Мортимер Вайзингер ( / ˈ w aɪ z ɪ ŋ ɡ ər / ; [1] 25 апреля 1915 [2] – 7 мая 1978) [3] был американским журналом и редактором комиксов, наиболее известным благодаря редактированию Супермена DC Comics в период Середина 1950-х — 1960-е годы, период Серебряного века комиксов . Он также был соавтором таких фильмов, как «Аквамен» , «Зеленая стрела» , «Джонни Квик» и оригинальный «Линчеватель» , работал редактором сюжета телесериала « Приключения Супермена» и составил часто пересматриваемую книгу в мягкой обложке «1001 ценная вещь, которую можно получить бесплатно» .
Вайзингер родился в районе Вашингтон-Хайтс в Нью-Йорке , штат Нью-Йорк , и вырос в Бронксе в семье австрийских евреев . Его отец был бизнесменом в сфере торговли одеждой. В 13 лет он познакомился с научной фантастикой благодаря одолженному экземпляру августовского номера журнала « Удивительные истории» 1928 года (с участием Бака Роджерса и «Космического жаворонка »). К 1930 году Вайзингер принимал активное участие в некоторых из первых фан-клубов и журналов для фанатов научной фантастики , включая The Planet . В 1931 году Вайзингер организовал встречу фан-клуба пионеров научной фантастики «Учёные», на которой присутствовал молодой Юлиус Шварц , который вспоминал, что они стали «очень дружелюбными… [и] хорошо ладили друг с другом». [4] Год спустя Вайзингер, Шварц и Аллен Глассер вместе с будущим коллегой-профессиональным редактором Форрестом Дж. Акерманом основали The Time Traveler , который они назвали «Единственным журналом для фанатов научной фантастики». По словам историка научной фантастики Сэма Московица , это заявление было больше, чем просто юношеской бравадой, который назвал этот «журнал первым, полностью посвященным научной фантастике». Опираясь на информацию, которую они почерпнули из писем в научно-фантастические журналы и авторам того времени, юные фанаты опубликовали интервью и короткие статьи с признанными писателями научной фантастики и в процессе все больше знакомились с личностями и ситуациями этого жанра. в ту эпоху. В первом выпуске была представлена «одностраничная биография Эдварда «Дока» Смита … [и] некоторые новости». [4]
После окончания школы Вайзингер поступил в Нью-Йоркский университет , где работал редактором газеты и журнала колледжа, но ушел, не получив его. Вместе со Шварцем он обратился к редактору журнала «Удивительные истории» (Т. Коннор Слоан) и «продал свой первый рассказ»: «Цена мира». [4] В конце 1934 года Вайзингер предположил, что ему и Шварцу «следует заняться агентским бизнесом», отметив (по словам Шварца), что у дуэта есть
«...знакомился со многими писателями, художниками и так далее... [Морт объяснил] «Когда писатель пишет рассказ, он живет за городом и отправляет его по почте в Amazing Stories . Если его отклоняют, значит, он чтобы вернуться обратно в Калифорнию. Итак, он отправляет это в Wonder Stories . Затем оно отправляется туда и обратно, потому что они не знают, чего хочет редактор. Теперь мы говорим с редакторами, и он может. выясним, хотят ли они межпланетного рассказа примерно в шесть тысяч слов или того или иного. Тогда мы сможем передать эту информацию авторам и, конечно, можем стать их агентами и взимать обычный гонорар в размере 10%. " [4]
Шварц согласился, и они сформировали Службу продаж Solar («Мы всегда верили в аллитерацию », — отметил Шварц [4] ), первое литературное агентство, специализирующееся на родственных жанрах научной фантастики, ужасов и фэнтези. Эдмонд Гамильтон был первым клиентом агентства, вскоре за ним последовал Отто Биндер . [4] В конечном итоге компания Solar Sales представляла интересы многих выдающихся писателей научной фантастики и фэнтези, в том числе Джона Рассела Ферна , Альфреда Бестера , Стэнли Вайнбаума , Г. П. Лавкрафта и Рэя Брэдбери . Но в то время как Шварц продолжал работать в агентстве до начала 1940-х годов, Вайзингер пошел дальше; он устроился на работу в сеть Standard Magazine, издателя ряда целлюлозных журналов . Standard приобрела несуществующие «Чудесные истории» писателя-издателя Хьюго Гернсбака и добавила их в серию «Захватывающих» публикаций Standard ( «Захватывающий детектив», «Захватывающий вестерн» и другие). Вайзингер стал редактором журнала «Захватывающие чудесные истории» [5] и покупал рассказы Гамильтона и других у своего бывшего партнера Шварца. Вскоре Вайзингер редактировал ряд других публикаций Standard, в том числе «Потрясающие истории» и «Капитан Фьючер» , и к 1940 году «отвечал не менее чем за 40 наименованиями» .
