Уолтер Скотт Мёрч (родился 12 июля 1943 года) — американский монтажёр , режиссёр, сценарист и звукорежиссёр . Среди его работ — THX 1138 , Апокалипсис сегодня , Крестный отец I , II и III , Американские граффити , Разговор , Призрак и Английский пациент , три премии «Оскар» (из девяти номинаций: шесть за монтаж изображения и три за сведение звука). [1]
За свою работу над «Апокалипсисом сегодня » Марч стал первым человеком, получившим титры как «Звукорежиссер». Марч также был редактором и звукорежиссером перезаписывающего « Апокалипсиса сегодня Redux » . В 1998 году продюсер Рик Шмидлин выбрал Марча своим редактором для реставрации « Печать зла » Орсона Уэллса . [ 2] Марч является автором популярной книги о монтаже фильмов «В мгновение ока» и предметом книги Майкла Ондатже «Беседы » . Известный кинокритик Роджер Эберт назвал Марча «самым уважаемым монтажером и звукорежиссером в современном кино». [3] Дэвид Томсон называет Марча «ученым, джентльменом и превосходным мастером современного кино», добавляя, что в звуке и монтаже «ему теперь нет равных». [4]
Марч родился в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, в семье Кэтрин (урожденной Скотт) и канадского художника Уолтера Тэнди Марча (1907–1967). [6] Он внук Луизы Тэнди Марч, учительницы музыки, которая стала героиней документального фильма 1975 года « В 99: Портрет Луизы Тэнди Марч» и Мэри Элизабет Маккаллум Скотт , канадского врача, педагога и христианского медицинского миссионера, которая вместе со своим мужем Томасом Беккетом Скоттом, доктором медицины, основала больницу Green Memorial Hospital в Манипае, Шри-Ланка (тогда Цейлон).
Будучи мальчиком, он начал экспериментировать со звукозаписью, записывая необычные звуки и накладывая их в новые комбинации. [7] Он посещал The Collegiate School , частную подготовительную школу в Манхэттене, с 1949 по 1961 год. Летом 1961 года он работал музыкальным библиотекарем и помощником продюсера на недавно основанной радиостанции WRVR, ныне WLTW , в Riverside Church . Он помогал с прямой трансляцией 29 июля 1961 года 12-часовой фолк-музыки Hootenanny, спродюсированной Иззи Янгом . [8] Это включало, среди многих других выступлений, первое радиовыступление 20-летнего Боба Дилана . [9] Затем Марч учился в Университете Джонса Хопкинса с 1961 по 1965 год, окончив Phi Beta Kappa [10] по специальности «Свободные искусства». Университетский учебный год 1963–1964 Марч провел в Европе, изучая романские языки и историю искусств в Италии в Перудже и во Франции в Сорбонне.
Во время учебы в Университете Джонса Хопкинса он познакомился с будущим режиссером/сценаристом Мэтью Роббинсом , оператором Калебом Дешанелем и философом Эндрю Финбергом , с которыми он организовал ряд мероприятий . [11] В 1965 году Марч и Роббинс поступили в аспирантуру киношколы Университета Южной Калифорнии , поощряя Дешанель последовать их примеру. Там все трое встретились и подружились с такими однокурсниками, как Джордж Лукас , Хэл Барвуд , Роберт Далва , Уиллард Хайк , Дон Глут и Джон Милиус ; все эти люди впоследствии стали успешными режиссерами. Вскоре после окончания киношколы, в 1969 году, Марч и другие присоединились к Фрэнсису Форду Копполе и Лукасу в American Zoetrope в Сан-Франциско. Марч и его семья поселились в Болинасе, Калифорния , в 1972 году. [7] [12] [13]
Марч начал редактировать и микшировать звук с фильма Фрэнсиса Форда Копполы «Люди дождя» (1969). Впоследствии он работал над фильмами Джорджа Лукаса « THX 1138» и «Американские граффити» , а также над фильмом Копполы « Крёстный отец» , прежде чем монтировать изображение и микшировать звук в фильме Копполы «Разговор» , за который он получил номинацию на премию «Оскар» в категории «Звук» в 1974 году. [14] Марч также микшировал звук для фильма Копполы «Крёстный отец 2» , который был выпущен в 1974 году, в том же году, что и «Разговор» . Он работал над звуковым дизайном для фильма «Апокалипсис сегодня» , за который он получил свою первую премию «Оскар» в 1979 году [15] , а также принимал активное участие в работе по повторному редактированию, которая привела к появлению расширенного «Апокалипсис сегодня: Redux» в 2001 году.
