Мико́ла Віта́лійович Ли́сенко ; 22 марта 1842 — 6 ноября 1912 [ n 1] ) — украинский композитор , пианист, дирижер и этномузыколог периода позднего романтизма . В свое время он был центральной фигурой украинской музыки , его творчество включает в себя оперы, авторские песни , хоровые произведения, оркестровые и камерные произведения, а также большое разнообразие сольной фортепианной музыки. Ему часто приписывают основание национальной музыкальной традиции во время украинского национального возрождения в духе современников, таких как Григ в Норвегии, «Пятерка» в России, а также Сметана и Дворжак на территории нынешней Чешской Республики. [2]
Изучая и черпая из украинской народной музыки , пропагандируя использование украинского языка и отделяя себя от русской культуры, его композиции формируют то, что многие считают квинтэссенцией украинской музыки. [3] Лучше всего это продемонстрировано в его эпической опере «Тарас Бульба» из одноименной повести Николая Гоголя , в которой грандиозность, сложность и украиноязычное либретто не позволили поставить ее при жизни Лысенко. [4]
Для продвижения и развития украинской культуры Лысенко положил на музыку произведения многих украинских поэтов, особенно Тараса Шевченко , которому он был особенно предан. [n 2] Его музыкальная обработка патриотического стихотворения Александра Кониского , известного как « Молитва за Украину », стала духовным гимном Украины. Лысенко оказал глубокое влияние на более поздних украинских композиторов , в том числе на Станислава Людкевича , Александра Кошца , Кирилла Стеценко , Якова Степового и, самое главное, на Николая Леонтовича .
Он тезка Международного музыкального конкурса имени Николая Лысенко и музыкальной школы имени Лысенко , которая сейчас является Киевским национальным университетом театра, кино и телевидения имени И. К. Карпенко-Карого . Несмотря на свою огромную известность в Украине, Лысенко остается относительно неизвестным за пределами своей родной страны.
Николай Витальевич Лысенко (транслитерируется по-русски как Николай Витальевич Лысенко), родился в селе Гринки , недалеко от Кременчугского уезда Полтавской губернии (ныне Кременчуг , Полтавская область , Украина) 22 марта 1842 года. [1] Его родным городом было небольшое село. возле реки Днепр , а также между крупными городами Киевом и Днепропетровском . [6] В то время Украина была разделена под иностранным контролем Российской империи и Австро-Венгерской империи . [7] Семья Лысенко была богатой и образованной; [7] это была старая аристократическая семья, восходящая к казачеству 17-го века. [6] Среди их потомков был полковник Иван Лысенко ( ум. 1699 ), который командовал Черниговским полком и сражался как в Чигиринских кампаниях , так и в Азовских кампаниях ; Сын Ивана Лысенко, Федор Лысенко ( ум. 1751 ) служил есаулом и генеральным судьей . [8] Отцом Николая Лысенко был Виталий Романович Лысенко , правнук Федора и сам полковник. [9] У композитора было двое младших братьев и сестер: сестра София Витальевна Старицкая и брат Андрей Витальевич Лысенко . [10]
Лысенко изучал музыку в раннем возрасте, сначала получив уроки игры на фортепиано у своей матери. [1] В девять лет его привезли в Киев для продолжения музыкального обучения в школах-интернатах . [1] [6] [11] Он изучал игру на фортепиано у Алоиса Паночини и теорию музыки . [1] Сохранились его ранние сочинения этого времени, в том числе Полька ( около 1851 г. ) и Ноктюрн (1859–1860) для фортепиано, а также пьеса для струнного оркестра « Молдавская» , «Русское пиццикато» (1859–1860). [12] В 1860 году Лысенко посещал Харьковскую гимназию , изучал естественные науки в городском университете , а затем в Киевском университете . [1] В последнем он продолжил свое музыкальное обучение у Дмитриева, Вильчика и Вольнера, [1] и окончил его в 1865 году со степенью естественных наук. [13] Затем Лысенко отработал два года на государственной службе в Таращанском уезде в качестве мирного посредника по спорам с участием бывших крепостных и их земельных претензий. [13] [5] Он продолжил дальнейшее музыкальное обучение в Лейпцигской консерватории , Германия, с 1867 по 1869 год, где его основными учителями были Карл Райнеке по игре на фортепиано, а также Эрнст Рихтер по композиции и теории. [14]