В марте 1941 года Вайзингер перешел из Standard Magazines в National Periodicals (позже DC Comics ), главным образом в качестве редактора названий Супермена и Бэтмена . [5] Однако среди его первых работ была задача «придумать несколько новых персонажей» - в результате они создали состав More Fun Comics #73 и приняли форму Аквамена , Зеленой Стрелы , Джонни. Быстрый и бдительный . [5] Молодая карьера Вайзингера вскоре была прервана, когда он был призван в армию в 1942 году, [6] и служил сержантом в специальных службах. Находясь в Йельском университете (и проживая в одной комнате с Бродериком Кроуфордом и Уильямом Холденом ), он писал сценарии для радиошоу армии США под названием «Я поддерживаю крылья» в Нью-Йорке. [5]
Он встретил и женился (27 сентября 1943 г.) на своей жене, бывшей Тельме Рудник. У них было двое детей: дочь Джойс и сын Хендри.
Вайзингер вернулся к своей работе в National после увольнения с военной службы в 1946 году и возобновил работу редактора комиксов о Супермене, фильмов о Бэтмене и других. Его пребывание в должности ознаменовалось введением множества новых концепций и второстепенных персонажей, включая Супергёрл , Суперпса Крипто , Фантомную зону , город-бутылку Кандор , Легион Супергероев и множество типов криптонита . Пытаясь рационализировать силы Супермена, именно под наблюдением Вайзингера в мифологию Супермена была введена «концепция того, что в мире, вращающемся вокруг желтого солнца [в отличие от красного солнца Криптона], его [Супермена] силы умножаются». [5]
Понимая, что «Бэтмен был моим любимым [персонажем]», Вайзингер понял, что решающее отличие состоит в том, что «Бэтмен может пострадать». [5] Чтобы лучше позволить читателю идентифицировать себя с неуязвимым Человеком из стали, Вайзингер часто рассказывал истории, в которых «Супермен потерял свои силы и был вынужден выживать за счет своего природного ума». [5] Остроумию Супермена противостояла Лоис Лейн , и под редакцией Вайзингера появилось множество историй, в которых она стремилась доказать, что Супермен был Кларком Кентом.
