Хиросима mon amour (французское произношение: [iʁoʃima mɔ̃n‿amuʁ] , букв. Хиросима, Моя любовь ,японский:二十四時間の情事, латинизированное : Nijūyojikan no jōji , букв. «Двадцать четыре часа любви») - этоРомантическая драма1959 года, снятая французским режиссеромАленом Ренепо сценарию французской писательницыМаргариты Дюрас.
Первая полнометражная работа Рене, это была совместная работа Франции и Японии, в которой задокументирована серия очень личных разговоров (или одна длинная беседа) продолжительностью чуть более 24 часов между неназванной французской актрисой и японской актрисой. архитектор. Фильм примечателен новаторским использованием Рене кратких воспоминаний , чтобы намекнуть на вспышки воспоминаний, которые создают нелинейную сюжетную линию .
Наряду с такими фильмами, как « На последнем дыхании » (1960) и «400 ударов» (1959), «Хиросима, моя любовь» , привлекла международное внимание к новому движению во французском кино и считается одним из самых влиятельных фильмов французской новой волны . В частности, это стало главным катализатором развития Левобережного кино .
Серия крупных планов спин и рук обнимающихся мужчины и женщины среди падающего пепла, а затем покрытых потом. За кадром женщина рассказывает о последствиях атомной бомбардировки Хиросимы , которые она видела во время поездки в город, при этом показаны кинохроника и художественные кадры жертв, протестов, военных мемориалов, а также улиц и зданий современной Хиросимы . Мужчина спокойно говорит, что женщина ничего не видела и не знает, что такое забывать. Он из Хиросимы, и его семья погибла в результате бомбардировки, когда он воевал на войне , а женщина — французская актриса, которая приехала в город, чтобы снимать антивоенный фильм.
Утром женщина наблюдает, как мужчина спит. Его дергающаяся рука напоминает ей о ее первой любви, солдате, чья рука двигалась так же, когда он лежал при смерти. Японец просыпается, и становится ясно, что он и женщина встретились накануне вечером в кафе. Она узнает, что он архитектор, занимающийся политикой. Они обсуждают бомбардировку и окончание войны, и он очарован словом « Невер », ее родного города, в который она никогда не хочет возвращаться. Мужчина говорит, что хотел бы снова увидеть женщину, но она говорит, что на следующий день улетает обратно в Париж . Ни это, ни открытие того, что у нее есть дети, не меняют его чувств, но она, хотя и разрывается, неоднократно отказывается устроить новую встречу.
Мужчина навещает женщину на месте съемок , и она рада его видеть. Он забирает ее обратно в свой дом. Она спрашивает, живет ли он один, и он отвечает, что его жена уехала из города на несколько дней. Они оба говорят, что счастливы в браке, хотя раньше у них были случайные связи, и снова занимаются любовью. Решив провести оставшееся время женщины в Хиросиме вместе, они идут в чайную комнату , где мужчина просит женщину рассказать ему больше о Неверсе и ее жизни там. В перерывах с воспоминаниями она рассказывает, как она и немецкий солдат-оккупант влюбились друг в друга и планировали сбежать в Баварию , прежде чем его застрелили, ожидая ее в день освобождения Невера , как она оставалась с ним, пока он умер, в течение следующих двух дней. , как жители деревни побрили ей голову, когда узнали об отношениях, и как родители заперли ее попеременно в комнате и в подвале, пока у нее отросли волосы, и она вышла из своего безумия, а затем отправила ее в Париж прямо перед Хиросимой был разбомблен. Она пытается передать боль, которую испытывает из-за того, что забыла немцев и их любовь, и указывает, что старается держаться на расстоянии от японца, потому что не хочет больше такого горя.
Мужчина в восторге, когда узнает, что женщина никогда не рассказывала мужу о немце, но когда они выходят из чайной, она говорит ему уйти и что они, вероятно, никогда больше не увидятся. В своем гостиничном номере она чувствует себя виноватой из-за того, что рассказала мужчине о немце, но решает остаться в Хиросиме. Она возвращается в уже закрытую чайную комнату, и мужчина находит ее и просит остаться. Она слабо говорит, что сделает это, но затем снова говорит ему, чтобы он ушел. Они гуляют по городу, вместе и по отдельности, изображения Хиросимы чередуются с изображениями Невера. Женщина идет на вокзал, где отпускает некоторые проблемы, связанные с первой любовью, и решает, что, возможно, ей захочется посетить Невер. Она едет на такси в ночной клуб, мужчина следует за ней. Место почти пусто, и они сидят отдельно. Когда восходит солнце, рядом с женщиной сидит японец и пристает к ней по-английски.
