Мужчина Женщина: 15 конкретных событий ( французский : Masculin féminin: 15 faits précis , произносится [maskylɛ̃ feminɛ̃ kɛ̃z fe pʁesi] ) — французский фильм «Новой волны» 1966 года , сценарий и режиссёр Жан-Люк Годар . В международном совместном производстве Франции и Швеции снимались Шанталь Гойя , Жан-Пьер Лео , Марлен Жобер , Катрин-Изабель Дюпор и Мишель Дебор.
Лео играет Поля, романтичного молодого идеалиста, который преследует начинающую поп-звезду Мадлен (которую играет Гойя, реальный певец йе-йе ). Несмотря на явно разные музыкальные вкусы и политические пристрастия, эти двое вскоре становятся романтично связанными и начинают ménage à quatre с двумя соседками Мадлен, Катрин (Дюпор) и Элизабет (Жобер). Камера исследует молодых актеров в серии интервью в стиле vérité о любви, занятиях любовью и политике. [2] Временами основная история прерывается различными последовательностями и побочными сюжетами, включая сцену, перефразированную из пьесы Лероя Джонса Dutchman .
«Masculin Féminin» был задуман как представление Франции и Парижа 1960-х годов. [3] Фильм содержит ссылки на различных икон поп-культуры и политических деятелей того времени, таких как Шарль де Голль , Андре Мальро , Джеймс Бонд и Боб Дилан . Вероятно, самая известная цитата из фильма — «Этот фильм можно было бы назвать «Дети Маркса и кока-колы»», что на самом деле является интертитром между главами. [4]
Пол, молодой идеалист, недавно отслуживший военную службу, ищет работу. В кафе он знакомится с Мадлен Циммер, молодой певицей, которая хочет записать пластинку. Они становятся свидетелями ссоры женщины со своим партнером, которая достигает кульминации в том, что женщина достает пистолет и стреляет в него. Пол идет на встречу со своим другом Робертом Паккардом, журналистом, который заставляет Пола подписать петицию об освобождении группы художников и писателей в Рио-де-Жанейро, обвиняемых в выражении своего несогласия с политикой государства.
Поль начинает работать в журнале. В ванной комнате Поль сталкивается с Мадлен, говоря, что она обещала ему, что они выйдут на свидание этой ночью. Она спрашивает его, означает ли «выйти» «пойти спать», и он замолкает. Она говорит ему, что ее обещание было ложью. По мере приближения президентских выборов во Франции в декабре 1965 года Полу исполняется 21 год, и у него завязываются романтические отношения с Мадлен. Мадлен знакомит его со своей соседкой по комнате Элизабет Шоке. Также присутствует Катрин-Изабель, которая нравится Роберту. Поль помогает Роберту расклеивать плакаты по всему Парижу и рисовать фразу « Мир во Вьетнаме » на борту вагона армии США. В поезде Пол и Роберт становятся свидетелями того, как белая женщина и двое черных мужчин враждуют друг с другом, в результате чего женщина стреляет.
Madeleine собирается выпустить свой первый сингл на RCA Records . В день релиза Пол приводит ее в кафе и пытается сделать ей предложение. Madeleine, с нетерпением ожидающая выхода своей пластинки, говорит, что они обсудят этот вопрос позже. Пол записывает сообщение для Madeleine в будке с монетоприемником. Затем к нему подходит мужчина с ножом и наносит себе удар. В прачечной Пол рассказывает Роберту о своем опыте ощущения, что за ним следят. Роберт, читая газету, рассказывает Полу о Бобе Дилане , которого Роберт называет «вьетнамцем» ( гибрид слов «Vietnam» и « bitnik »).
Поль начинает жить с Мадлен, Элизабет и Кэтрин. Он оставляет работу в журнале, чтобы стать социологом для IFOP . Он берет интервью у молодой женщины по имени Эльза, расспрашивая ее о политике, контроле рождаемости и любви. В кафе Поль говорит Элизабет, что Мадлен беременна, но Элизабет настроена скептически. Мадлен приходит и видит женщину, которая застрелила ее партнера, теперь проститутку. Они также видят, как театральный режиссер дает указания актрисе. Поль, Мадлен, Элизабет и Кэтрин идут в кинотеатр, чтобы посмотреть фильм. Во время показа Мадлен говорит Полу, что любит его. Он временно покидает кинотеатр, чтобы нарисовать на стене снаружи лозунг с критикой Шарля де Голля . Позже Роберт разговаривает с Кэтрин, во время которого утверждает, что она влюблена в Поля. Годар через Роберта конструирует идею рабочего как революционера и работы как революции.