Вайзингеру «понравилось удивлять читателей», и с этой целью он представил в комиксах ряд «живых личностей… реальных людей», в том числе Аллена Фанта из « Скрытой камеры » , Ральфа Эдвардса из « Это твоя жизнь » , Стива Аллена , Энн. Блит и Пэт Бун среди других. [5] Вайзингер особенно «гордился тем, что придумал трюк с « воображаемой историей », чтобы мотивировать невозможные в противном случае истории» (неканонические сценарии типа «что, если...?», не привязанные к сериалу или непрерывности персонажей, временным рамкам или логике). и за то, что «придумал идею первой гигантской антологии DC — The Superman Annual». [5]
Вайзингер «в конце концов отказался от должности редактора «Бэтмена» и многих других журналов и сосредоточился на супергерое №1» как в комиксах, так и в других местах. [5] В начале 1950-х годов его «вызвала в Калифорнию Уитни Элсуорт … работать редактором сюжетов в сериале о Супермене ». [5] Вайзингер вспоминал в 1975 году об этом опыте:
По пути к побережью мы сидели в комнате поезда с магнитофоном и записывали около пятнадцати историй для сериала. Я встретил Джорджа Ривза , актера, который играл Супермена и был чертовски хорошим парнем – очень, очень незатронутым. Удивительно то, что, встретив Ривза, вы сказали: «Милорд, это Кларк Кент!» Это было похоже на то, как Кларк вышел со страниц комикса в трехмерное пространство. [5]
Благодаря предыдущему «опыту работы на телевидении» Вайзингера Ривз получил « место приглашенной звезды , «Big Red S» и все такое в шоу «Я люблю Люси ». [5]
Влияние Вайзингера на начинающих писателей научной фантастики и комиксов распространилось таким образом и на телевидение. Джексон Гиллис прошел путь от своей работы над «Приключениями Супермена» до Перри Мейсона и Коломбо (наряду со многими, многими другими работами). [5] Вайзингер также выделяет Дэвида Чантлера, Уильяма Вулфолка и Ли Брэкетта как «примеры протеже и соратников, которые превзошли его с точки зрения успеха». [5]
Вайзингер был единственным редактором всех изданий о Супермене с 1958 года до своего ухода из комиксов в 1970 году .
Многие идеи Вайзингера возникли в результате бесед с детьми из его района, когда он спрашивал их, что они хотят увидеть, а затем пытался обыграть эти идеи. Такие разговоры вдохновили его на создание дополнительных фильмов о Лоис Лейн и Джимми Олсене «несмотря на сильное сопротивление» со стороны руководства, которое «протестовало, что персонажи недостаточно сильны». [5] Позже Вайзингер купил рассказ у Джима Шутера , не зная о возрасте писателя, [8] и нанял его для участия в популярном сериале « Легион супергероев », даже после того, как обнаружил, что ему было всего 14 лет.
Вайзингер поощрял в своих рассказах стиль иллюстраций в виде статичных книжек с картинками и был известен повторным использованием ранее опубликованных рассказов в качестве новых идей для рассказов. Ярким примером этого является история 1950-х годов, в которой Супермен встречает инопланетное существо, которое, по его мнению, могло быть его давно потерянным братом; это было повторно использовано в начале 1960-х как история Супербоя, знакомящая с Мон-Элом . [9]
Со временем Вайзингер обнаружил, что разочаровывается и даже смущается, раскрывая свою основную работу, говоря: «Когда люди спрашивали меня, чем я зарабатываю на жизнь, я скрывал тот факт, что я редактировал Супермена. Я говорил людям, что я написал для Collier’s или The Saturday Evening Post ». [5] Он вспоминает, что пытался отстранить себя от должности редактора, «прося все большие и большие повышения», но вместо этого нашел, что его требования были удовлетворены – даже в той степени, что ему предоставили «щедрые опционы на акции» и «сделали вице-президент по связям с общественностью компании». [5] В конце концов он ушел и купил себе белый Кадиллак , чтобы «поддержать свое эго». [5]
