Нина Мэй МакКинни (12 июня 1912 — 3 мая 1967) — американская актриса, которая работала на международном уровне в 1930-х годах и в послевоенный период в театре, кино и на телевидении, начав свою карьеру на Бродвее и в Голливуде . Прозванная в Европе «Черной Гарбо » из-за своей поразительной красоты, [1] [2] МакКинни была одной из первых афроамериканских кинозвезд в Соединенных Штатах и одной из первых афроамериканок, появившихся на британском телевидении .
МакКинни родилась 12 июня 1912 года в Ланкастере, Южная Каролина , в семье Джорджии Кроуфорд и Хэла Наполеона МакКинни. [3] [4] Вскоре после рождения МакКинни ее мать часто пряталась от своего жестокого мужа в доме полковника Лероя Спрингса (из Springs Industries ), у которого она работала прислугой .
К 1920 году Кроуфорд переехал в Саванну , штат Джорджия , чтобы работать поваром у Синтии Уизерс, ее дочери Ирен и других белых жильцов. МакКинни осталась на Гей-стрит в районе Джиллс-Крик со своей 70-летней бабушкой по отцовской линии, Мэри А. МакКинни. Хэл поддерживал семью финансово, работая курьером в местной аптеке . Тем временем Джорджия вышла замуж за Джеймса Эдвина Мейнора и переехала на север, в Нью-Йорк . Восьмилетняя МакКинни вскоре последовала за ними, но была отправлена обратно на юг, чтобы остаться со своим дядей Кертисом и его семьей в Джиллс-Крик, когда ее отец попал в тюрьму. В 1923 году Хэл сбежал из своей цепной бригады и так и не был пойман. [5]
В 1923 году МакКинни переехала жить в Спрингс в качестве прислуги. В ее обязанности входила доставка и сбор посылок из местного почтового отделения . Чтобы развлечь себя во время поездок, она делала трюки на своем велосипеде. [6] Она начала играть в небольших школьных постановках в Ланкастерской школе обучения. [2]
Около 1925 года 13-летняя МакКинни переехала в Манхэттен , чтобы жить с матерью и отчимом, и посещала государственную школу по адресу Нижний Манхэттен, 126. К лету 1927 года она полностью бросила школу. [6]
В ноябре 1931 года МакКинни вышла замуж за джазового музыканта Джеймса «Джимми» Монро. [7] Они развелись в 1938 году. [8]
В январе 1928 года в клубе Les Ambassadeurs Club играло шоу Blackbirds Revue Лью Лесли . Вероятно, МакКинни присоединилась к Blackbirds Beauties после своего 16-летия в качестве хористки под именем Нина Мэй МакКинни. Само шоу было переименовано в Blackbirds of 1928 и переехало в театр Liberty Theatre , где прошло 518 успешных представлений, [6] в главных ролях — Билл «Боджанглс» Робинсон и Аделаида Холл .
В октябре 1928 года Кинг Видор прибыл в Нью-Йорк в поисках актеров для своего будущего фильма с участием исключительно черных, Аллилуйя !. Актер Дэниел Л. Хейнс и танцовщица Хани Браун из клуба Highland должны были стать звездами. Во время кастинговых сессий в Гарлеме МакКинни ходила взад и вперед перед зданием, чтобы привлечь внимание Кинга Видора. Он сказал: «Нина Мэй МакКинни была третьей справа в хоре. Она была красива, талантлива и светилась индивидуальностью». [6] В Голливуде [9] у нее сначала была лишь второстепенная роль в фильме. [10]
20 марта 1929 года МакКинни, Хейнс и Виктория Спайви появились на Radio-KHJ. Она исполнила песни из Blackbirds : «I Must Have That Man» и «Diga Diga Doo».