В 1985 году он снял свой единственный полнометражный фильм « Возвращение в страну Оз» , сценарий к которому он написал в соавторстве с Джилл Деннис . После того, как фильм провалился в прокате и вызвал недовольство многих критиков своим мрачным тоном и темами, он больше не снимал никаких фильмов.
В 1988 году Марч был одним из редакторов фильма «Невыносимая лёгкость бытия » режиссёра Филипа Кауфмана . [16] [17]
Марч монтирует стоя, сравнивая процесс монтажа фильма с «дирижерством, операцией на мозге и приготовлением пищи на скорую руку», поскольку все дирижеры, повара и хирурги работают стоя. Напротив, когда он пишет, он делает это лежа. Причина этого в том, что там, где монтаж фильма является процессом редактирования, творческий процесс письма противоположен этому, и поэтому он ложится, а не сидит или стоит, чтобы отделить свой монтажный ум от своего творческого ума. [18]
Марч написал одну книгу о монтаже фильмов, In the Blink of an Eye (1995), [19], которая была переведена на многие языки, включая китайский, итальянский, иврит, испанский, французский, немецкий, венгерский и персидский. В своей книге он описывает многие из своих известных приемов, используемых при монтаже фильмов. Один из своих самых хваленых приемов он называет «правилом шести», имея в виду шесть критериев в фильме, которые он изучает при монтаже. В своей книге Марч также описывает монтаж как скорее психологическую практику, целью которой является предвосхищение и контроль мыслей аудитории.
До этого он написал предисловие к книге Мишеля Чиона « Аудиовидение: звук на экране» (1994). [20] Он также был героем книги Майкла Ондатже «Беседы» (2002), [21] которая состоит из нескольких бесед между Ондатже и Марчем; книга появилась в результате редактирования Марчем «Английского пациента» , основанного на одноименном романе Ондатже .
В 2007 году на Международном кинофестивале в Сан-Франциско состоялась премьера документального фильма «Мёрч» , посвященного Мёрчу и его мыслям о кинопроизводстве. [22]
В 2012 году переводы Марча рассказов итальянского писателя Курцио Малапарте были опубликованы под названием «Птица, проглотившая свою клетку» . [23]
Во время монтажа непосредственно на пленке Марч обратил внимание на грубую склейку, используемую для ежедневных черновых монтажей. В ответ он изобрел модификацию, которая скрывала склейку, используя чрезвычайно узкие, но прочно липкие полоски специальной полиэфирно-силиконовой ленты. Он назвал свое изобретение «N-Vis-O».
В 1979 году он получил «Оскар» за звуковой микс «Апокалипсиса сегодня» , а также номинацию за монтаж изображения. Фильм был одним из первых стереофильмов, микшированных с использованием автоматизированной консоли. Кроме того, фильм стал первым, в котором кто-либо был указан как Звукорежиссер — профессиональное обозначение, которое, как широко приписывают Марчу, было придумано как средство, помогающее легитимировать область пост-продакшн звука, во многом так же, как Уильям Кэмерон Мензис придумал термин «Художник-постановщик» в 1930-х годах. [24]
«Апокалипсис сегодня» также примечателен тем, что стал вторым фильмом, выпущенным в звуковой системе Dolby, которая стала известна как 5.1, с тремя каналами экранных динамиков, усилением низких частот и двумя каналами объемного звучания (на один канал больше, чем в стандартных системах объемного звучания того времени). [25] Первоначально фильм был показан и услышан в этом 70-миллиметровом шестидорожечном формате всего в 17 кинотеатрах, в некоторых из которых также были представлены прототипы сабвуфера Model 650, разработанного Джоном и Хелен Мейер. [26] В последние годы Марч утверждал, что сабвуферы Meyer Sound были более «эмоционально значимыми» для презентаций фильма, чем два канала объемного звучания. [27]
