Маргарита Лути (также Маргерита Лути или Ла Форнарина , «дочь пекаря») была любовницей и моделью Рафаэля . История их любви стала « архетипическими отношениями художника и модели в западной традиции » [4] , однако о ее жизни известно немного. О ней Флобер написал в своем «Словаре полученных идей» : «Форнарина. Она была красивой женщиной. Это все, что вам нужно знать». [4] [примечание 1]
По словам Вазари , Рафаэль был «очень влюбчивым мужчиной и ласков с дамами». [5] [примечание 2] Говорят, что он писал портреты своей любовницы и назначил гравера Бавьеру служить ее пажом . [5] Когда Агостино Киджи поручил ему украсить виллу Фарнезина , он не смог должным образом посвятить себя своей работе из-за своей влюбленности — пока ей не разрешили пожить рядом с ним. [5] Опять же, по словам Вазари, именно неумеренное увлечение Рафаэля «любовными удовольствиями», однажды доведенное до крайности, стало причиной лихорадки, которая привела к смерти молодого художника в 1520 году. [5] Хотя в Пантеоне он лежит рядом со своей невестой Марией, дочерью своего покровителя Бернардо Довици , Рафаэль долго откладывал свою женитьбу; на смертном одре он отослал свою любовницу «со средствами, чтобы прожить честную жизнь». [5] [6]
Маргарита не упоминается Вазари, но упоминается дважды в заметках на полях шестнадцатого века ко второму изданию его « Жизнеописаний наиболее выдающихся живописцев, скульпторов и архитекторов », рядом с отрывком, описывающим La donna velata : «портрет Маргариты, любовницы Рафаэля ... Маргариты». [7] [примечание 3] К середине восемнадцатого века ее стали называть La Fornarina . [7] [8] В письме 1806 года Мельхиор Миссирини рассказал историю их первой встречи, о том, как Рафаэль влюбился, увидев, как она купала ноги в Тибре в саду рядом с его домом в Трастевере , и обнаружил, что «ее разум был так же прекрасен, как и ее тело». [7] [9] Хотя эта история пересказана в «Жизни Рафаэля» Пассавана 1839 года и в других местах, Миссирини был известен своими «псевдотрадициями»; se non è vero, è ben trovato . [9] В 1897 году был обнаружен документ, указывающий на то, что Маргарита, овдовевшая дочь Франческо Лути из Сиены , удалилась в монастырь Санта-Аполлония через четыре месяца после смерти Рафаэля. [10] Небольшая резиденция на Виа ди Санта Доротеа теперь идентифицируется как ее бывший дом, одно из трех возможных мест, исследованных Ланчиани . [7] [10]
В недавней статье [11] Джулиано Пизани показал, что название «Форнарина» (впервые использованное гравером Доменико Кунего в 1772 году) уходит корнями в лингвистическую традицию, задокументированную, среди прочего, греческим поэтом Анакреоном в VI веке до н. э. и встречающуюся в многочисленных литературных текстах от античности до современности. В этой традиции итальянские слова «forno» («печь») и родственное им «fornaia» («женщина-пекарь») и т. д. метафорически указывают на женский половой орган и женщину-проститутку. Мы должны понимать «что» представляет собой Форнарина, а не «кем она является», и Пизани выдвинул гипотезу, что Рафаэль, черпая вдохновение у Марсилио Фичино и Пьетро Бембо, изображает в «Форнарине» небесную Венеру, а именно тот тип любви, который возносит душу к поиску истины посредством «небесной» красоты. Эта Венера отличается от другой Венеры, «земной» Венеры, а именно, от порождающей силы природы, которая связана с земной красотой и имеет своей целью деторождение (та же интерпретация у Тициана, L'amor sacro e l'amor profane, Рим, Галерея Боргезе). С этой точки зрения «Форнарина» взаимосвязана с «Велатой», которую Пизани идентифицирует как земную Венеру, невесту, мать.
