приносят хорошие деньги, — то когда кто-то спрашивает, хотите ли вы сделать еще один, проще всего согласиться. Когда я начинал, я считал себя чрезвычайно чувствительным молодым писателем, который хотел делать эти глубоко личные фильмы. Не знаю, сколько лет назад это было. Но я все еще намерен быть таковым». [4]
Манкевич признал, что не реализовал свой потенциал. «Это была моя вина, на самом деле. Возможно, в начале меня пугала моя семья и ее репутация... Я думаю, что я проделал хорошую, основательную работу. Я не извиняюсь за то, что я сделал. Но мне интересно, целился ли я». [6]
Позже Манкевич помог Ричарду Доннеру реконструировать версию Супермена II Доннера , восстановив все оригинальные кадры, которые он отснял и которые были изменены или заменены продюсерами, включая несколько сцен с Марлоном Брандо , которые публика увидела впервые. Superman II: The Richard Donner Cut вышел в 2006 году и получил премию Saturn Award как лучший DVD года.
В 2006 году Колледж кино и медиаискусств Доджа при Университете Чепмена пригласил Манкевича стать их «резидентом-кинематографистом». Он остался там в качестве попечительского профессора, читая курс по кинопроизводству аспирантам.
У Манкевича был дом в Кении в течение восьми лет. Он был членом совета директоров Фонда дикой природы Уильяма Холдена , базирующегося там. Он также был тесно связан с зоопарком Лос-Анджелеса и был председателем совета попечителей Ассоциации зоопарков Большого Лос-Анджелеса.
Он был владельцем чистокровных скаковых лошадей, сначала сотрудничая с актером Робертом Вагнером , затем с соучредителем A&M Records Джерри Моссом , а позже участвуя в скачках под собственным именем. Он был бывшим членом совета директоров Thoroughbred Owners of California.
Манкевич продолжал активно участвовать в работе Гильдий сценаристов и режиссеров, а также был бывшим членом совета управляющих Академии кинематографических искусств и наук .
Манкевич умер у себя дома в Лос-Анджелесе от рака поджелудочной железы 31 июля 2010 года. [1]
В мае 2012 года была опубликована книга «Моя жизнь как Манкевич» . Написанная в соавторстве с Робертом Крейном, книга была в основном завершена к моменту его смерти, но дописана Крейном и опубликована издательством University Press of Kentucky .
В своей книге Манкевич утверждал, что потерял девственность с Джоан О'Брайен во время съемок «Команчерос» . У него также были романы с актрисами Дороти Провайн , Сьюзи Кендалл , Кэрол Линли , [8] Тьюсдей Уэлд , [9] Дайан Чиленто , Элизабет Эшли , Джин Симмонс , Кейт Джексон , Стефани Пауэрс и Марго Киддер . Он также был очень близким другом Натали Вуд и Джерри Мосса .
Манкевич, сценарист, работавший над фильмами "Бриллианты вечны", "Живи и дай умереть" и другими фильмами о Джеймсе Бонде, а также над первыми двумя фильмами о Супермене, умер в субботу у себя дома. Ему было 68 лет. О его смерти сообщила его семья, которая сообщила, что он боролся с раком поджелудочной железы.