В 1996 году Марч работал над фильмом Энтони Мингеллы « Английский пациент » , основанным на одноименном романе Майкла Ондатже . Марч получил «Оскар» как за микширование звука , так и за монтаж . [28] Монтажный «Оскар» Марча стал первым, кто был удостоен премии за фильм, смонтированный с помощью электроники (с использованием системы Avid ), и он единственный человек, когда-либо получавший «Оскар» и за микширование звука, и за монтаж фильма. [29]
В 2003 году Марч смонтировал еще один фильм Энтони Мингеллы , Холодная гора, на программном обеспечении Final Cut Pro от Apple стоимостью менее 1000 долларов , используя готовые компьютеры Power Mac G4 . Это был скачок для такого высокобюджетного фильма, где дорогие системы Avid обычно были стандартной системой нелинейного монтажа . За эту работу он получил номинацию на премию Оскар; его усилия над фильмом были задокументированы в книге Чарльза Коппельмана 2004 года Behind the Seen . [30]
В 2006 году он был удостоен почетной докторской степени Института искусств и дизайна Эмили Карр в Ванкувере, Канада. [31]
В 2009 году работа Марча стала предметом трибьют-программы «Искусство Уолтера Марча» в серии «Профессионалы», организованной Калифорнийским институтом кино в Киноцентре Кристофера Б. Смита Рафаэля. [12]
В 2012 году Марч был приглашен в качестве наставника для Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative , международной благотворительной программы, которая объединяет мастеров в своих дисциплинах с начинающими талантами для года индивидуального творческого обмена. Из числа одаренных кандидатов Марч выбрал итальянского киноредактора Сару Фгайер в качестве своего протеже. Предыдущими наставниками по кино для этой инициативы были Мира Наир (2004), Стивен Фрирс (2006), Мартин Скорсезе (2008) и Чжан Имоу (2010). [32]
Марч — лауреат премии Николы Теслы 2012 года, присуждаемой Международной академией прессы Satellite Awards за «Дальновидные достижения в области технологий кинопроизводства». [33] Ранее ее получали Дуглас Трамбулл , Джеймс Кэмерон , Роджер Дикинс , Деннис Мьюрен и Джордж Лукас.
В 2015 году Марч был удостоен премии Vision Award Nescens на 68-м кинофестивале в Локарно за вклад в кинематограф. Двумя предыдущими лауреатами премии, учрежденной в 2013 году, были Дуглас Трамбулл и Гарретт Браун. [34]
В 2016 году он был удостоен почетной докторской степени в области медиа Университетом Саутгемптон Солент в Саутгемптоне, Англия, вместе с Энн Коутс , которая получила почетную степень доктора искусств. [35]
У Марча давние связи с Университетом Хартфордшира ; изначально он дал устное интервью по истории для The Elstree Project в 2013 году. В кампусе Хартфордшира есть специальная лаборатория постпродакшна, названная в честь Марча, которая открылась в 2015 году. [36] [37] В 2018 году Марч был удостоен почетной докторской степени в области искусств от университета за его вклад в киноиндустрию в графстве Хартфордшир, [38] его вклад в The Elstree Project и степени в области кино- и телепроизводства. Марч и руководитель отдела постпродакшна Хартфордшира, преподаватель Говард Берри, объединились для создания документального фильма Her Name Was Moviola , премьера которого состоялась в 2024 году. Студенты факультета кино Берри работали над фильмом в составе съемочной группы.
В 2024 году Лондонский университет Равенсборна присвоил ему почетную докторскую степень за выдающийся вклад в кинематограф и основополагающие труды по искусству монтажа фильмов.
Он единственный монтажер, номинированный на премию «Оскар» за фильмы, смонтированные с использованием четырех разных систем: [39]
Марч также является почетным членом Лондонской школы кино .
Марч женился на Мюриэль Энн "Эгги" Слейтер в церкви Риверсайд в Нью-Йорке 6 августа 1965 года. Сразу после свадьбы пара совершила 6000-мильное путешествие на мотоциклах по Соединенным Штатам и Канаде. У них четверо детей, и они живут в Болинасе, Калифорния, с 1972 года. [13] [30]