Вернувшись в гостиничный номер женщины, архитектор стучит в дверь. Она впускает его и кричит, что уже начинает его забывать, но резко успокаивается и говорит, что его зовут «Хиросима». Он отвечает, что да, и ее зовут Невер.
В 1954 году, когда Ален Рене монтировал фильм Аньес Варда «Пуэнт-Курт» , он не хотел над ним работать, потому что это был «почти тот фильм, который он хотел снять сам». Повествовательная структура фильма вдохновила « Хиросиму mon amour» . [1]
По словам Джеймса Монако , Рене изначально было поручено снять короткий документальный фильм об атомной бомбе , но он провел несколько месяцев в замешательстве, не зная, как действовать, потому что не хотел воссоздавать свой документальный фильм о Холокосте 1956 года «Ночь и туман» . Позже он пошел к своему продюсеру и пошутил, что фильм не может быть снят, если Маргерит Дюрас не будет участвовать в написании сценария. [2]
Фильм был совместным производством компаний из Франции и Японии. Продюсеры оговорили, что один главный герой должен быть французом, а другой японцем, а также потребовали, чтобы фильм снимался в обеих странах с использованием съемочных групп, в состав которых входили технические специалисты из каждой страны. [2]
Французские сцены снимались в Невере. [3] Однако несколько сцен из фильма, расположенного в Невере, на самом деле были сняты в Отене . [4]
Среди новшеств фильма - то, как Рене вставлял в сцены очень короткие эпизоды воспоминаний, чтобы навести на мысль о кратких вспышках воспоминаний. Позже он использовал аналогичный эффект в фильмах «Последний год в Мариенбаде» (1961) и «Война окончена» (1966).
Версия фильма без цензуры была показана на Международном кинофестивале в Монреале в 1960 году, но подверглась цензуре при выпуске в кинотеатрах в Канаде. [5]
На Каннском кинофестивале 1959 года , где фильм был исключен из официального отбора из-за деликатной темы ядерных бомб и во избежание раздражения правительства США, [6] фильм получил премию международных критиков ФИПРЕССИ , [7] и он выиграл престижный Гран- при Бельгийской ассоциации кинокритиков в 1960 году. [8] За работу над фильмом сценаристка Маргерит Дюрас была номинирована на награду за лучший оригинальный сценарий на 33-й церемонии вручения премии Оскар . В 2002 году международные авторы французского киножурнала Positif признали этот фильм одним из 10 лучших фильмов с 1952 года, когда был основан журнал.
Американский критик Леонард Малтин назвал Хиросиму «Моя любовь» « Рождением нации французской новой волны » . [9] Режиссер «Новой волны» Жан-Люк Годар охарактеризовал его изобретательность как « Фолкнер плюс Стравинский » и отметил оригинальность фильма, назвав его «первым фильмом без каких-либо кинематографических отсылок». [10] Кинорежиссер Эрик Ромер сказал: «Я думаю, что через несколько лет, через десять, двадцать или тридцать лет, мы узнаем, была ли « Хиросима, моя любовь», самым важным фильмом со времен войны, первым современным фильмом звукового кино». . [11]
Фильм был показан в рамках секции «Каннская классика» Каннского кинофестиваля 2013 года [12] и девять раз был показан в Гарвардском киноархиве в период с 28 ноября по 13 декабря 2014 года. [13]
Фильм имеет рейтинг 96% из 47 рецензий на Rotten Tomatoes , при этом единодушное мнение: « Хиросима, мон Амур , отличающаяся новаторской техникой и захватывающей игрой Эммануэль Рива, представляет собой пронзительную историю любви, а также вдумчивое размышление о международной травме». [14]
Первый 35-миллиметровый художественный фильм Рене «Хиросима, моя любовь» (1959) — в 1946 году он сделал 16-миллиметровый полнометражный фильм « Ouvert pour Cause d’inventaire» — был посвящен природе истории и памяти и отклонялся от традиционных представлений о повествовательном времени, рассказывая о мимолетных событиях. связь между французской актрисой и японским архитектором. Его сексуальная откровенность и провокационные идеи в сочетании с ослепительно утонченным визуальным стилем сделали « Хиросиму, Мон Амур» фильмом новой волны « Рождение нации» и заслуженно получили приз международных критиков Каннского кинофестиваля.
