Марсия Лу Лукас (урождённая Гриффин ; родилась 4 октября 1945 года) [1] — американский киномонтажёр. Наиболее известна по монтажу трилогии « Звёздные войны» (1977–1983), а также других фильмов своего тогдашнего мужа Джорджа Лукаса : THX-1138 (1971) и «Американские граффити» (1973). Она также монтировала « Алиса здесь больше не живёт» (1974), «Таксист» (1976) и «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977) Мартина Скорсезе .
Лукас выиграла премию «Оскар» за лучший монтаж фильма в 1977 году за «Звездные войны» (1977). [2] [3] Ранее она была номинирована на премию «Оскар» за монтаж фильма « Американские граффити» и на премию BAFTA за лучший монтаж за работу над фильмом «Таксист» . После перерыва в карьере, связанного с воспитанием семьи, Лукас спродюсировала два фильма в 1990-х годах.
Марсия Лу Гриффин родилась в Модесто, Калифорния . Ее отец был офицером ВВС, дислоцированным в Стоктоне, Калифорния , во время Второй мировой войны. Ее родители развелись, когда ей было два года. [4] Ее мать, Мэй Гриффин, перевезла семью в Северный Голливуд, Калифорния , чтобы жить с родителями. [2] Когда дедушка Марсии умер, ее мать переехала в квартиру неподалеку, и она нашла работу клерком в страховом агентстве. [2] Когда она была подростком, ее отец снова появился в ее жизни, но он снова женился и был дислоцирован во Флориде. [2] Марсия жила со своей приемной семьей в течение двух лет, а затем вернулась в Голливуд. [2] Она вернулась в Северный Голливуд, чтобы закончить среднюю школу, и поступила на курсы химии в Лос-Анджелесском городском колледже, работая в ипотечной банковской фирме. [5] [6] [2]
В 1964 году тогдашний бойфренд Марсии работал в голливудском музее и хотел нанять ее в качестве библиотекаря для каталогизации всех подаренных памятных вещей из фильмов. Они отправили ее подать заявление на работу в Калифорнийское государственное бюро по трудоустройству . [2] Поскольку у нее не было никакого опыта, бюро по трудоустройству направило ее в Sandler Films, где требовался ученик библиотекаря из кино без опыта. [2] В конечном итоге к двадцати годам Марсию повысили до должности помощника редактора. [2] Она восемь лет училась в Гильдии киноредакторов , что привело к тому, что она стала редактором фильмов Гильдии. [2] [7] Она монтировала рекламные фильмы и трейлеры. [2] [8]
В 1967 году Верна Филдс , одна из немногих уважаемых женщин-редакторов фильмов в отрасли в то время, попросила Sandler Films направить ее помощником редактора для помощи в работе над документальным фильмом Информационного агентства США о поездке Линдона Б. Джонсона в Азию 21–23 декабря 1967 года , позже названным «Путешествие к Тихому океану» (1968). [9] [10] [2] Филдс также наняла студентов Университета Южной Калифорнии в качестве помощников редакторов, включая Джорджа Лукаса . [2] Следующей весной недавно помолвленная Марсия переехала к Лукасу в его квартиру на вершине холма на Портола Драйв в Беверли-Хиллз [2] [11] и вернулась к монтажу рекламных роликов, когда Джордж Лукас сопровождал Фрэнсиса Форда Копполу в поисках мест для съемок фильма «Люди дождя» (1968) на Лонг-Айленде , Нью-Йорк . [12] Когда начались основные съёмки фильма «Люди дождя» , Лукас одновременно начал снимать короткометражный документальный фильм о закулисье под названием «Кинорежиссер» (1968).
