Матильда Сиссиеретта Джойнер Джонс (5 января 1868 или 1869 [1] — 24 июня 1933) [2] была американской певицей-сопрано . Иногда её называли « Чёрной Патти » в честь итальянской оперной певицы Аделины Патти . [3] Репертуар Джонс включал в себя большую оперу , лёгкую оперу и популярную музыку . [3] Обучавшаяся в Музыкальной академии Провиденса и Музыкальной консерватории Новой Англии , [1] Джонс дебютировала в Нью-Йорке в 1888 году в Стейнвей-холле , [1] а четыре года спустя она выступила в Белом доме для президента Бенджамина Харрисона . [2] Она пела для четырёх последовательных президентов и британской королевской семьи , [1] [2] [3] и имела международный успех. Помимо США и Вест-Индии, Джонс гастролировала в Южной Америке, Австралии, Индии, южной Африке, [1] и Европе. [4]
Самая высокооплачиваемая афроамериканская исполнительница своего времени, [5] позже в своей карьере она основала Black Patti Troubadours (позже переименованную в Black Patti Musical Comedy Company), музыкально-акробатическое представление, состоящее из 40 жонглеров , комиков, танцоров и хора из 40 обученных певцов. [2] Она оставалась звездой Famous Troubadours около двух десятилетий, пока они не завоевали популярность в главных городах Соединенных Штатов и Канады, [6] [7] Джонс ушла из выступлений в 1915 году. [6] В 2013 году она была включена в Зал славы музыки Род-Айленда. [8]
Матильда Сиссиеретта Джойнер родилась 5 января 1868 или 1869 года [9] в доме на Барт-стрит [10] в Портсмуте, штат Вирджиния , США, в семье Джереми Малахи Джойнера, африканского методистского епископального священника [2] и Генриетты Бил [2] , певицы в церковном хоре [9] и прачки . Ее отец раньше был рабом , но был образованным и грамотным. Она была старшей из трех детей, хотя ее братья и сестры умерли, когда они были маленькими. [10] Матильда Джойнер получила прозвище Сисси или Тилли от своей семьи и друзей [2] , и она начала петь дома в раннем возрасте. [10] Когда ей было шесть лет, [9] ее семья переехала в Провиденс, штат Род-Айленд , [11] где она начала петь в раннем возрасте в баптистской церкви своего отца на Понд-стрит. [2] Она посещала школы Митинг-стрит и Тейер.
В 1883 году Джойнер начала формальное изучение музыки в Академии музыки Провиденса. [1] Она училась у Ады Баронессы Лакомб. [2] В конце 1880-х годов Джонс была принята в Музыкальную консерваторию Новой Англии [1] в Бостоне, где училась у Флоры Батсон из Bergen Star Company. [2] Она также училась в Бостонской консерватории . [9]
29 октября 1885 года Джонс дала сольное выступление в Провиденсе в качестве разогревающего акта к постановке «Ричарда III» Шекспира, поставленной театральной труппой Джона А. Арно . [12] В 1887 году она выступила в Бостонском мюзик-холле перед аудиторией в 5000 человек. [2] Джонс дебютировала в Нью-Йорке 5 апреля 1888 года в Стейнвей-холле . [1] Во время выступления в театре Уоллака в Нью-Йорке Джонс привлекла внимание менеджера Аделины Патти , который порекомендовал Джонс отправиться в турне по Вест-Индии с Fisk Jubilee Singers . [2] Джонс совершила успешные туры по Карибскому морю в 1888 и 1892 годах. [1] Примерно в это же время один критик из театрального журнала New York Clipper [2] окрестил ее «Черной Патти» в честь Аделины Патти, эпитет, который Джонс не любила, [13] предпочитая Мадам Джонс. [9] Позже она сказала репортеру, что это имя «меня скорее раздражает... Я боюсь, что люди подумают, что я считаю себя равной самой Патти. Уверяю вас, я так не думаю, но у меня есть голос, и я стремлюсь завоевать расположение публики честными заслугами и упорным трудом». [10]
В феврале 1892 года Джонс выступила в Белом доме для президента Бенджамина Гаррисона . [2] Она пела для четырёх последовательных президентов — Гаррисона, Гровера Кливленда , Уильяма Мак-Кинли и Теодора Рузвельта — и британской королевской семьи . [1] [2] [3] Для трёх своих выступлений в Белом доме Джонс приходилось входить в здание через заднюю дверь. Наконец, ей разрешили войти через переднюю дверь для выступления Рузвельта. [15]
Джонс выступила на Grand Negro Jubilee в Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке в апреле 1892 года перед аудиторией в 75 000 человек. Она спела песню « Swanee River » и отрывки из «Травиаты » Верди . [3] Она была настолько популярна, что ее пригласили выступить на Питтсбургской выставке (1892) и Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго (1893). [11] На представлении в Чикаго зал был заполнен за час до ее выступления, и она получила овации после исполнения « Ocean, Thou Mighty Monster ». [16]