С юности Лысенко развил сильный энтузиазм по отношению к украинской музыке и культуре, особенно под влиянием его бабушки и дедушки [13] и его увлечения крестьянскими песнями. [1] В начале 1860-х годов он начал собирать и публиковать украинские народные песни , часто с помощью менестреля Остапа Вересая . [15] Позже он опубликует семь томов аранжировок и транскрипций этих произведений между 1868 и 1911 годами . [15] На него оказали влияние философы Виссарион Белинский , Николай Чернышевский и Александр Герцен . [1]
Его ранние произведения включали музыкальные постановки украинских поэтов, в частности Тараса Шевченко , важного деятеля ранней украинской литературы, текст которого он заложил в хоровом произведении « Заповит» («Завещание»). [16] Два других фактора были важны для его националистического рвения: близкие отношения с его двоюродным братом Михаилом Старицким , историком Владимиром Антоновичем и ученым Тадеем Рыльским; а также его связь с киевской громадой , «Старым обществом» . [13] Лысенко пришел к выводу, что музыка — лучший способ выразить свой патриотизм, и стремился создать независимую школу украинской музыки, а не дублировать существующие стили западной классической музыки . [5] В 1869 году Лысенко вернулся в Киев, и, по словам историка музыки Ричарда Тарускина , «он вернулся домой убежденным музыкальным националистом». [14]
По возвращении в Киев он продолжил аранжировку и изучение украинских народных мелодий. [5] Он делил свое время между многочисленными занятиями: давал уроки игры на фортепиано, работал в отделении Русского музыкального общества (РМС) в Киеве и сочинял музыку. [17] В этот период Лысенко написал свою первую оперу «Черноморцы» («Черноморцы») между 1872 и 1873 годами. [17] Также в эти годы он написал оркестровую фантазию под названием « Украинский казак-шумка» (Украинская казачья песня). и камерная пьеса для флейты, скрипки и фортепиано «Фантазия на украинские темы». [12] Лысенко поехал в Санкт-Петербург с 1874 по 1876 год, чтобы учиться оркестровке у Николая Римского-Корсакова . [1] Помимо Римского-Корсакова, он встретился с другими членами « Пятерки» , в частности с Модестом Мусоргским , который работал над постановкой оперы в Украине «Ярмарка в Сорочинцах ». [17] За время своего недолгого пребывания в Санкт-Петербурге Лысенко руководил хором [1] и написал множество фортепианных композиций, написав более 10 произведений в самых разных жанрах. [12]
Лысенко возглавил еще один хор, когда вернулся в Киев в 1876 году. [15] Многие хористы под руководством Лысенко стали композиторами, в том числе Левко Ревуцкий , Порфирий Демуцкий, Кирилл Стеценко и его сын Остап Лысенко . [18] Другая деятельность включала организацию концертов Вересая и проведение уроков музыки, часто в Киевском институте дворянских дочерей . [17] [13]
К концу 1870-х годов Лысенко был признан ведущей фигурой украинской музыки. [15] Как украинский композитор, живущий в контролируемом Россией государстве, он постоянно терпел трудности со стороны правительства. [19] Его отношения с RMS постепенно ухудшались, пока его полностью игнорировали. [15] В отличие от своих российских коллег, Лысенко не получил государственной поддержки, а иногда и активного сопротивления со стороны российских чиновников. [19] Он неоднократно подвергался мониторингу со стороны правительства и часто подвергался нападкам в местной прессе, [20] потому что его деятельность в поддержку украинской культуры вызвала подозрения у политических чиновников [15] – в частности, его частые встречи с другими украинскими патриотами, а позже — поддержка революции 1905 года и руководство Украинским клубом . [15] [11] Он был заключен в тюрьму за свою позицию по революции в 1907 году. [15]
Одним из препятствий для Лысенко был Эмский указ 1876 года, запрещавший использование украинского языка в печати; ему пришлось опубликовать некоторые из своих партитур за границей, а исполнение его музыки должно было быть разрешено имперской цензурой. [21] Для либретто своей оперы Лысенко настоял на использовании только украинского языка. Он был настолько заинтересован в продвижении и возвышении украинской культуры, что не разрешил переводить свою оперу «Тарас Бульба» — он утверждал, что она слишком амбициозна для постановки в украинских оперных театрах. Чайковский был впечатлен оперой и захотел поставить произведение в Москве . Настойчивое требование Лысенко о том, чтобы оно исполнялось на украинском, а не на русском языке, помешало выступлению состояться в Москве. [4]
В последние годы жизни Лысенко собрал средства для открытия Украинской музыкальной школы, известной как музыкальная школа Лысенко . Дочь Лысенко Мариана пошла по стопам отца как пианистка, а его сын Остап также преподавал музыку в Киеве.
