Мариус де Саяс Энрикес-и-Кальмет (13 марта 1880 - 10 января 1961) был мексиканским художником, писателем и владельцем художественной галереи начала 20-го века, имевшим влияние в художественных кругах Нью-Йорка 1910-х и 1920-х годов.
Де Зайас родился в семье богатых и аристократов в Веракрусе , Мексика. Его отец, Рафаэль де Заяс (1848–1932), был известным журналистом, писателем, драматургом, поэтом и юристом. Он основал две газеты в Веракрусе, и именно там его сыновья Мариус и Джордж развили свою творческую карьеру, иллюстрируя газеты. [1]
В 1906 году два брата начали создавать карикатуры для ведущей газеты Мехико El Diario , основанной журналистом американского происхождения Бенджамином Де Кассересом . Год спустя газеты де Заяса заняли резкую редакционную позицию против президента Мексики Порфирио Диаса , и под угрозой их семья покинула Мексику и поселилась в Нью-Йорке. [1]
Вскоре после прибытия в Нью-Йорк де Заяс занялся рисованием карикатур для газеты New York Evening World и быстро заработал репутацию благодаря своим остроумным пародиям на выдающихся горожан. Благодаря связям с другими художниками города он познакомился с Альфредом Стиглицем , и в январе 1909 года Штиглиц выставил группу карикатур де Зайаса в своей художественной галерее « 291 ». Год спустя Штиглиц подарил де Зайасу еще одну выставку, на которой он довел свои карикатуры до трехмерного уровня. На большой деревянной платформе он создал более 100 отдельно стоящих картонных фигурок некоторых самых выдающихся людей Нью-Йорка, которых видели прогуливающимися по Пятой авеню перед отелем Plaza. Выставка стала настолько популярной, что очереди часто растягивались далеко за дверями галереи, и работы оставались на выставке в течение шести месяцев.
В октябре 1910 года де Заяс отправился в Париж, где пробыл почти год, разыскивая для Штиглица художников и направления в искусстве. Именно там он увидел свое первое произведение кубистического искусства, хотя имени художника сначала не вспомнил. Оказалось, что художником был Пикассо , и из-за их общего языка де Заяс два месяца спустя дал ему первое большое интервью. Он немедленно опубликовал статью, основанную на своем интервью, и она стала первой публикацией, в которой были зафиксированы собственные взгляды Пикассо на его работы. [1] Они быстро подружились, и де Заяс продвигал работы Пикассо в Нью-Йорке. [2]
Именно в Париже де Заяс впервые увидел африканское искусство и осознал его влияние на развитие некоторых видов современного искусства, которые он там видел. Он предложил Стиглицу выставку африканского искусства, и в 1914 году в «291» прошла одна из первых выставок африканского искусства в контексте современного искусства.
В 1911 году он вернулся в Нью-Йорк и в результате своего опыта в Париже начал исследовать новый, более абстрактный стиль карикатуры. Результатом его нового подхода стала его последняя, но самая важная выставка в «291» в апреле – мае 1913 года.
Весной 1914 года де Заяс вернулся в Париж и возобновил прежнюю дружбу с Фрэнсисом Пикабиа . Последний познакомил де Зайаса со своим кругом художников и писателей, включая Гийома Аполлинера , Гертруду Стайн , Джорджа Бернарда Шоу и Элвина Лэнгдона Коберна . Де Зайас был очарован новой работой, которую он там увидел, и он еще раз написал Штиглицу и порекомендовал выставки Пикабиа, Пикассо и Жоржа Брака .
Де Зайас вернулся в Нью-Йорк, когда в том же году в Европе разразилась Первая мировая война . Он немедленно начал сотрудничать со своим другом и коллегой Полом Хэвилендом в поисках путей оживления арт-сцены Нью-Йорка, и вместе с писательницей и покровительницей искусств Агнес Эрнст Мейер они убедили Стиглица издавать новый журнал, который будет называться «291» в честь его одноименная галерея. В течение следующего года де Зайас потратил немало времени и энергии на редактирование и создание художественных произведений для нового издания. Его интерпретации стихов Мейера и других представили Соединенным Штатам концепцию визуальной поэзии . Хотя «291» имел художественный успех, он не привлек широкую аудиторию и прекратил публикацию всего после двенадцати выпусков.
В тот же период де Зайас убедил Мейер, что для продвижения авангардного искусства в Нью-Йорке необходима новая художественная галерея, и при ее финансовой поддержке в октябре 1915 года он открыл Модернистскую галерею на Пятой авеню. В течение следующих трех лет галерея представляла постоянный поток работ Пикассо, Пикабиа, Брака, Сезанна , Ван Гога , Бранкузи , Риверы и других современных художников. Хотя де Зайас объявил свою новую галерею «дополнительным выражением «291»» [3], Штиглиц видел в ней прямого конкурента своей собственной галерее, и в результате его дружба и сотрудничество с де Зайасом ухудшились. [4]
В это же время он и Хэвиленд написали в соавторстве книгу о современном искусстве, а в 1916 году они опубликовали « Исследование современной эволюции пластического выражения» (Нью-Йорк, 1916). Книгу назвали «одной из первых серьезных попыток решить центральные проблемы современного искусства». [5]
Де Зайас изменил название Современной галереи на Галерею Де Зайас в 1919 году и продолжал показывать художников в течение следующих двух лет. Когда его галереи закрылись, он вернулся в Европу и провел следующие двадцать лет в Европе, организуя важные передвижные выставки современного искусства.
В конце 1930-х годов он женился на Вирджинии Харрисон, дочери конгрессмена и генерал-губернатора Филиппин Фрэнсиса Бертона Харрисона и потомка железнодорожного магната Чарльза Крокера .
По настоянию директора Музея современного искусства Альфреда Барра в 1940-х годах Де Заяс начал писать историю появления современного искусства в Нью-Йорке. Множество заметок, комментариев и фотографий он собрал в рукопись. Работа была опубликована посмертно в 1996 году. [1]
Де Заяс вернулся в Соединенные Штаты после Второй мировой войны, поселившись сначала в Стэмфорде, штат Коннектикут, затем в Гринвиче, штат Коннектикут. Он умер в больнице Стэмфорда в 1961 году в возрасте восьмидесяти одного года.
Библиография
