Кража « Плачущей женщины» из Национальной галереи Виктории произошла 2 августа 1986 года в Мельбурне , Виктория , Австралия. Украденная работа была одной из серии картин Пабло Пикассо, известных как «Плачущая женщина» , и была куплена галереей за 1,6 миллиона австралийских долларов в 1985 году — на тот момент это была самая высокая цена, уплаченная австралийской художественной галереей за произведение искусства. Группа, называющая себя «Австралийские культурные террористы», взяла на себя ответственность, выдвинув ряд требований (и оскорблений) в письмах тогдашнему министру искусств Виктории Рейсу Мэтьюзу . Требования включали увеличение финансирования искусств; звучали угрозы, что картина будет уничтожена. После анонимного наводки в полицию картина была найдена неповрежденной в камере хранения на железнодорожной станции Спенсер-стрит 19 августа 1986 года. Кража до сих пор остается нераскрытой.
После написания «Герники » Пабло Пикассо создал серию работ, изображающую одну из фигур в произведении — плачущую женщину. Моделью для этих работ была его любовница Дора Маар . Самая значимая работа в серии находится в коллекции галереи Тейт Модерн в Соединенном Королевстве. [1]
Одна из серий была написана 18 октября 1937 года маслом на холсте размером 55 на 46 сантиметров. [2] В то время как картина в галерее Tate Modern выполнена в ярких красных, синих и желтых тонах, работа 18 октября была описана как «тревожное сочетание кислотно-зеленых и ярких лиловых оттенков, подчеркнутых толстыми черными контурами». [3] Это картина, которая была куплена Национальной галереей Виктории в 1985 году за 1,6 миллиона австралийских долларов . [4] [5]
До того, как Национальная галерея Виктории купила Плачущую женщину , самая высокая цена, заплаченная крупной галереей в Австралии за картину, была за «Голубые столбы » Джексона Поллока , которые были куплены Национальной галереей Австралии в 1973 году за 1,3 миллиона австралийских долларов . [6] Комментируя покупку Плачущей женщины , директор Национальной галереи Виктории Патрик Маккоги сказал, что ее недавнее приобретение является «самой дорогой покупкой любой австралийской галереи», и «Это лицо будет преследовать Мельбурн в течение следующих 100 лет». [5] В 2016 году «Плачущая женщина » Национальной галереи Виктории была оценена Sotheby's в 100 миллионов австралийских долларов . [7]
В субботу, 2 августа 1986 года, воры получили доступ в Национальную галерею Виктории и открутили картину от настенного крепления. [8] Они сняли навешенный холст с рамы и покинули галерею незамеченными. Маккоги заявил, что для снятия картины со стены потребовалась бы специальная отвертка , недоступная для публики. [5] Было высказано предположение, что воры знали историю своего искусства: метод кражи был ироничной данью уважения к краже Моны Лизы из Лувра в 1911 году . [9] (В 1911 году Пикассо и его современник Гийом Аполлинер оба были подозреваемыми в краже Моны Лизы , но были оправданы по любой причастности к преступлению. [10] )
Кража «Плачущей женщины» была замечена только в понедельник, 4 августа 1986 года. [8] Воры оставили карточку, на которой было указано, что картина была вывезена для планового обслуживания. [11] [12] Сотрудники предположили, что «ACT» на карточке — инициалы «Австралийских культурных террористов» — относится к Австралийской столичной территории , и что картина была передана в Национальную галерею Австралии в Канберре . [8] Первоначально предполагалось, что преступление могло быть совершено бандой международных контрабандистов произведений искусства, и возможность « внутренней работы » не рассматривалась. [13]
Сама картина не была застрахована . Тогдашний министр искусств Рейс Мэтьюз отметил, что стоимость страховки была непомерно высокой для таких крупных произведений искусства. [14]
ВНИМАНИЕ: РАНГ МЭТЬЮС (MLA)
Мы украли Пикассо из Национальной галереи в знак протеста против скудного финансирования изобразительного искусства в этом захолустном штате и против неуклюжей, невообразимой глупости администрации и распределения этого финансирования.
Для возвращения картины необходимо публично согласовать два условия.
1. Министр должен объявить о своем обязательстве увеличить финансирование искусства на 10% в реальном выражении в течение следующих трех лет и должен согласиться назначить независимый комитет для расследования механизмов финансирования искусства с целью изъятия денег из его администрации и предоставления их художникам.