20 мая 1929 года МакКинни обручилась с Джеймсом Маршаллом, директором театра Лафайет в Гарлеме , и подписала пятилетний контракт с MGM , став первым афроамериканским исполнителем, сделавшим это. [11]
МакКинни вернулась в Нью-Йорк и снова работала прислугой у Спрингса, который ухаживал за своей больной женой. МакКинни появилась в Embassy Theatre 20 августа на премьере фильма «Аллилуйя!» , который имел огромный успех. МакКинни стала первой афроамериканской актрисой, сыгравшей главную роль в популярном фильме с афроамериканским актерским составом. [12] Видор был номинирован на премию «Оскар» за режиссуру , а МакКинни получила высокую оценку за свою роль. Видор сказал зрителям: «Нина была полна жизни, экспрессии и просто радости работать с ней. Такие люди, как она, вдохновляют режиссера». [9]
На следующий день МакКинни вышла замуж за Маршалла, но в сентябре вернулась в Калифорнию , переехав в отель Dunbar и ежедневно отправляясь в Калвер-Сити на съемки фильмов The Bugle Sounds , Manhattan Serenade и They Learned About Women . В немногих голливудских фильмах актерский состав был смешанной расы, и афроамериканцам было трудно найти достаточно работы в творческой сфере киноиндустрии. Голливуд не хотел превращать МакКинни в гламурную икону, как белые актрисы того времени, несмотря на ее красоту; кодексы кинопроизводства запрещали предположения о смешанных браках , поэтому снимать межрасовые романы было невозможно. [13]
К концу января 1930 года МакКинни устала от MGM. Она начала пропускать рекламные выступления, особенно если ее имя не светилось над шатром. Той весной ее новый менеджер, Эл Манро, спортивный обозреватель The Chicago Whip , организовал для нее тур по Среднему Западу. Она должна была появиться в Чикаго , Детройте , Сент-Луисе , Канзас-Сити , Кливленде и Питтсбурге . В конце марта она уехала в Чикаго, чтобы появиться в водевильном шоу Circus в 35-м оружейном полку. В следующем месяце она перешла в театр Metropolitan на две недели. Во время этого тура, 9 апреля, МакКинни появилась на двух проповедях преподобного А. В. Никса Black Diamond Train to Hell (часть 5 и 6), которые были записаны в библиотеке звукозаписи Brunswick. Ужасные отзывы последовали за МакКинни, объявив ее жадной до денег, пораженной звездами девушкой, которая выросла, презирая собственную расу. МакКинни утверждала, что подала иск о клевете в 1930 году против белой репортерши Элизабет Голдбек, которая заявила, что МакКинни «отреклась от ее расы» в статье, написанной для журнала Motion Picture Classic . [14]
В январе 1934 года джазовый пианист Гарланд Уилсон и МакКинни отправились в тур по Лазурному берегу , начавшийся в Ницце , Франция , который в итоге стал успешным пятимесячным проектом. Партнерство наслаждалось успешным месяцем в Праге сразу после этого. 2 марта она прибыла в Будапешт и появилась в парижском Grill-Bar еще на месяц. Она прибыла в Афины , Греция , чтобы открыться 7 апреля в кинотеатре Femina, где она была представлена как Черная Гарбо [2] [6] (до этого ее называли только Черная Клара Боу).
Вместо этого 15 июля 1934 года МакКинни открылась в лондонском театре Alhambra , где она оставалась в течение следующих двух недель. В то же время она также появилась в фильме Kentucky Minstrels (вышедшем в США под названием Life is Real ), ее первом британском фильме, вместе со Скоттом и Уэйли и оркестром Деброя Сомерса . [9]
Летом 1934 года МакКинни вместе с Полом Робсоном начал сниматься в фильме Золтана и Александра Корды « Босамбо » (позже известном как «Сандерс с реки ») на киностудии Denham Film Studios недалеко от Лондона . Фильм, действие которого частично происходило в Африке , должен был изображать африканскую культуру в позитивном ключе, что Робсон и сделал условием своего участия в проекте. Позже МакКинни и Робсон обнаружили, что фильм был перемонтирован без их ведома, и что их роли в фильме были значительно понижены. [15] [9]
Нищая и отчаявшаяся МакКинни вернулась в Голливуд. Она снялась в фильме «Дочь дьявола» , действие которого разворачивалось на Ямайке и который вышел в 1939 году. Она также появилась в июле 1944 года , сыграв служанку в фильме « Темные воды » вместе с Мерлом Обероном [9] и Айрин Данн в фильме «Снова вместе» в роли служанки в ночном клубе.
После 1960 года МакКинни жил в Нью-Йорке. [12]
3 мая 1967 года она умерла в результате сердечного приступа в возрасте 54 лет в больнице Metropolitan Hospital на Манхэттене. [16] [3]
Ее похороны прошли в маленькой церкви за углом . [3]
В 1978 году МакКинни получила посмертную награду от Зала славы чернокожих кинематографистов за достижения всей ее жизни. [9]
В 1992 году Театр Уолтера Рида в Линкольн-центре в Нью-Йорке воспроизвел отрывок из фильма «Пирог, черный дрозд» (1932) с пением МакКинни в комбинации отрывков под названием «Вокальные проекции: джазовые дивы в кино». [17]
Историк кино Дональд Богл обсуждает МакКинни в своей книге « Томы, куны, мулаты, мамочки и баксы — интерпретационная история черных в американских фильмах» (1992). Он признал ее за вдохновение других актрис и передачу им своих приемов. Он написал: «ее последний вклад в кино теперь заключается в тех, на кого она повлияла». [18] [6]
В 2019 году некрологи МакКинни были одними из главных в серии «Overlooked» газеты The New York Times , где редакция пыталась исправить давнюю предвзятость в освещении событий, публикуя некрологи для исторических меньшинств и женщин. [19] [3] [20]
