Сэнфорд Мейснер (31 августа 1905 г. — 2 февраля 1997 г.) — американский актёр и преподаватель актёрского мастерства, разработавший подход к обучению актёрскому мастерству, который сейчас известен как метод Мейснера . [1] В то время как Мейснер изучал метод актёрского мастерства в Group Theatre , его подход заметно отличался тем, что он полностью отказался от использования аффективной памяти , отличительной характеристики метода актёрского мастерства. Мейснер сохранял акцент на «реальности действия», которая была основой его подхода. [2]
Родившийся в Бруклине , Нью-Йорк, Майснер был старшим ребенком Германа Майснера, меховщика , и Берты Кнопфлер, еврейских иммигрантов, приехавших в Соединенные Штаты из Венгрии . [3] Его младшими братьями и сестрами были Джейкоб, Рут и Роберт. Чтобы улучшить здоровье Сэнфорда в юности, его семья отправилась в Катскилл . Однако, находясь там, его брат Джейкоб заразился туберкулезом крупного рогатого скота , выпив непастеризованное молоко, и вскоре умер. В интервью много лет спустя Майснер описал это событие как «доминирующее эмоциональное влияние в моей жизни, от которого я так и не избавился после всех этих лет». [4] Поскольку он не мог справиться с чувством вины, связанным со смертью своего брата, в которой его обвиняли родители, молодой Майснер стал изолированным и замкнутым.
Он нашел освобождение в игре на семейном пианино и в конечном итоге поступил в Институт музыки Дамроша (ныне Джульярдская школа ), где он учился на концертного пианиста. [5] Однако, когда грянула Великая депрессия , его отец забрал его из музыкальной школы, чтобы помочь с семейным бизнесом в Швейном районе Нью-Йорка . Позже Мейснер вспоминал, что его единственным способом выдержать долгие дни, проведенные за тасканием рулонов ткани, было развлечение, проигрывая в уме все классические фортепианные пьесы, которые он изучал в музыкальной школе. Мейснер считал, что этот опыт помог ему развить в возрасте двадцати лет острое чувство звука, сродни абсолютному слуху . [6] Позже, будучи учителем актерского мастерства, он часто оценивал сценическую работу своих учеников с закрытыми глазами и театрально опустив голову в руки. Он объяснил, что этот трюк был лишь отчасти для эффекта, потому что на самом деле он помогал ему более внимательно слушать работу своего ученика и определять истинные и ложные моменты в их игре. [6]
Окончив среднюю школу Эразмус Холл в 1923 году, Мейснер профессионально занялся актерским мастерством, которое интересовало его с юности. Он играл в Chrystie Street Settlement House в Нижнем Ист-Сайде под руководством Ли Страсберга , который сыграл важную роль в его развитии. В возрасте 19 лет Мейснер услышал, что Гильдия театров нанимает подростков, и после короткого собеседования был нанят в качестве статиста для мюзикла « Они знали, чего хотели» . Этот опыт глубоко повлиял на него, приведя к осознанию того, что актерское мастерство всегда было целью его жизни. Он и Страсберг оба появились в оригинальной постановке Гильдии театров ревю Роджерса и Харта « The Garrick Gaieties » , откуда и появилась песня « Manhattan ».
Несмотря на опасения родителей, Мейснер продолжил карьеру актера, получив стипендию на обучение в Театральной гильдии актерского мастерства . Здесь он снова встретился с Гарольдом Клурманом и Ли Страсбергом . Страсбергу суждено было стать еще одним из самых влиятельных теоретиков актерского мастерства века и отцом метода актерского мастерства , актерской техники, полученной, как и у Мейснера, из системы Константина Станиславского . Все трое стали друзьями. В 1931 году Клурман, Страсберг и Шерил Кроуфорд (еще один член Театральной гильдии) выбрали 28 актеров (одним из которых был Мейснер), чтобы сформировать Group Theatre . Эта компания оказала влияние на все актерское искусство в Соединенных Штатах. Мейснер провел лето с Group Theatre в их репетиционной штаб-квартире 1936 года в загородном клубе Pine Brook в сельской местности Николса, штат Коннектикут . [7]
Мейснер, как и ряд других актеров в труппе, в конечном итоге воспротивился увлечению Страсберга упражнениями на аффективную память . В 1934 году коллега по труппе Стелла Адлер вернулась из частного обучения у Станиславского в Париже и заявила, что Станиславский пришел к убеждению, что в рамках репетиционного процесса погружение в свои прошлые воспоминания как источник эмоций является лишь последним средством и что актер должен стремиться скорее развивать мысли и чувства персонажа посредством физических действий, концентрированного использования воображения и веры в «данные обстоятельства» текста. В результате Мейснер начал сосредотачиваться на новом подходе к искусству актерской игры. [8]
Когда в 1940 году Group Theatre распался, Мейснер продолжил возглавлять актерскую программу в Neighborhood Playhouse в Нью-Йорке, где он преподавал с 1935 года. [9] В преподавании он нашел уровень удовлетворения, схожий с тем, который он нашел в игре на фортепиано в детстве. В Playhouse он разработал свою собственную форму метода актерского мастерства, которая была основана на системе Станиславского, обучении Мейснера у Ли Страсберга и на откровениях Стеллы Адлер об использовании воображения. Сегодня этот подход называется техникой Мейснера . Именно в эти ранние годы в Neighborhood Playhouse Мейснер был недолго женат на молодой актрисе Пегги Мередит, которая появилась в нескольких бродвейских постановках.
