Маркетто да Падуя ( Марчеттус Падуанский ; фл. 1305–1319) — итальянский теоретик музыки и композитор эпохи позднего средневековья . Его нововведения в записи временных значений имели фундаментальное значение для музыки итальянской ars nova , как и его работа по определению ладов и совершенствованию настройки . Кроме того, он был первым теоретиком музыки, обсудившим хроматизм .
Скорее всего, он родился в Падуе . О его жизни мало что известно, но записано, что он был учителем музыки для певчих в соборе в Падуе в 1305 и 1306 годах, а в 1308 году он покинул Падую, чтобы работать в других городах Венето и Романьи . Два его основных трактата, судя по всему, были написаны между 1317 и 1319 годами, незадолго до того, как Филипп де Витри написал свою книгу Ars nova (около 1322 года), давшую название музыке того времени. Маркетто указывал в самих трактатах, что написал их в Чезене и Вероне . Других достоверных записей о его жизни нет, хотя его слава, очевидно, была широко распространена, а его работы приобрели огромное влияние позже, в 14 веке.
Лишь три мотета достоверно приписаны Маркетто, один из них из-за того, что его имя фигурирует в тексте в качестве акростиха для одной из частей ( Ave retina celorum / Mater innocencie ). Основанный на другом акростихе того же мотета, по-видимому, он был написан для освящения капеллы Скровеньи (также известной как капелла Арены) в Падуе 25 марта 1305 года.
Маркетто опубликовал два крупных трактата: «Людариум в арт-музыке» (вероятно, в 1317–1318 гг.) и «Померий в арт-музыке (вероятно, 1318 г.). Он также опубликовал сокращенную версию Pomerium как Brevis compilatio , хотя дата этого неизвестна. В «Померии» он заявил , что написал его во время пребывания в доме Рейнальда де Цинтиса в Чезене , который был правителем города с 1321 по 1326 год, однако большинство учёных полагают, что « Померий» был написан в 1318 году.
Значения двух названий таковы: lucidarium , энциклопедическое разъяснение [1] и pomerium , граница или ограждение вокруг римского сада.
Точная датировка его работ была важна для музыковедения из-за разногласий по поводу того, находился ли он под влиянием нововведений французского ars nova , написанного Филиппом де Витри и Жаном де Мюрисом в 1320-х годах, или же влияние пошло в другую сторону. . Скорее всего, работа Маркетто была первой, хотя он был хорошо осведомлен о французской практике, которая, как и большинство инноваций в музыке до 20-го века, обсуждалась в письменной форме только спустя годы после того, как произошло фактическое музыкальное новшество. Все трактаты, за исключением сокращенной версии, имеют строгую схоластическую основу и почти наверняка представляют собой сборники устных учений.
Инновации Маркетто касаются трех областей: настройка, хроматизм и запись временных значений. Он был первым средневековым писателем, предложившим делить весь тон более чем на две части. Полутон мог состоять из одной, двух, трех или четырех таких частей, в зависимости от того, был ли он соответственно диезисом , энгармоническим полутоном , диатоническим полутоном или хроматическим полутоном. Маркетто предпочитал расширять основные интервалы и сужать второстепенные для мелодического эффекта, в противоположность тому, что делает более поздний темперамент . Точный размер описанной им большой шестой является предметом некоторых разногласий, но Джордж Секор считал, что он составляет 12:7 (933 цента). [2]
В области значений времени Маркетто усовершенствовал старую франконскую систему обозначений; нотная запись к этому времени превратилась в метод, известный сегодня, где отдельный символ представляет определенное временное значение, и Маркетто внес свой вклад в эту тенденцию, разработав метод составного разделения времени и назначив определенные формы нот определенным временным значениям.
Кроме того, Маркетто обсудил ритмические лады , старый метод ритмической записи из ars antiqua 13-го века , и добавил четыре «несовершенных» лада к существующим пяти «совершенным» ладам, тем самым позволив использовать современную итальянскую практику смешанных, гибких и выразительных ладов. ритмичное исполнение.
Люцидариум также включал один из самых ранних текстов, посвященных отношениям между композитором (Маркетто использовал слово « музыкант» , заимствованным из определения Боэция в « De Institutione Musica libri quinque ») и исполнителем . Он установил четкую иерархию, определяя «музыканта» или композитора как художника, выносящего суждения в соответствии со своими научными знаниями, описывая певца как инструмент, на котором играет музыкант, и сравнивая их отношения с отношениями судьи и глашатая. . [3]
Трактаты Маркетто имели огромное влияние в XIV и начале XV веков, широко копировались и распространялись. Кодекс Росси , который является самым ранним сохранившимся источником светской итальянской полифонии и содержит музыку, написанную между 1325 и 1355 годами, демонстрирует очевидное влияние Маркетто, особенно в использовании его усовершенствований нотации.
Без нововведений Маркетто музыка итальянского Треченто – например, светская музыка Ландини – была бы невозможна.