Два портрета Рафаэля идентифицируются как портреты Маргариты, La Fornarina , где она обнажена до пояса, и, гораздо более сдержанный, La donna velata . [2] [12] Первый уже был предметом нескольких ранних свидетельств, прежде чем был представлен в описи коллекции Барберини 1642 года . [13] Рентгеновский анализ во время реставрационных работ в начале двадцать первого века, спонсируемых Estée Lauder , [14] выявил кольцо с рубином на безымянном пальце ее левой руки. [15] Она носит ленту с именем художника; кольцо может намекать на помолвку и глубину их связи. [15] Последняя работа идентифицируется Вазари как портрет любовницы Рафаэля, «которую он любил до самой смерти, и с которой он создал прекраснейший портрет, который кажется одухотворенным и живым». [5] [примечание 4] Она также служила ему моделью для Девы Марии и в других религиозных работах: [16] ее черты были прослежены в Мадонне делла Седжола , Мадонне ди Фолиньо , коленопреклоненной фигуре в Преображении , Станцах Рафаэля , Экстазе Святой Цецилии и в Галатее . [17] [18] [19] В пяти или шести сонетах , приписываемых художнику, заметна петрарковская тема идеальной любви; в одном, возможно апокрифическом, есть сопутствующий рисунок, иногда идентифицируемый как La Fornarina . [7] [20]
Кроме того, в последние годы жизни в Риме Рафаэль был одним из первых итальянских художников, который последовательно рисовал женские фигуры с женских моделей, а не с обычных гарцони или молодых помощников-мужчин, и Лути, вероятно, был моделью для многих из сотен его рисунков, которые сохранились.
По словам Энтони Бланта , Вазари придумал легенду о Рафаэле. [21] «Миф о Рафаэле-Форнарине» с тех пор переосмысливался «в соответствии с ожиданиями современных поколений». [4] В «Жизни Рафаэля» Комолли 1790 года она обвиняется в его смерти. [4] В «Великолепии и нищете куртизанок» Бальзака она — роковая женщина или прекрасная иудейка . [4] В романе Жозефа Мери 1854 года «Рафаэль и Форнарина» Рафаэль вместо этого жалуется папе на нехватку светловолосых женщин-моделей в Риме. [4] Для Бодлера ее привязанности были «привязанностями куртизанки». [16] Байрон , пораженный La donna velata во Флоренции, называл свою венецианскую любовницу Маргариту Коньи La Fornarina . [22] Кэролайн Нортон написала сонет, в котором Рафаэль говорит папе Льву X , что она его глаза. [23] Набоков предполагает, что между Рафаэлем и Себастьяно дель Пьомбо была вражда из-за соперничества за ее привязанность, возможно, вдохновленная « Форнариной» первого и «Портретом женщины» второго , также известным как «Форнарина» . [24]
В 1820 году, к трехсотлетию со дня смерти Рафаэля, Тернер выставил картину (it:Roma vista dal Vaticano) Рафаэля с Форнариной . [25] [26] На пастели Ахилла Девериа Рафаэль изобразил ее, лежащей без одежды в их постели. [4] Рисунок Фулхрана -Жана Харриета показывает художника, умирающего у нее на руках. [27] Энгр написал пять версий их любви, включая версии 1814 и 1840 годов, и отождествлял себя с художником эпохи Возрождения . [4] [28] [29] « Рафаэль и Форнарина » Калкотта вдохновили Джона Сартена на создание одноименного меццо-тинто . [30] Среди рисунков Данте Габриэля Россетти , основателя Братства прерафаэлитов , есть «Латинский квартал» , современный Рафаэль и его Форнарина . [31] [32] Пикассо включил серию откровенных сексуальных изображений Рафаэля и Форнарины в свою «Сюиту 347» как дань уважения Энгру. [28] [33] [34] В фильме Энрико Гуаццони 1944 года «Форнарина » Маргариту играет Лида Баарова , любовница Геббельса . [35] Маргарита также находится в центре внимания первого эпизода фильма Валериана Боровчика 1979 года «Героини зла» , в котором ее играет Марина Пьерро в роли роковой женщины, которая смертельно отравляет Рафаэля. [36] Премьера комической оперы Карла Целлера « Форнарина» состоялась в 1879 году . [37] В опере Аренского 1894 года «Рафаэль» их страсть сублимируется в любовном дуэте. [38] Как и Форнарина, Маргарита также имеет сорт розы 1862 года, названный в ее честь. [39]
Медиа, связанные с La Velata на Wikimedia CommonsМедиа, связанные с портретом Форнарины на Wikimedia Commons