2. Министр должен объявить о новой ежегодной премии за живопись, открытой для художников моложе тридцати лет. Будет вручено пять премий по 5000 долларов. Будет создан фонд для обеспечения того, чтобы реальная стоимость премий сохранялась каждый год. Премия будет называться «Выкуп Пикассо».
Поскольку министр искусств является также министром труда, мы даем ему спортивную неделю, чтобы попытаться арестовать нас, пока он размышляет. Переговоров не будет. По истечении семи дней, если наши требования не будут выполнены, картина будет уничтожена, а наша кампания продолжится.
Ваши покорнейшие слуги,Австралийские культурные террористы
— «Письмо о выкупе», The Age , 5 августа 1986 г. [5]
«Австралийские культурные террористы» написали два письма Мэтьюзу, к которому обращались как к «Рангу Мэтьюзу». В первом письме требовалось увеличить финансирование искусства на десять процентов в течение трехлетнего периода. Воры также требовали учредить художественную премию стоимостью 25 000 австралийских долларов и назвать ее «Выкуп Пикассо» [15] или присудить пять отдельных премий молодым австралийским художникам [8] . Воровские коммюнике были полны оскорблений; в первом письме Мэтьюза, который также был министром полиции, называли «министром труда» [5] , а во втором письме его описывали как «утомительного старого мешка болотного газа» и «напыщенного болвана». [4] [8] Во втором письме также содержались угрозы, что если требования не будут выполнены, картина будет сожжена. [16]
Правительство Виктории отказалось принять какие-либо требования и предложило вознаграждение в размере 50 000 австралийских долларов за информацию, которая поможет поймать преступников. [15] [17] Сообщалось, что Мэтьюз сказал: «Я не могу себе представить, чтобы кто-либо, кто искренне желал искусства или его любителей, мог совершить подобную акцию». [18] Сообщалось, что Маккоги сказал: «Мы живем в мещанской стране, но в цивилизованном городе». [4] [9]
В своих мемуарах 2003 года « Яркие формы и истинные имена » Маккоги написал, что за несколько дней до того, как картина была возвращена, ему позвонил арт-дилер из Мельбурна и сказал, что молодой художник может что-то знать о краже. Когда он посетил студию художника, пишет Маккоги, он специально сказал, что его интересует возвращение картины, а не осуждение за преступление: «Я намеренно сказал, по крайней мере дважды, что люди, которые забрали работу, могут сдать ее в камеру хранения на железнодорожной станции Спенсер-стрит или в аэропорту Тулламарин ». [11]
Два дня спустя, 19 августа 1986 года, после анонимного телефонного звонка в полицию, картина была найдена неповрежденной и тщательно завернутой в коричневую бумагу, перевязанную веревкой, в шкафчике номер 227 на станции Спенсер-стрит. [16] Шкафчик был открыт главным ключом сотрудника станции. [19] Полиция заявила, что картина была упакована таким образом, чтобы гарантировать, что она не будет повреждена, что предполагает «вполне возможно, что кто-то из мира искусства или на периферии мира искусства». [20] Сам Маккоги позже официально опознал картину. [16]
Третье письмо от «Австралийских культурных террористов» было включено в работу. Его содержание изначально не было обнародовано. [16] Отрывок, напечатанный в The Age, гласил:
Конечно, мы никогда не рассчитывали на выполнение наших требований... Нашим намерением всегда было привлечь внимание общественности к тяжелому положению группы, у которой нет никаких законных средств шантажа правительств. [20]
11 января 1989 года издание The Age сообщило, что дело закрыто, и никаких дальнейших расследований кражи не будет проводиться до тех пор, пока не будут представлены веские доказательства того, что какие-либо лица, включая персонал галереи, были причастны к краже. [21]
В августе 1986 года, когда картину ещё не нашли, тогдашний австралийский казначей Пол Китинг был изображен в политической карикатуре под названием «Плачущая женщина», причиной его скорби стал федеральный бюджет 1986 года . [22]
По словам Маккоги, примерно в то же время Б. А. Сантамария написал «мещанскую статью» , в которой призывал наградить «австралийских культурных террористов» Орденом Австралии , если они действительно уничтожили работы Пикассо . [11]
Обозреватель The Age прокомментировал, что воры «стащили Плачущую женщину Пикассо из особняков МакКоги», имея в виду старую радиопрограмму «Особняк МакКоги», в которой участвовал Мо МакКоги, персонаж, созданный покойным комиком Роем Рене . [23]