Вернувшись в Калифорнию, Марсия приняла предложение поработать над Medium Cool (1969), когда Джордж порекомендовал ее в качестве помощника редактора для Барри Малкина в фильме «Люди дождя» . К счастью, график съемок Medium Cool был отложен, что позволило ей поработать над обоими фильмами. [13] После этого задания они с Джорджем вернулись в свою резиденцию в Портола-Драйв, чтобы смонтировать Filmmaker . [14] Вскоре после этого Коппола заключил сделку на несколько фильмов со своей продюсерской компанией American Zoetrope и Warner Bros. Их первым проектом был THX 1138 (1971), в котором Марсия работала помощником редактора. Размышляя о коммерческом провале фильма, Марсия заявила: «Я никогда не заботилась о THX , потому что он оставил меня равнодушной. Когда студии не понравился фильм, я не удивилась. Но Джордж просто сказал мне, что я глупая и ничего не знаю. Потому что я была просто девушкой из Долины . Он был интеллектуалом». [15]
Когда основные съемки «Американских граффити» (1973) были завершены , Джордж хотел, чтобы Марсия смонтировала фильм, но руководитель Universal Pictures Нед Танен настоял на том, чтобы нанять Верну Филдс , которая только что закончила монтаж «Шугарлендского экспресса » Стивена Спилберга (1974). Однако Филдс работала над черновым монтажом фильма, а затем ушла, чтобы продолжить работу над «Что случилось, док?» (1972). [16] В течение следующих шести месяцев Марсия монтировала «Американские граффити» вместе со своим мужем и звукорежиссером Уолтером Марчем , согласно контракту, общая продолжительность фильма составляла 110 минут. [2] [17] В 1974 году Марсия Лукас и Филдс были номинированы на премию «Оскар» за лучший монтаж фильма за работу над «Американскими граффити» .
После выхода «Американских граффити » Мартин Скорсезе попросил Марсию смонтировать «Алиса здесь больше не живёт» (1974), его первый студийный фильм. Сандра Вайнтрауб вспоминала: «Мы знали её, и она нам нравилась, и она была в профсоюзе. Для неё было полезно уйти от Джорджа и его дома. Вот она, замечательный редактор, работающая над фильмами своего мужа. Я не думаю, что её воспринимали всерьез». [18] Пока Марсия монтировала фильм в Лос-Анджелесе, Джордж присоединился к ней и уединился в гостиничном номере, пока писал первый черновик для «Звёздных войн» (1977). [19] В своём четвёртом черновике « Звёздных войн » Джордж изначально писал, что Оби-Ван Кеноби должен выжить в поединке на световых мечах с Дартом Вейдером , отступив через взрывозащищённую дверь, которая захлопнется за ним. Однако Марсия предложила мужу убить Кеноби и сделать его духовным наставником Люка . [20]
До того, как «Звездные войны» вошли в пост-продакшн, Джордж не думал, что Марсия будет работать над фильмом, так как она ожидала родить после монтажа «Таксиста» (1976), но беременность оказалась неудачной. Вместо этого Джордж нанял редактора British Union Джона Джимпсона, чтобы тот смонтировал фильм, пока они были в Англии. В ужасе от первого чернового монтажа Джордж уволил Джимпсона и заменил его Марсией. [21] Ей было поручено смонтировать сцену битвы при Явине , в которой она резко отклонилась от изначально написанной последовательности кадров. [22] Джордж подсчитал, что «ей потребовалось восемь недель, чтобы смонтировать эту битву. Она была чрезвычайно сложной, и у нас было 40 000 футов диалоговых кадров, в которых пилоты говорили то и это. И ей пришлось отсеять все это, а также вставить все боевые действия». [20] Во время монтажа сцены она предупредила Джорджа: «Если зрители не будут ликовать, когда Хан Соло появится в последнюю секунду на « Тысячелетнем соколе», чтобы помочь Люку, преследуемому Дартом Вейдером, то картина не получится». [2]
Пока Марсия монтировала нападение на Звезду Смерти , Лукас пригласил редактора Ричарда Чу для реструктуризации чернового монтажа. Поскольку рабочая нагрузка стала слишком обременительной, Лукас нанял Пола Хирша в качестве третьего редактора фильма. [23] [24] Вскоре после Рождества 1976 года Марсия оставила «Звездные войны» , чтобы работать над музыкальной драмой Скорсезе «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977), поскольку Ирвинг Лернер умер до того, как он закончил монтировать фильм. [21] [25] На 50-й церемонии вручения премии «Оскар» Лукас получил премию «Оскар» 1977 года за лучший монтаж фильма вместе с Чу и Хиршем. [26]