Actors Studio была основана в 1947 году двумя бывшими актерами Group Theatre Элией Казаном и Робертом Льюисом , а также Шерил Кроуфорд . Страсберга изначально не приглашали присоединиться к группе, в то время как Мейснер был одним из первых преподавателей, преподававших в студии. Однако к 1951 году, после того как Казан переехал в Голливуд , чтобы сосредоточиться на своей режиссерской карьере, Страсберг стал художественным руководителем группы. В последующие годы многие студенты Actors Studio стали хорошо известны в киноиндустрии. Позднее настойчивые заявления Страсберга о том, что он их обучал, чрезвычайно огорчали Мейснера, создавая враждебность с его бывшим наставником, которая продолжалась до самой смерти Страсберга.
В 1935 году Мейснер присоединился к преподавательскому составу The Neighborhood Playhouse School of the Theatre и продолжал работать директором актерского факультета до своей отставки в 1990 году, а также был почетным директором до своей смерти в 1997 году. [10] В 1928 году The Neighborhood Playhouse School of the Theatre открыла свои двери. Первый класс, состоящий всего из девяти студентов, имел честь обучаться у театральных светил Марты Грэм , Луиса Хорста , Лоры Эллиотт и Агнес де Милль . За годы преподавания в Playhouse этот основатель The Group Theatre разработал и усовершенствовал то, что сейчас известно как Метод Мейснера: «Жить правдиво в данных воображаемых обстоятельствах». [11] Метод Мейснера — это пошаговая процедура самоисследования для актера, которая в настоящее время широко признана одной из передовых актерских техник, преподаваемых сегодня.
Известные студенты и выпускники Neighborhood Playhouse под руководством Сэнфорда Мейснера включают: Дилан Макдермотт , Джеймс Каан , Стив Маккуин , Роберт Дюваль , Грегори Пек , Дайан Китон , Джефф Голдблюм , Тони Рэндалл , Сидни Поллак , Дэвид Мамет , Конни Бриттон , Брайан Джерати , Лесли Мунвес , Шери Рене Скотт , Крис Нот , Такер Смоллвуд , Мэри Стинберген , Бетси фон Фюрстенберг , Эллисон Дженни , Дженнифер Грей , Эшли Аткинсон , Кристофер Мелони , Алекс Коул Тейлор [ 12] и многие другие.
В 1983 году Мейснер и его партнер по жизни Джеймс Карвилл основали Школу актерского мастерства Мейснера/Карвилля на карибском острове Бекия . Студенты со всего мира приезжали каждое лето, чтобы принять участие в летнем интенсивном курсе с Мейснером. Школа актерского мастерства Мейснера/Карвилля работала на острове, а с 1985 года также и в Северном Голливуде. Мейснер делил свое время между Neighborhood Playhouse в Нью-Йорке и двумя школами. Весной 1995 года на смену Школе актерского мастерства Мейснера/Карвилля пришел Центр искусств Сэнфорда Мейснера , театральная компания и школа в Северном Голливуде [13], основанные Мейснером, Джеймсом Карвиллом и Мартином Бартером. [14] Выпускники двухлетней программы Мейснера могли пройти прослушивание в компанию. Компания стала неотъемлемой частью театральной сцены Лос-Анджелеса на несколько лет после смерти Мейснера. [15] Мейснер присутствовал на каждой репетиции и каждом спектакле до самого конца.
На протяжении всей своей карьеры Мейснер работал и обучал студентов, которые стали известными. Сидни Поллак и Чарльз Э. Конрад были старшими помощниками Мейснера. Эта техника полезна не только для актеров, но и для режиссеров, писателей и преподавателей. У него также учились многие режиссеры, среди которых Сидни Люмет и Джон Франкенхаймер , а также такие писатели, как Артур Миллер и Дэвид Мамет . По крайней мере 37 студентов, которые учились у Сэнфорда Мейснера, были номинированы на премию «Оскар» или получили ее. [16]
Хотя он редко появлялся в кино, он сыграл в фильмах «Ночь нежна» , «История на первой странице » и «Майки и Никки » . Его последняя актерская роль была в эпизоде первого сезона телевизионной медицинской драмы «Скорая помощь» под названием «Неспящие в Чикаго». С ним работал актер Ноа Уайл , который назвал этот опыт самым ярким в своей карьере.
Мейснер является автором книги « Сэнфорд Мейснер об актерском мастерстве» (Knopf Doubleday, 1987), которую некоторые считают незаменимым пособием для современных актеров. [28]
Два брака Мейснера, с Пегги Мередит (урожденной Мейер) и Бетти Гуч, соответственно, закончились разводом. Мейснер, который был бисексуалом, [29] провел остаток своей жизни с партнером Джеймсом Карвиллом.
В 1970 году у Мейснера диагностировали рак горла , и ему сделали ларингэктомию . [14] После этой операции он прожил еще почти три десятилетия, до 2 февраля 1997 года, когда он умер во сне в возрасте 91 года в своем доме в Шерман-Окс, Лос-Анджелес. [30]
Необычные приемы Мейснера считались как неортодоксальными, так и эффективными. Актер Деннис Лонгвелл написал о том, как однажды он сидел на одном из занятий Мейснера, когда Мейснер вывел вперед двух студентов для актерского упражнения. Им дали одну строку диалога, сказали отвернуться и приказали ничего не делать и не говорить, пока не произойдет что-то, что заставит их произнести эти слова (один из основополагающих принципов метода Мейснера). Реплика первого студента появилась, когда Мейснер подошел к нему сзади и сильно ущипнул его за спину, заставив его отскочить и взвизгнуть от боли. Реплика другого студента появилась, когда Мейснер протянул руку и засунул ей руку в блузку. Ее реплика вышла как смешок, когда она отстранилась от его прикосновения. [31]
Цель метода Мейснера часто описывается как заставить актеров «жить правдиво в воображаемых обстоятельствах». [32]