Махеш Элкунчвар (родился 9 октября 1939 года) — индийский драматург и сценарист на языке маратхи , написавший более 20 пьес, а также теоретические труды, критические работы и активную работу в индийском параллельном кино в качестве актера [ нужна ссылка ] и сценариста. Сегодня, наряду с Виджаем Тендулкаром , он считается одним из самых влиятельных и прогрессивных драматургов не только в театре маратхи , но и в индийском театре . В 2014 году он был удостоен стипендии Sangeet Natak Akademi , высшей награды в области исполнительского искусства в Индии . [1]
Родившись в семье телугу-брахманов- мигрантов в 9-м поколении в деревне Парва в регионе Видарбха в Махараштре , в возрасте четырех лет ему пришлось оставить родителей и уехать из города, где он рос одиноким ребенком, почти не интересующимся учебой, и воспитывался за пределами индийских городских центров. Поскольку фильмы и театр были табу в его семье, он увидел свою первую пьесу, когда переехал в Нагпур для поступления в вуз. Здесь он учился в колледже Морриса, а затем получил степень магистра по английскому языку в Университете Нагпура . Еще во время учебы в колледже в его жизни наступил поворотный момент, когда однажды он пошел смотреть фильм и, не имея билета в кино, в итоге посмотрел спектакль. Этой пьесой была постановка ветерана театрального режиссера Виджая Мехты « Mee jinkalo mee Haralo » (Я выиграл, я проиграл) Виджая Тендулкара в 1965 году. Находясь под сильным влиянием пьесы, он снова пошел смотреть спектакль на следующий день и решил писать пьесы. Следующий год он посвятил чтению пьес всех жанров. [2] [3]
Он преподавал английскую литературу в Dharampeth Arts, Commerce College, Nagpur и MP Deo Memorial Science College, Nagpur, до выхода на пенсию с поста его руководителя в 1999 году. Он был приглашенным профессором по написанию сценариев в Film and Television Institute, Pune в 2000–2001 годах. Он преподавал в качестве приглашенного профессора в National school of Drama, New Delhi в течение ряда лет.
Элкунчвар экспериментировал со многими формами драматического выражения, от реалистичного до символического, от экспрессионистского до абсурдного театра с темами от творчества до жизни, от бесплодия до смерти, и оказывал влияние на современный индийский театр на протяжении более трех десятилетий. [1] Элкунчвар появился на национальной театральной сцене с публикацией своей одноактной пьесы «Султан» в 1967 году в известном литературном журнале Satyakatha . Эту пьесу сразу же заметила Виджая Мехта; она продолжила ставить четыре его ранних пьесы, включая «Холи» и «Султан» в 1969 и 1970 годах для Rangayan . [1] Затем последовал ряд коммерческих хитов, таких как «Холи» (1969), «Рактапушпа» (1971), «Партия» (1972), «Вирасат» (1982) и «Атамкатха» (1987).
Считающийся преемником Виджая Тендулкара , [3] пьесы Элкунчвара написаны на маратхи , индийском языке, на котором говорят около 90 миллионов человек. Впоследствии пьесы были переведены на множество индийских и западных языков (включая английский, французский и немецкий).
В 1984 году его пьеса Холи была экранизирована Кетаном Мехтой в фильме Холи , для которого он написал сценарий. В том же году Говинд Нихалани снял фильм Вечеринка , основанный на его одноименной пьесе. Соната (2017), фильм с Апарной Сен, Шабаной Азми и Лилетт Дубей в главных ролях, был основан на одноименной пьесе Элкунчвара.
Менее известный факт о нем, как о Махеш Элкунчваре, эссеисте. Его сборник эссе «Maunraag» проложил новые пути в этом жанре и был признан книгой десятилетия в 2012 году. Сверхъестественное сочетание автобиографичности и медитативности, его эссе показывают его эрудицию и яркое воображение.
Другие работы:
Пьесы Элкунчвара привлекли внимание национальных и международных критиков, а его растущий корпус работ стал частью постколониального театрального канона Индии. Некоторые важные почести, награды:
Работы в переводах:
Собрание пьес Махеша Элкунчвара, том I: Oxford University Press, 2008
Собрание пьес Махеша Элкунчвара, том II: Oxford University Press, 2011