Mahal ( перевод: «Особняк» ) — индийский психологический фильм ужасов на хинди 1949 года, снятый Саваком Вачей и Ашоком Кумаром под баннером Bombay Talkies и снятый Камалом Амрохи в качестве его режиссерского дебюта. Фильм основан на сценарии, написанном Амрохи, а музыку написал Кхемчанд Пракаш . Упоминаемый как первый фильм ужасов Болливуда , он вращается вокруг аристократа ( Ашок Кумар ), который переезжает в старинный особняк, где у него возникают видения таинственной леди ( Мадхубала ), утверждающей, что она была его возлюбленной в их предыдущих жизнях. [1] [3]
Mahal был спродюсирован студией Bombay Talkies со скромным бюджетом. Амрохи, который дебютировал в качестве режиссера с этим фильмом, был отвергнут многими крупными звездами женского пола, прежде чем тогда еще начинающая Мадхубала была включена в совет директоров. Съемки фильма заняли относительно много времени, что принесло ему негативную репутацию в СМИ.
Mahal был выпущен в кинотеатрах в октябре 1949 года. Несмотря на смешанные и отрицательные критические отзывы, он стал одним из самых больших хитов десятилетия, а также самым большим финансовым успехом в истории Bombay Talkies. Фильм вывел Мадхубалу и закадровую певицу Лату Мангешкар , которая озвучила саундтрек к фильму, на уровень суперзвезд .
Mahal оказал влияние на ряд фильмов ужасов с момента своего выхода. Он был включен в список Британского института киноискусства «10 великих романтических фильмов ужасов» и в список ScoopWhoop «14 фильмов ужасов Болливуда, которые вы просто не сможете смотреть в одиночку». [4] [5]
Махал — это реинкарнация и история о привидениях. В Праяге есть прекрасный заброшенный дворец. Когда новый владелец, Хари Шанкар ( Ашок Кумар ), приезжает жить в этот дворец, старый садовник рассказывает историю неполной любви.
Около 40-45 лет назад один мужчина построил его, и его возлюбленная Камини ( Мадхубала ) начала жить в нем. Она ждала целый день, когда мужчина придет к ней в полночь, но он всегда уходил до наступления утра. Однажды штормовой ночью корабль мужчины затонул, и он утонул. Перед тем как покинуть Камини, он говорит ей, что их любовь никогда не покинет дом. Несколько дней спустя Камини тоже умерла.
Когда Шанкар идет в спальню, фотография падает со стены, и Шанкар с изумлением обнаруживает, что мужчина на фотографии выглядит в точности как он. Затем слышится пение женщины, и Шанкар следует за ее голосом. Он находит ее сидящей в комнате, но она убегает, когда видит его. Приходит друг Шанкара Шринат ( Кану Рой ), и Шанкар выражает подозрение, что он является мужчиной из незавершенной истории любви в прошлой жизни. Шринат пытается успокоить его, но затем женщина появляется снова. Они следуют за ней на террасу, где она прыгает в воду, и двое мужчин ничего не находят, когда смотрят вниз. На следующий день Шанкар возвращается в Канпур . В Найни он сходит с поезда и идет во дворец. Камини говорит ему, что она реальна, но Шринат вмешивается и предупреждает Шанкара, что она затянет его к смерти. Призрак появляется снова и говорит Шринат держаться от них подальше. Разгневанный Шринат пытается застрелить ее, но терпит неудачу.
Камини говорит Шанкару, что если она сможет войти в тело женщины, которая нравится Шанкару, она сможет вернуться к жизни. Она просит Шанкара увидеть лицо дочери садовника, чтобы проверить, красива ли она, и сможет ли он принять Камини в этом лице. Тем временем, отец Шанкара прибывает, услышав все от Шринатха, и забирает его домой. Шанкар женится на Ранджане ( Виджаялакшми ). Он решает уехать далеко со своей женой, чтобы забыть Камини. Через два года обеспокоенный Ранджана, желая знать, куда Шанкар ходит каждую ночь, следует за ним, когда он идет на встречу с Камини. Камини говорит ему убить дочь садовника, чтобы она могла использовать ее тело. Услышав все, Ранджана выпивает яд и идет в полицейский участок, чтобы дать предсмертное признание против Шанкара в предательстве и отравлении ее. Шанкер предстает перед судом, и дочь садовника, Аша, также вызывается туда, обвиняемая в разладе между Шанкаром и Ранджаной. Позже выясняется, что Аша — это Камини. Затем она признает, что играла Камини, потому что влюбилась в мужчину на фотографии, который похож на Шанкара. Но Шанкара приговаривают к смертной казни. Позже полиция узнает о письме Ранджаны и освобождает Шанкара. Шанкар спешит к Шринатху, но умирает. Титры идут, когда скорбящие Аша и Шринатх уходят.