Чилийско-австралийский художник Хуан Давила написал работу под названием «Кража Пикассо» и предложил пожертвовать ее Национальной галерее Виктории вместо украденной картины. Давила написал, что «моя — настоящая». [24] «Кража Пикассо» Давилы была выставлена в сиднейской галерее Avago, а затем сама была украдена. [25]
Преступление было описано в 2009 году как «все еще крупнейшее нераскрытое ограбление произведений искусства в Австралии». [8] В 2010 году в контексте кражи целой частной коллекции стоимостью 2 миллиона австралийских долларов и кражи автопортрета Франса ван Мириса стоимостью 1,4 миллиона австралийских долларов из Художественной галереи Нового Южного Уэльса в 2004 году, его назвали «самым известным ограблением произведений искусства в Австралии». [26]
В 20-ю годовщину кражи австралийский интернет-журнал Crikey описал воров как «скорее всего, просто кучку непослушных мальчишек» и что некоторые представители художественного сообщества расценили это как произведение « перформанса » и политический акт в ответ на « культурное раболепие ». [27]
В 2011 году « Коллинз-стрит, 5 вечера» Джона Брэка была признана самой популярной работой в коллекции Национальной галереи Виктории. «Плачущая женщина» была четвертой по популярности. [28] Сама работа была описана в 2012 году как «любимая Плачущая женщина Национальной галереи Виктории ». [29]
Фильм 1990 года «Излом Пикассо» был «комической и полностью сфабрикованной драмой» [30], основанной на краже картины. «Комедия всегда сложна», — писал рецензент Джон Мэнган, «даже когда самый невероятный аспект сюжета — поразительная легкость, с которой группа молодых художников может вынести из художественных галерей картины стоимостью в миллионы долларов — основан на фактах». [31]
Австралийская кинокомиссия профинансировала документальный фильм независимых режиссеров из Мельбурна Колина Кэрнса и Кэтрин Дайсон о краже под названием «Выкуп Пикассо» . [15] Фильм был показан на 23-м кинофестивале в Сент-Килде в 2006 году. [32] Был проведен поиск ячейки 227 на станции Спенсер-стрит, где была найдена картина, которая предположительно была увезена вместе с другими на региональное железнодорожное предприятие, но ее заменили и не удалось найти. Со времени кражи станция Спенсер-стрит была полностью перестроена и теперь переименована в станцию Саутерн-Кросс . Ни одно из зданий, в которых в то время размещались службы и удобства для путешественников, сейчас не существует, хотя платформы и теперь в целом недоступный подземный переход между платформами все еще существуют.
Четырехсерийный телевизионный документальный фильм о краже Framed , премьера которого состоялась в конце 2021 года и который представил Марк Феннелл, в настоящее время доступен на сервисе видео по запросу SBS on Demand австралийской вещательной компании Special Broadcasting Service . [33]
«Кража Пикассо» , пятый роман австралийского писателя Энсона Кэмерона , опубликованный в 2009 году, был основан на инциденте. Он включает в себя полностью вымышленное повествование, а также вымышленные ссылки на реальных людей и события. [8]
«Каир» , роман австралийского писателя Криса Уомерсли 2013 года о жизни в центре Мельбурна [34], использует воровство как тему для описания знакомства рассказчика с богемной жизнью других персонажей. [35]
«Парень, девушка, художник и его бывшая » [36], роман для молодежи 2016 года Габриэль Уильямс, — вымышленная история, сосредоточенная вокруг кражи. Уильямс говорит, что во время исследований для романа она «опросила несколько человек, некоторые из которых могли быть, а могли и не быть настоящими австралийскими культурными террористами».
В 2012 году работа была показана в рамках «Театра мира», совместной выставки Музея старого и нового искусства и Тасманийского музея и художественной галереи , наряду с работами Джакометти , Кандинского , Баскии , Эрнста и Херста . Сотрудники Музея старого и нового искусства не были проинформированы о местонахождении или личности работы, стоимость которой на тот момент составляла до 50 миллионов долларов, пока она не была установлена. [37]
Конец неудачного сезона AFL 2012 года для австралийской футбольной команды Essendon Football Club был проиллюстрирован описанием двух известных плачущих фигур, находящихся в нескольких минутах ходьбы друг от друга в Мельбурне: тренера Essendon Джеймса Хёрда на стадионе Melbourne Cricket Ground, а также «знаменитого человека в Национальной галерее Виктории». [38]