После успеха «Звездных войн » Марсия решила приостановить карьеру, чтобы заняться семьей. [27] В то же время она руководила завершением дизайна интерьера и декора ранчо Скайуокеров . После просмотра чернового монтажа « Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981) она заявила, что не было эмоционального завершения, потому что Мэрион не появилась в финале. В результате Спилберг снял финальную сцену с ней и Индианой Джонсом . [28] В 1982 году Марсия присоединилась к «Возвращению джедая» в качестве третьего редактора фильма вместе с Дуэйном Данхэмом и Шоном Бартоном. [29] Когда ее спросили о ее вкладе в фильм, Джордж описал сцены, которые она помогала редактировать, как эмоциональные сцены «умирания и плача». [30] Последним фильмом Марсии была роль исполнительного продюсера в фильме 1996 года « Нет легкого пути». [31]
В 1967 году Марсия познакомилась с Джорджем Лукасом, когда он учился в киношколе при Университете Южной Калифорнии, когда они оба работали учениками редакторов на съемках фильма «Путешествие к Тихому океану» под руководством Верны Филдс. 22 февраля 1969 года они поженились. [32] Они удочерили одну дочь, Аманду Лукас , которая родилась в 1981 году. Из-за обязательств ее мужа по фильмам «Звездные войны» и «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» , Марсия стала нетерпеливой в своем браке, поскольку она обвиняла его трудоголизм и эмоциональную блокаду. [33] В середине 1982 года она попросила о разводе, но для того, чтобы сохранить положительный общественный имидж, Джордж попросил ее подождать до выхода « Возвращения джедая» , чтобы публично объявить о своем решении. [34] 13 июня 1983 года Джордж официально объявил на ранчо Скайуокер, что он и Марсия разводятся; пара будет делить опеку над своей дочерью, а Марсия переедет в Лос-Анджелес. [35] [36] Когда развод был завершен, она, как сообщается, получила 50 миллионов долларов в качестве компенсации. [33]
Позже Марсия вышла замуж за Тома Родригеса, художника по витражам, который работал менеджером по производству на ранчо Скайуокер с 1980 по 1983 год, с которым она познакомилась до развода с Джорджем. [33] В 1985 году у пары родилась дочь Эми Родригес. [37] Лукас и Родригес развелись в 1993 году. [2]
В интервью Марк Хэмилл упомянул Марсию за ее вклад в «Звездные войны» . [38] В книге «Мифотворец: жизнь и творчество Джорджа Лукаса » режиссер Джон Милиус описал вклад Марсии в собственные фильмы Милиуса, а также в фильмы Джорджа Лукаса, Стивена Спилберга и Мартина Скорсезе, назвав ее одним из лучших монтажеров, которых он знал. [2] : 38–39 В 2021 году SFGate опубликовал статью, в которой Марсия была «секретным оружием «Звездных войн»», а также заявил: «Учитывая реакцию на приквелы «Звездных войн» и нынешнюю дистанцию Джорджа от франшизы, не будет преувеличением сказать, что Марсия на самом деле была тем клеем, который удерживал галактику далеко-далеко вместе. Или, по крайней мере, помогала чинить ее, когда это было необходимо». [39] Некоторые называют Джорджа «головой» «Звездных войн» , а Марсию — «сердцем», хотя Марсия прокомментировала: «Я бы так не подумала. Я определенно заставила сцены работать. Я заставила финальную битву работать, я определенно много сделала, чтобы заставить ее работать, но я не была сценаристом, и я не была режиссером, и я не придумывала творческие имена, Дарт Вейдер, Люк Скайуокер. Все эти имена — классика. Джордж придумал все это, используя свое удивительное воображение». [40]
В посмертной последней книге Дж. В. Ринцлера « Говард Казанджян : Жизнь продюсера » Лукас раскритиковал более поздние фильмы «Звёздных войн» . Она рассказала, что, посмотрев «Скрытую угрозу» , она «плакала, потому что [она] не думала, что это было очень хорошо», особенно критикуя разницу в возрасте между романтическими героями Энакином Скайуокером и Падме Амидалой . [41] О трилогии сиквелов она заявила, что Кэтлин Кеннеди и Дж. Дж. Абрамс «не понимают», сказав, что она была в ярости из-за смерти Хана Соло и Люка Скайуокера , а также из-за отсутствия объяснения способностей Рей. [ 42]
Работа продюсером
Особая благодарность за кредит