Композитор, пианист, дирижер и этномузыковед, [22] Лысенко был центральной фигурой украинской музыки своего времени. [23] Он был плодовитым композитором, написавшим множество фортепианных пьес, более ста авторских песен, опер, а также оркестровую, камерную и хоровую музыку. [24]
Лысенко написал ряд оперных произведений, в том числе классические украинские оперы «Наталка Полтавка» , «Утоплена» (« Утопленница» , по мотивам «Майской ночи » Гоголя ) и «Тарас Бульба» , «Ноктюрн », а также две оперы для детей — «Коза-дереза» и «Господин Коцкий» . [12]
Из своих украинских коллег Лысенко был композитором, наиболее преданным авторской песне . [25] Его работ в этом жанре насчитывается 133, и они «рассказывают чудесно наглядную и страстную историю европейской жизни 19-го и начала 20-го веков». [25] Эти песни обычно тщательно написаны и внимательны к деталям текста. [26] Его подход сочетает в себе черты традиционной украинской музыки и западной классической музыки. [26] Из первых - частое использование орнаментов , необычных размеров и народных мелодических аффектов, тогда как из классической музыки - романтическое использование интенсивного хроматизма и быстрых сдвигов между тональными центрами , типичных для классической музыки 20-го века . [26] Его песни охватывают самые разнообразные темы, которые музыковед Дагмара Турчин характеризует как «поразительно широкий [диапазон] — страстные драматические монологи и медитативные элегии, глубокие философские высказывания и красочные народные сценки, лирические серенады и восторженные песни о любви, меланхолический вальс и героическая дума, обширная романтическая баллада и тональная поэма». [26]
Лысенко положил музыку многим поэтам, особенно украинским модернистам , [27] которые он нашел лучшим способом выразить свои патриотические и политические убеждения. [15] В их число входили Иван Франко , Евгений Гребинка , Александр Олесь , Степан Руданский , Щеголев, Старицкий и Леся Украинка , а также другие, такие как Генрих Гейне , Адам Мицкевич и Семен Надсон . [12] Он был особенно предан Тарасу Шевченко и установил 82 текста из кобзарского сборника поэта . [28] В Украине часто сравнивают Лысенко и Шевченко, оба из которых составляют то, что многие украинцы считают сутью своей культуры и идентичности. [29]
Помимо авторских песен, вокальное творчество Лысенко включает три кантаты для хора и оркестра, все на тексты Тараса Шевченко : «Радуйся ниво неполитая », « Бют порожий», « На вичну память Котляревскому». (Вечной памяти Котляревского). [30] Он также аранжировал около 500 народных песен для голоса и фортепиано, хора и фортепиано или хора а капелла. [31] К годовщинам смерти Шевченко он написал два произведения: Траурный марш (1888) на слова Украинки к 27-му числу и Кантату (1911) к 50-му. [12]
Его хоровая постановка патриотического стихотворения Александра Кониского 1885 года , первоначально предназначавшаяся для детского хора, стала известна во всем мире как « Молитва за Украину », духовный гимн страны.
К наиболее крупным произведениям Лысенко для фортепиано относятся Украинская сюита в форме старинных танцев , две рапсодии (вторая, «Думка-шумка» — одно из самых известных его произведений), Героическое скерцо и Соната ля минор. Он также написал десятки небольших произведений, таких как ноктюрны, полонезы, песни без слов и программные пьесы. Некоторые из его фортепианных произведений демонстрируют влияние стиля Фредерика Шопена .
Камерная музыка Лысенко включает струнный квартет, трио для двух скрипок и альта, ряд произведений для скрипки и фортепиано.
Лысенко сделал первые музыкально-этнографические исследования слепого кобзаря Остапа Вересая, которые опубликовал в 1873 и 1874 годах; они по-прежнему являются образцовыми. Лысенко продолжал исследовать и переписывать репертуар других кобзарей из других регионов, таких как Опанас Сластион из Полтавы и Павел Братица из Чернигова . Он также тщательно изучил другие украинские народные инструменты, такие как торбан . Сборник очерков об украинских народных инструментах делает его основоположником украинской органологии и одним из первых органологов Российской империи.
Источник: [32]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Влияние его музыки и националистического стиля было огромным для последующих украинских композиторов . Его влияние признали такие композиторы, как Станислав Людкевич , Александр Кошец , Кирилл Стеценко , Яков Степовой и, что особенно важно, Николай Леонтович . [22] Несмотря на свою высокую известность в Украине, Лысенко не особо известен за пределами страны. [26]
С 1950 по 1959 год полное собрание сочинений Лысенко вышло в Киеве в 22 томах. [22]
Группа украинских композиторов и музыкантов, в том числе Елизавета Чавдар , Ариадна Лысенко (внучка композитора), Евгений Ржанов, Андрей Штохаренко , Мирослав Скорик и Евгений Станкович основали в 1962 году Международный музыкальный конкурс Николая Лысенко в честь Лысенко. [33] Дом Лысенко в Киеве, в котором он жил с 1894 по 1912 год, был преобразован в Дом-музей Николая Лысенко в 1987 году, один из многих городских музеев важных деятелей культуры. [34]
