Генри Уорд Марстон IV (родился 22 мая 1952 года) [1] — американский звукорежиссер и продюсер, известный сохранением и переизданием исторических записей. [2]
Генри Уорд Марстон IV родился в Филадельфии . Слепой от рождения, он начал играть на пианино в возрасте четырех лет и с 1956 по 1964 год посещал школу для слепых Overbrook . Он был студентом колледжа Уильямса до 1973 года, позже получив медаль двухсотлетия колледжа Уильямса за выдающиеся достижения в 2005 году. [3] В течение этого периода Марстон продолжал свое обучение как фортепиано, так и органу, включая период углубленного изучения органа у Пьера Кошеро во Франции летом 1967 года. В том же году Марстон также сформировал свою собственную джазовую группу и впоследствии выступал в Café Carlyle , заменяя Бобби Шорта, а также на фестивале Spoleto в Чарльстоне, Южная Каролина. [4]
Знакомство Марстона с ранними записями началось, когда ему было пять лет, случайная встреча, когда он нашел группу старых пластинок и проигрыватель в подвале родственника: «Они поставили мне старую запись Карузо — она называлась „Осанна“, и это была забытая композитора по имени Гранье — и я попросил их проиграть ее снова и снова. Я был очарован мелодией, пением, чистым чувством истории, которое я чувствовал, когда слушал пластинку». [5] В 1961 году его родители взяли его на представление « Турандот » Пуччини под управлением Леопольда Стоковского в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. [6] Это представление должно было укрепить его интерес к музыке, и с тех пор Марстон проводил свое свободное время, ища уцененные пластинки на 78 оборотов в минуту в музыкальных магазинах Филадельфии. Марстон уже собрал значительную библиотеку исторических записей к тому времени, как поступил в колледж Уильямса , и он использовал свою коллекцию для трансляции на радиостанции колледжа WCFM . Недовольный многочисленными коммерческими переносами ранних и исторических записей, он начал производить переносы для вещания, что привело в 1976 году к тому, что Columbia Masterworks наняла Марстона для подготовки издания некоторых ранних записей Будапештского струнного квартета . Затем последовали другие заказы, и в 1979 году его реставрационная работа над экспериментальными записями Bell Laboratories Wide Range и Stereophonic Леопольда Стоковского и Филадельфийского оркестра , сделанными в 1931 и 1932 годах, привела его к признанию одним из ведущих мировых инженеров по переносу. [7] [8]
Значительная часть работ Марстона по сохранению и переизданию записей была выпущена на нескольких лейблах, включая Andante, Biddulph , Naxos, Pearl, RCA/BMG, Romophone , а с 1997 года — на его собственном лейбле Marston Records .
Среди известных достижений Марстона — коллекция, посвященная записям Victor Фрица Крейслера, выпущенная RCA в 1995 году и получившая номинацию в категории «Грэмми» за лучший исторический альбом , коллекция Franklin Mint Toscanini, полное собрание произведений Сергея Рахманинова от RCA , коллекция Centennial от Philadelphia Orchestra, полное собрание записей Йозефа Хофманна , коллекция Rubinstein от RCA Red Seal, получившая вторую номинацию на премию Грэмми в 2001 году; и полное собрание записей Энрико Карузо от лейблов Pearl и Naxos.
Его собственный лейбл был создан для того, чтобы переиздавать записи исполнителей, которых не замечали крупные звукозаписывающие компании. Они включали продолжающуюся серию, посвященную акустическим записям полных опер на Pathé ; коллекцию Julius Block , трехдисковую коллекцию редких, частных цилиндрических записей с участием некоторых из самых важных музыкальных личностей конца 19-го и начала 20-го веков; The Edison Legacy, содержащую неопубликованные записи из архива Эдисона; полные записи Федора Шаляпина ; и завершение в 2019 году полных записей тенора Джона МакКормака , проекта, который начался в 1995 году на лейбле Romophone с последующими выпусками на Naxos и собственном лейбле Марстона.