В июне 1892 года Джонс стала первой афроамериканкой, которая выступила в Мьюзик-холле в Нью-Йорке (переименованном в Карнеги-холл в следующем году). [1] [17] [18] Среди произведений в ее программе были « Ave Maria » Гуно и «Sempre libera» Верди из «Травиаты » . [1] New York Echo написала о ее выступлении в Мьюзик-холле: «Если мадам Джонс и не ровня Аделине Патти, то она, по крайней мере, может приблизиться к ней ближе, чем все, что слышала американская публика. Ее ноты ясны, как у пересмешника, а ее благовещение [ sic ] совершенно». [1]
8 июня 1892 года возможности Джонс по выбору места проведения концертов расширились, и она заключила контракт с возможностью двухлетнего продления за 150 долларов в неделю (плюс расходы) с майором Джеймсом Б. Пондом, который имел значимые связи со многими авторами и музыкантами [5], а также был менеджером таких артистов, как Марк Твен и Генри Уорд Бичер , и ее гонорары начали расти. [2] Она получила 2000 долларов за недельное выступление на Питтсбургской выставке, что было отмечено как самый высокий гонорар, когда-либо выплачиваемый чернокожему артисту в Соединенных Штатах. Для сравнения, Аделине Патти платили 4000 долларов за вечер. [2]
В 1893 году Джонс познакомилась с композитором Антонином Дворжаком . 23 января 1894 года Дворжак включил Джонс в качестве солиста на свой благотворительный концерт для New York Herald ' s Free Clothing Fund в концертном зале Madison Square Garden. В дополнение к исполнению аранжировки Stabat Mater Россини с «цветным мужским хором церкви Святого Филиппа», Джонс исполнила аранжировку Дворжака « Old Folks at Home » Фостера. [19] К 1895 году она стала «самой известной и высокооплачиваемой» исполнительницей афроамериканского наследия своего времени. [9]
Джонс была встречена международным успехом. Помимо США и Вест-Индии, Джонс гастролировала в Южной Америке, Австралии, Индии и Южной Африке. [1] Во время европейского турне в 1895 и 1896 годах Джонс выступала в Лондоне, Париже, Берлине, Кельне , Мюнхене , Милане и Санкт-Петербурге . [4] В своих письмах она отмечала, что столкнулась с меньшим количеством расовых предрассудков в Европе, и что цвет кожи исполнителей не имел значения для их приема публикой. К 1896 году она также стала разочарована расизмом, ограничивающим ее выступления в Соединенных Штатах, особенно когда Метрополитен-опера , которая рассматривала ее на главную роль, отменила эту возможность из-за ее расы. [2]
В 1896 году Джонс вернулась в Провиденс, чтобы ухаживать за своей матерью, которая заболела. [1] Джонс обнаружила, что доступ к большинству американских классических концертных залов был ограничен из-за расизма. [2] Она основала Black Patti Troubadours (позже переименованную в Black Patti Musical Comedy Company), музыкально-акробатическое представление, состоящее из 40 жонглеров , комиков , танцоров и хора из 40 обученных певцов. [2] Black Patti Troubadours наслаждались народной музыкой и танцами. [6] В ревю Джонс выступала вместе с восходящими композиторами водевиля Бобом Коулом и Билли Джонсоном. Шоу состояло из музыкальной сценки , за которой следовала серия коротких песен и акробатических номеров. В течение последней трети каждого шоу Джонс исполняла арии и оперные отрывки, [4] хотя «низкая» комедия, песни и танцы также демонстрировались в том, что изначально было «бесплатной для всех» варьете без претензий на связную сюжетную линию. [6] Indianapolis Freeman дал рецензию на «Black Patti Troubadours» следующим образом: «Исполнение, которое она и вся труппа дают этому репортажному оперному выбору, как говорят, несравненно грандиозно. Не только сольное пение высочайшего порядка, но и хоры исполнены с духом и музыкальной отделкой, которые никогда не перестают вызывать подлинный энтузиазм». [20] По мере того, как шоу становилось более организованным к началу 1900-х годов, она добавляла декорации и костюмы к своим оперным отрывкам, и там, где она появлялась в сюжетной линии, были определенные сюжеты и музыкальная комедия. [2]