.jpg/1280px-Kamal_Amrohi_(28553611573).jpg)
Mahal был спродюсирован Savak Vacha и Ashok Kumar под баннером Bombay Talkies , а сценаристом и режиссером выступил Камал Амрохи , который дебютировал в качестве режиссера с этим фильмом. [6] Именно Кумар предложил часть истории, вспомнив реальный случай: в 1948 году он снимался около Jijiboy House на горной станции , когда в полночь актер увидел безголовый труп в машине таинственной женщины. [7] Вскоре после этого женщина исчезла с места происшествия, и слуги Кумара посчитали, что инцидент мог ему присниться. Когда Кумар пошел в ближайший полицейский участок, чтобы зарегистрировать жалобу, полицейский сказал ему, что 14 лет назад в том же месте произошел похожий случай — женщина совершила убийство и позже погибла в дорожно-транспортном происшествии. [7]
Кумар рассказал историю Амрохи, который ранее написал диалоги для блокбастера Сохраба Моди 1939 года Pukar , но никогда не снимал фильм. Амрохи частично изменил и развил историю и назвал фильм Mahal , что означает особняк или дворец. [8] Интересно, что сверхъестественный поворот фильма также напоминает короткий рассказ Руперта Крофта-Кука , который был экранизирован в фильме The Fatal Witness в 1945 году.
Сюжет фильма был отвергнут Вачей, который опасался, что фильмы-саспенс не всегда находят повторную аудиторию, в то время как Bombay Talkies уже страдал в финансовом отношении из-за кассового провала некоторых из своих предыдущих фильмов. Однако Кумар настоял на том, что фильм может стать интересным, если его хорошо срежиссировать, и назначил Амрохи режиссером фильма. [9] Сам Кумар согласился стать сопродюсером, понести убытки, если таковые возникнут, и даже сняться в фильме. Он доверил Амрохи выбрать подходящую актрису на роль Камини. [9]
Кастинг на главную женскую роль стал сложным — несколько известных актрис отказались от роли, а те, кто ее принял, запросили высокие гонорары. В какой-то момент Сурайя была рассмотрена и почти утверждена Вачей, который считал, что они с Кумаром составят рыночную пару вместе, но ее бабушка, похоже, не была в восторге от нетрадиционной истории фильма. [10] Тем временем Мадхубала , 15-летняя восходящая, но еще не популярная актриса, выразила интерес к роли Камини. Вача сразу же отвергла ее из-за ее возраста и относительной неопытности, но Амрохи потребовала прослушивания ее. [11] «Она не была знаменитостью, когда я впервые встретил ее, и поскольку я искал кого-то нового, она соответствовала требованиям», — объяснила Амрохи позже. [12]
По данным The Times of India , на первом кинопробе Мадхубала «выглядела ужасно. Ходят слухи, что немецкому оператору Йозефу Вирчингу, который был на зарплате у студии , было поручено снимать юную актрису в ее худшем виде». [1] Амрохи сам руководил вторым прослушиванием и устанавливал свет по своему усмотрению, фотографируя Мадхубалу. Молодая актриса теперь выглядела «ошеломляюще, даже в черно-белом варианте , и все согласились, что она была идеальной Камини», утверждает India Times . [1] Вскоре после этого она получила роль, несмотря на то, что ведущий актер фильма Кумар был более чем вдвое старше ее. Спустя годы актриса сказала: «Мадхубале было около 15 лет, и она была такой сырой, что ей требовалось несколько повторных дублей почти для каждого кадра. [...] Но Махал была другой, и я была убеждена, что мы не ошибемся с выбором». [1]
Во время съемок фильма «Махал» группа переживала финансовый кризис, и Амрохи пришлось принести антиквариат и костюмы из собственного дома, потому что денег на реквизит не хватало. [1] Кхемчанд Пракаш был привлечен для написания музыки, в то время как Накшаб написала тексты песен. Лата Мангешкар , Раджкумари Дубей и Зохрабаи Амбалевали одолжили свои голоса для саундтрека. Первоначально Тун Тун предлагалось спеть « Aayega Aanewala », но она отказалась из-за своего контракта с Kardar Productions . [13] Позже Мангешкар спела песню в том же старинном особняке, где снимался фильм. [10] Другой трек под названием «Mushkil Hai Bahut Mushkil», который длится около четырех минут, был завершен Амрохи и Мадхубалой за один дубль. [14] Несмотря на всеобщее неодобрение, Амрохи высоко ценила талант Мадхубалы, заявляя, что «именно в этом фильме ее истинные способности проявились». [12]
Первоначально в финале фильма главные герои (Шанкар и Камнини) воссоединялись в своем следующем рождении, но сцены были удалены за день до выхода по предложению Кумара. [15]