Некоторые критиковали Вайзингера за его микроуправленческий подход и жесткое, властное обращение со своими писателями и художниками. Он был хорошо известен своим жестоким обращением с сотрудниками округа Колумбия. Более того, его сын также подтверждает, что он оскорблял и официантов ресторана. [10] [11] [12] Вайзингеру также угрожала критика за то, что он подавлял творчество, диктуя сюжетные линии. Джим Шутер , который много лет писал под его редакцией, хвалил «правила» Вайзингера для написания комиксов, но критиковал его жесткое следование им: «... Правила Морта всегда работали, с точки зрения механики сюжета. Легко, защищено от идиотов, безопасно. Пробовать что-то, выходящее за пределы правил Морта, было непросто — чревато возможностью потерпеть неудачу — но если вы смелы, если у вас есть необходимая глубина понимания и навыки, вы можете делать замечательные вещи». ] [13] Вайзингер прокомментировал: «Люди всегда обвиняли меня как редактора в том, что я эгоист, потому что я всегда давал писателям свои собственные сюжеты. Я делал это по какой-то причине. Если я просил писателя принести свои собственные сюжеты, и он потратил выходные на четыре из них, и ни один из них мне не понравился, тогда он потратил впустую целые выходные, это придумать сюжет для писателя. это – я бы никогда не засунул это ему в глотку – мы бы развернули это и развили историю». [5]
Одна из концепций, которые Вайзингер привнес в комиксы из газет, заключалась в создании истории «на основе заранее нарисованной обложки». Эту концепцию подхватила вся индустрия, особенно его коллега Юлиус Шварц. [5] Во время правления Вайзингера комиксы о Супермене сохраняли достаточно тесную внутреннюю преемственность, но мало имели отношения к остальной части вселенной DC . В 1970 году Вайзингера сменил его друг детства и давний коллега Юлиус Шварц . Позже Вайзингер был увековечен в комиксах о Супермене «как бюст в квартире Кларка Кента». [5]
В дополнение к своему научно-фантастическому агентству и обширной редакционной работе в DC Comics, Вайзингер нашел время – особенно после своего ухода из DC – для написания значительного количества статей для самых разных журналов. В 1975 году сообщалось, что Вайзингер «имел статьи в журналах AMA , Reader's Digest , Collier's , The Saturday Evening Post … [и] Parade ». [5] Его статьи варьировались от статьи о « Кодексе комиксов для лучших домов и садов» до статьи под названием «Как Ральф Эдвардс их обманывает», в которой он «сопровождал Эдвардса в нескольких авантюрах « Это ваша жизнь» , чтобы узнать историю о том, как умные люди Импресарио обманывал знаменитостей, которых он должен был чтить в своем популярном шоу 50-х». [5]
Вайзингер время от времени публиковал статьи в писательских журналах — Writer's Digest , The Author & Journalist и т. д. — с 1930-х по 1950-е годы.
Вайзингер проявлял особый интерес к конкурсам красоты , написав для Parade статью о том, «почему некоторые финалистки конкурса Мисс Америка никогда не смогут выиграть корону», а также «роман-бестселлер» под названием « Конкурс » (опубликованный в твердом переплете издательством World). и в мягкой обложке от New American Library ). [5] Вайзингер когда-то был «судьей на предварительном конкурсе Мисс Америка», благодаря чему он «узнал внутреннюю историю», а позже отправился в Европу с тогдашней «всемирно известной ведущей настоящего конкурса», Тогдашний друг Вайзингера, который отказался снова с ним разговаривать после прочтения получившегося романа. [5] Однако для автора « Конкурс» принес фильм на сумму 125 000 долларов и «печатные издания на нескольких иностранных языках». [5]
Самой известной книгой Вайзингера был «сборник бесплатных подарков, доступных каждому» под названием « 1001 ценная вещь, которую вы можете получить бесплатно» , впервые опубликованный в 1955 году и (по состоянию на 1975 год) «выпущено 41 издание в мягкой обложке и продано более трех миллионов экземпляров». [5] Книга Вайзингера получила высокую оценку Эбби Хоффман в книге «Укради эту книгу» , а ее автору было присвоено место в журнале «Кто есть кто». [5]
Вайзингер прожил большую часть своей жизни в Грейт-Нек, штат Нью-Йорк , и оставался там до своей смерти от сердечного приступа. В 1985 году он был посмертно назван одним из лауреатов премии DC Comics в издании, посвященном 50-летию компании, «Пятьдесят, кто сделал DC великим» . [14]