Однажды мужчина одалживает у Пола коробку спичек и использует их для самосожжения , оставляя записку с надписью «Мир во Вьетнаме». Пол и Кэтрин навещают Мадлен в студии звукозаписи, где она записывает новую песню. Она ведет себя с Полом отстраненно и, встретив репортера, просит Пола привести ей машину. Пол звонит в военное министерство и, выдавая себя за военного генерала, требует машину. Одна приезжает, и он, Мадлен и Кэтрин покидают помещение на ней.
С января по март 1966 года Пол продолжает проводить опросы общественного мнения о политике, любви и других темах. Он определяет, что его необъективность, даже неосознанная, привела к отсутствию искренности в ответах людей, которых он опрашивал. В полицейском участке Кэтрин рассказывает офицеру, что Пол купил квартиру в высотном здании. Мадлен хотела перевезти Элизабет к ним, но Пол был против. Сообщается, что Пол выпал из окна, что, по утверждению Кэтрин, должно было быть несчастным случаем, а не самоубийством. Мадлен, все еще беременная, говорит офицеру, что не знает, что будет делать дальше.
Брижит Бардо и Антуан Бурсейе появляются в титрах как актриса и режиссер в кафе. Франсуаза Арди также появляется в титрах как жена американского офицера. [8]
В 1965 году Анатоль Доман, глава Argos Films, хотел перемонтировать и перевыпустить 44-минутный фильм Александра Астрюка 1952 года «Багровый занавес» . Он решил, что также хочет снять еще один фильм средней продолжительности, чтобы дополнить фильм Астрюка, и предложил проект Годару, предложив, чтобы Годар адаптировал рассказ Ги де Мопассана «Сигнал» . Годар был заинтересован в экранизации «Сигнала» в течение нескольких лет и согласился на проект. В конце концов Доман предложил Годару также адаптировать рассказ Мопассана « Любовница Поля» и получил права на оба рассказа. Когда начались съемки, Годар отказался от обоих рассказов Мопассана, а издатели Мопассана позже согласились, что фильм никоим образом не является адаптацией произведения автора. Единственные части обоих рассказов, которые появляются в фильме, это тот факт, что главного героя зовут Пол, а «фильм в фильме», который главные герои идут смотреть в кинотеатр, изначально был вдохновлён « Сигналом» . [9]
У Годара не было сценария съемок; вместо этого он полагался на спиральный блокнот, заполненный идеями, набросками и диалогами, которые он написал от руки накануне вечером. [10] Годар был заинтересован в работе с певицей Шанталь Гойей, потому что она не была ни кино-, ни театральной актрисой, когда ее представил ему Даниэль Филипакки 7 ноября 1965 года. [11] [12] Съемки начались 22 ноября 1965 года. Годар использовал естественное освещение и минимальную съемочную группу на протяжении всего производства. [13]
Из-за изображения юности и секса фильм был запрещён к показу лицам моложе 18 лет во Франции — «той самой аудитории, для которой он и предназначался», — сетовал Годар. [14]
Во время выхода фильма французский журналист Жорж Садуль похвалил способность фильма говорить с молодыми людьми, [15] в то время как Х. Шапьер раскритиковал фильм за его сексуальное содержание, но похвалил игру Лео. [16] Британский критик Том Милн назвал его «самым сложным фильмом Годара на сегодняшний день». [17] Американский критик Полин Кейл сказала, что это «редкое достижение: произведение изящества и красоты в современной обстановке». [18] Эндрю Саррис назвал его «фильмом сезона». [19] Джудит Крист сказала, что в нем есть «вспышки оригинального остроумия и современного восприятия». [20] Босли Кроутер дал отрицательный отзыв о фильме и назвал его «развлечением только самого свободного и пятнистого сорта». [21]
Фильм с тех пор получил широкое признание критиков и часто упоминается как одно из величайших произведений Годара. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 96% на основе 47 рецензий со средней оценкой 8,4/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Капсула времени 60-х годов, набитая идеями о политике, поп-культуре и битве полов, «Мужское-женское» — один из классических черно-белых фильмов Годара». [22] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 93 из 100 на основе 14 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [23]
Фильм был выбран для показа в рамках секции «Каннская классика» Каннского кинофестиваля 2016 года . [24]
На 16-м Берлинском международном кинофестивале фильм получил награду за лучший художественный фильм для молодёжи. [14] Жан-Пьер Лео получил Серебряного медведя за лучшую мужскую роль за свою игру в этом фильме. [25]
[...] Ив Афонсо, который ждет дежавю первого призрака в мужском женственном суициде .