Все тексты написаны Дж. Накшабом; вся музыка написана Кхемчандом Пракашем [10]
Mahal был выпущен в кинотеатрах 13 октября 1949 года. [10] Фильм вскоре приобрел популярность и к третьей неделе стал общенациональной сенсацией. [17] Из-за провала предыдущих релизов Bombay Talkies, Mahal оказался совершенно неожиданным, так как имел успех и «удивил пророков гибели, которые говорили, что это только усугубит финансовые проблемы Bombay Talkies». [1] Владелец театра сказал СМИ: «Меня завалили просьбами от друзей и публики выдавать пропуска. Я делаю это на некоторые шоу, поскольку все билеты на все шоу всегда распроданы заранее. Это хит, который поднял наши доходы сверх ожиданий, и я думаю, что он наверняка станет хитом серебряного юбилея. Люди хотят смотреть его снова и снова». [17] Фильм всегда открывался на аншлаговых показах, и был большой спрос на буклеты с диалогами и текстами саундтреков. [17]
Торговый сайт Box Office India объявил Mahal «суперхитом». [18] Хотя точные цифры кассовых сборов фильма недоступны, сайты торговли фильмами предоставляют оценки. Box Office India указал валовой доход в размере 14,5 млн рупий (1,92 млн долларов США) и сказал, что это был третий самый кассовый индийский фильм 1949 года после Barsaat и Andaz . [2] В феврале 2009 года сайт указал скорректированный валовой доход в размере 410 млн рупий (8,47 млн долларов США) и назвал его десятым самым кассовым фильмом десятилетия (1940-е годы). По состоянию на 2020 год Mahal остается одним из ста самых кассовых индийских фильмов в Индии с поправкой на инфляцию. [19]
В обзорах Мадхубала была описана как «настоящий хит» фильма, оцененный выше гораздо более старшего Ашока Кумара, [17] в то время как операторская работа Вирчинга вдохновила журналиста журнала The Motion Picture Magazine описать Махал как «веху в анналах индийской киноиндустрии » . [20] Однако общая критическая реакция на Махал была неоднозначной: Патель назвал сюжет «фантастической чепухой — чистой и неподдельной» [21] , а журнал The Motion Picture Magazine описал фильм как «историю о призраках, привидениях, видениях, нервозности, дрожи, летучих мышах и змеях», добавив, что «ему удается вызвать мурашки, но по нескольким причинам». [20]
Со временем критики значительно улучшили восприятие фильма, и современные критики часто называют его классикой . [ 22] Каран Бали в своей статье для Upperstall.com похвалил «богато текстурированные и угрюмые визуальные эффекты фильма, изобретательное использование звука, его дразнящую двусмысленность и [...] его завораживающую музыку». [3] Писатель Виджай Мишра написал в своей книге «Болливудское кино: Храмы желания » , что «Махал » «остается конечным достижением именно потому, что ему не хватает завершенности и в его структуру встроены двусмысленные моменты. [...] Использование индуистской истории о реинкарнации [...] расширяет возможности готической формы и в конечном итоге связывает ее с глубинным импульсом к возвышенному, который характеризует индуистские эстетические теории в целом». [23] В 2020 году Гаятри Прабху высказал схожий отзыв: « Mahal объединяет романтику и архитектуру на экране особым, неповторимым образом. Динамика между романтикой и пространством — это также романтика пространства, и единственный способ воплотить ее в кинематографе — придать этому взаимодействию романтики и пространства уникальный визуальный синтаксис. Именно этого Mahal добивается с поразительной точностью на протяжении всего вступительного эпизода». [24]
Успех Mahal сыграл важную роль в развитии карьеры певицы Латы Мангешкар и ведущей актрисы Мадхубалы, поскольку обе они боролись за то, чтобы получить большой прорыв в киноиндустрии . Mahal оставался самым кассовым релизом Мадхубалы в течение следующих шести лет до Mr. & Mrs. '55 (1955), и Мангешкар часто называла "Aayega Aanewala" одной из своих любимых песен. [3]
Бимал Рой , который был редактором фильма «Махал» , позже снимет фильм «Мадхумати» (фильм 1958 года) [25] , который сам по себе стал источником вдохновения для многих более поздних работ, посвященных теме реинкарнации в индийском кино , индийском телевидении и, возможно, мировом кино . Многие из его тем были повторены в хинди-фильме «Карз» (1980), [26] , который был переснят несколько раз: как фильм на каннада «Юга Пуруша» (1989), тамильский фильм «Энаккул Оруван» (1984) и «Ом Шанти Ом» . [27] [28]