Ревю обеспечивало Джонс комфортный доход, по сообщениям, превышающий 20 000 долларов в год. Она возглавила компанию, заверив, что сороконедельный сезон принесет ей стабильный доход, гарантированное проживание в хорошо оборудованном и стильном вагоне Pullman и возможность петь отрывки из опер и оперетт в заключительной части шоу. [5] Она была самой высокооплачиваемой афроамериканской исполнительницей своего времени, [5] оставаясь звездой Famous Troubadours в течение примерно двух десятилетий, пока они гастролировали каждый сезон и завоевывали свою популярность в главных городах Соединенных Штатов и Канады. [6] [7] Компания Troubadours сделала важное заявление о возможностях чернокожих исполнителей [5] для своей преимущественно белой аудитории, [2] показав, что существуют различные жанры и стили артистов, помимо менестрелей . [5] Их конечная слава и международные туры собрали множество зрителей, [6] и несколько членов труппы, такие как Берт Уильямс , сделали значительную карьеру самостоятельно. [1] В апреле 1908 года в театре Avenue в Луисвилле, штат Кентукки , где все еще была распространена сегрегация мест, ее исполнение « My Old Kentucky Home » было хорошо принято преимущественно белой аудиторией, в результате чего «впервые цветной исполнитель получил букет в театре в [городе Сент-Луис]». [6] Труппа также много раз выступала в новых театрах с чернокожими владельцами, такими как Howard в Вашингтоне, округ Колумбия. [2] Шоу труппы включали «Поездку в Африку» (1909 и 1910), «В джунглях» (1911 и 1912), «Капитан Джаспар» (1912 и 1913) и «Счастливчик Сэм из Алабамы» (1914 и 1915). Она не участвовала в полном объеме в сезоне 1913–1914 из-за болезни, и в следующем году труппа распалась. Ее последние два выступления состоялись в Большом театре в Чикаго и в Театре Лафайет в Нью-Йорке в октябре 1915 года, пообещав своим зрителям, что она вернется. [2] Джонс ушел из выступлений в 1915 году. [6]
В 1944 году WC Handy отредактировал сборник песен, в который вошла песня о ней; книга называется Unsung Americans Sung . [21] В книге 1967 года Black Magic Милтона Мельцера и Лэнгстона Хьюза она была описана как «потрясающая женщина с прекрасным голосом». [21] О Джонс также писали в Olio (2016), сборнике стихов Тайехимбы Джесс [22], который выиграл Пулитцеровскую премию 2017 года за поэзию . [23]
По состоянию на 2003 год несколько платьев из ее ранней сценической карьеры были сохранены Обществом наследия Род-Айленда. [24] По состоянию на 2013 год Общество наследия чернокожих жителей Род-Айленда искало средства на реставрацию платья для выступлений, которое носила Джонс в 1890-х годах, после того, как желтый шелк и вышитое платье испортились. Ее восстановленное свадебное платье в то время было выставлено в Доме-музее Джона Брауна в Провиденсе. [25]
Биография Джонс, написанная Морин Ли , под названием «Сиссиеретта Джонс: величайшая певица своей расы» была опубликована в мае 2012 года. [24] Исследование для книги частично основывалось на альбоме с записями Джонс, который был выставлен в Университете Говарда . [24] В то же время мемориальная доска в честь Джонс была установлена недалеко от места расположения дома Джонс в Ист-Сайде Провиденса . [24]
В 2013 году Джонс был включён в Зал славы музыки Род-Айленда. [8]
В 2018 году газета The New York Times опубликовала запоздалый некролог для нее. [21]
Перед своей смертью в 2019 году великая американская сопрано Джесси Норман «планировала « Назови ее по имени!» , мультимедийную дань памяти» Джонс.
В 1883 году она вышла замуж за Дэвида Ричарда Джонса, торговца газетами и гостиничного посыльного , [1] , когда ей было 14 лет. Он был ее первым менеджером. [9] Она подала на развод в 1898 году, сославшись на его пьянство и отсутствие поддержки. [2] Она развелась с ним в 1899 году из-за его нецелевого использования их денег и азартных игр. [9] В 1915 году ее мать заболела, поэтому Джонс ушел из выступлений и переехал обратно в Род-Айленд, чтобы заботиться о ней. [6] Она посвятила остаток своей жизни своей церкви и заботе о своей матери, [1] [2] также принимая бездомных детей [2] и заботясь о своих двух приемных детях. [9] Она жила за счет своих владений в течение нескольких лет, но в конечном итоге [24] была вынуждена продать большую часть своей собственности, чтобы выжить, [1] [2] включая большую часть своих медалей и драгоценностей, а также три из своих четырех домов. [2] В последние годы жизни президент местного отделения NAACP помогал ей платить налоги и счета за воду, а также снабжал ее семью углем и дровами. [2]
Джонс умерла в нищете 24 июня 1933 года от рака [2] в больнице Род-Айленда в Провиденсе, штат Род-Айленд. [9] У нее не было денег, чтобы заплатить за надгробие после ее смерти, [15] и она похоронена в своем родном городе на кладбище церкви Грейс . [2] В 2018 году были собраны деньги, чтобы наконец установить надгробие на ее могиле; надгробие было установлено в июне того же года. [26] [21]
