Катрина Джейн Митчелл ( родилась 23 сентября 1964 года) — английский театральный режиссёр .
Митчелл родилась в Рединге, Беркшир , [1] выросла в Эрмитидже, Беркшир , и получила образование в школе Окхэм . Покинув Окхэм, она поступила в колледж Магдалины в Оксфорде , чтобы изучать английский язык.
Она начала свою карьеру за кулисами театра King's Head в Лондоне, а затем работала помощником режиссера в таких театральных компаниях, как Paines Plough (1987) и Royal Shakespeare Company (RSC) (1988 - 1989). [2] В начале своей карьеры в 1990-х годах она поставила пять ранних постановок под эгидой своей компании Classics On A Shoestring, [3] включая Women of Troy, за которую она получила премию Time Out Award.
В 1989 году ей была присуждена стипендия Уинстона Черчилля для обучения на режиссера в России, Грузии, Литве и Польше. Работы, которые она там увидела, в том числе постановки Льва Додина , Эймунтаса Някрошюса и Анатолия Васильева , оказали влияние на ее собственную практику на протяжении следующих двадцати лет.
В 1996 году Митчелл начала ставить оперы в Уэльской национальной опере , где она поставила четыре постановки, включая «Иеффая » Генделя и « Енуфу » Янчека . С тех пор она ставила оперы в таких театрах, как Королевский оперный театр , Английская национальная опера , Глайндборн , Зальцбургский фестиваль , Берлинская государственная опера , Королевская датская опера , Опера-Комик (Париж), Женевская опера и Фестиваль в Экс-ан-Провансе .
Митчелл была заместителем директора в Королевской шекспировской компании с 1996 по 1998 год. В 1997 году Митчелл стала ответственной за программирование в The Other Place , бывшем театре черного ящика RSC . Во время работы в RSC она поставила девять постановок, включая The Phoenician Women , которая принесла ей премию Evening Standard Award за лучшую режиссуру в 1996 году. С 2000 по 2003 год она была заместителем директора в Королевском суде , а с 2003 по 2011 год она была ассоциированной в Королевском национальном театре . [4]
Она поставила тринадцать постановок для Royal Court, включая Ten Billion (2012) и 2071 (2014) о чрезвычайной ситуации с климатом, которая ее увлекает. Недавние постановки в Royal Court включают ее продолжающееся сотрудничество с писательницей Элис Бирч над Ophelia's Zimmer ( Ophelia's Room ) и Anatomy of a Suicide .
В Национальном театре она поставила восемнадцать постановок, самой новаторской из которых стала экранизация романа Вирджинии Вулф «Волны» , в которой она объединила театральную постановку с использованием живого видео, создав форму, позже названную «живым кино».
Работа над живым кино впоследствии развивалась в Германии и Франции. Она поставила более 15 постановок живого кино в Великобритании, Австрии, Германии и Франции, в таких театрах, как Schaubühne Theatre (Берлин) и Schauspielhaus в Кельне, и эти работы гастролировали по всему миру, включая Грецию, Россию, Китай, Португалию и Бразилию.
Работая в Национальном театре, Митчелл стала пионером детского театра для зрителей младшего школьного возраста, включая адаптацию « Кота в шляпе » Доктора Сьюза . Ее интерес к этой возрастной группе также привел ее к инициированию первого в истории оперного заказа Английской национальной оперы для аудитории младшего школьного возраста — адаптации книги Оливера Джефферса «Путь домой» .
С 2008 года Митчелл начала регулярно работать в континентальной Европе в Германии, Голландии, Франции, Дании и Австрии. Ее первая постановка для Кельнского драматического театра, Wunschkonzert, принесла ей место в Theatertreffen в Берлине, и с тех пор она поставила четыре постановки для Кельнского драматического театра, семь для театра Шаубюне в Берлине и шесть для Гамбургского драматического театра . Она также работала в Toneelgroep в Амстердаме и дважды в Bouffes du Nord в Париже. Она является режиссером-резидентом в Театре Шаубюне в Берлине, Гамбургском драматическом театре и имела семилетнюю артистическую резиденцию на фестивале в Экс-ан-Провансе. В 2015 году театр Stadsschouwburg в Амстердаме провел ретроспективу ее оперных и театральных работ, представив восемь постановок со всей Европы.
В 2009 году Митчелл опубликовала «Режиссерское ремесло: Справочник для театра» (Routledge), свое практическое руководство, помогающее начинающим режиссерам научиться режиссировать. Она также опубликовала две книги, основанные на ее живых кинопостановках – « …some trace of her» и «Waves» , обе в 2008 году. [5]
Митчелл также руководил инсталляциями, включая Five Truths в Музее Виктории и Альберта . В 2011 году Департамент театра и перформанса в V&A пригласил Митчелла и Лео Уорнера из 59 Productions задумать и создать видеоинсталляцию, исследующую природу «правды в перформансе». [6] Взяв за основу 5 самых влиятельных европейских театральных режиссеров прошлого века, проект исследует, как каждый из практиков будет руководить актрисой, играющей Офелию в «безумных» сценах в « Гамлете » Шекспира . Эта многоэкранная видеоинсталляция, запущенная на фестивале Chantiers Europe в Театре де ла Виль в Париже 4 июня, и открытая в V&A 12 июля 2011 года. [7]
За свою тридцатилетнюю карьеру Митчелл поставила более 100 шоу — более 70 театральных постановок и около 30 опер. В настоящее время она является профессором театральной режиссуры в Royal Holloway, University London , где она преподает на магистратуре по режиссуре. Другие академические должности включают:
Митчелл описывали как «режиссера, который не похож ни на кого другого» и «ближайшего к автору в британском театре». [8] В 2007 году художественный руководитель NT обвинил британскую прессу в предоставлении постановкам Митчелл «женоненавистнических рецензий, где все, что они говорят, основано на ее поле». [9]
Ее постановки описывались как «отличающиеся интенсивностью эмоций, реализмом актерской игры и созданием очень своеобразного мира» [10] и обвинялись в «умышленном пренебрежении классическими текстами» [2] , но Митчелл предполагает, что, хотя «в работе каждого режиссера есть свой почерк» [10] , она не стремится к «сильному личному почерку» [8] .
В начале своей карьеры Митчелл работала над длительными и интенсивными репетициями [11] и использовала систему Станиславского . [12] Она регулярно привлекает психиатрию для изучения персонажей, а в 2004 году провела серию семинаров по Станиславскому и нейронауке в студии NT. [13] Начиная с ее пьесы 2006 года «Волны» , она также экспериментировала с видеопроекциями в ряде постановок. [2]
В 2016 году Митчелл описывали как «Королеву британского театра в изгнании» и режиссера, который «вызывает бурную реакцию». Некоторые видят в ней «вандала, разрывающего классические тексты и искажающего их в своих сомнительных целях», а другие «считают ее самым важным британским режиссером театра и оперы, работающим сегодня, — действительно, одним из величайших в мире». (The Guardian, 14 января 2016 г.)
У нее есть дочь Эди, родившаяся в 2005 году. [14]
Митчелл был назначен офицером Ордена Британской империи (OBE) в новогодних почестях 2009 года за заслуги в области драмы. [15]
В 2011 году в Санкт-Петербурге ей была вручена Европейская премия «Театральная реальность » . [16] [17]
В сентябре 2017 года она была награждена Президентской медалью Британской академии «за ее работу по улучшению представления классического и современного театра и оперы посредством инновационной новой постановки». [18]
