stringtranslate.com

Пауэлл и Прессбургер

Британское кинопроизводственное товарищество Майкла Пауэлла (1905–1990) и Эмерика Прессбургера (1902–1988) — вместе часто известных как « Лучники» (название их продюсерской компании) — создало серию влиятельных фильмов в 1940-х и 1950-х годах . Их совместные работы — 24 фильма, снятые в период с 1939 по 1972 год — в основном были основаны на оригинальных рассказах Прессбургера по сценарию, написанному Прессбургером и Пауэллом. Пауэлл выполнял большую часть режиссуры, а Прессбургер выполнял большую часть продюсерской работы, а также помогал с редактированием, особенно с использованием музыки. Необычно то, что эта пара стала сценаристом, режиссером и продюсером большинства своих фильмов. Самые известные из них: «Жизнь и смерть полковника Дирижабля» (1943), «Кентерберийская история» (1944), «Я знаю, куда иду!» (1945), «Вопрос жизни и смерти» (1946), «Черный нарцисс» (1947), «Красные туфли» (1948) и «Сказки Гофмана » (1951).

В 1981 году Пауэлл и Прессбургер были отмечены за вклад в британское кино премией BAFTA Academy Fellowship Award , самой престижной наградой, вручаемой Британской академией кино и телевизионных искусств .

История

Ранние фильмы

Пауэлл уже был опытным режиссером, пройдя путь от немого кино до драмы о Первой мировой войне «Шпион в черном» (1939), своего первого фильма для венгерского продюсера-эмигранта Александра Корды . Прессбургер, приехавший из Венгрии в 1935 году, уже работал на Корду, и его попросили переписать сценарий фильма. [1] Это сотрудничество было первым из 19, большинство из которых продолжалось в течение следующих 18 лет.

После того, как Пауэлл снял еще два фильма для Корды, он воссоединился с Прессбургером в 1940 году для фильма « Контрабанда» , первого из серии фильмов Пауэлла и Прессбургера, действие которых происходит во время Второй мировой войны . Вторым был «49-я параллель» (1941), принесший Прессбургеру премию «Оскар» за лучший рассказ . Оба триллера в духе Хичкока , созданные как антинацистская пропаганда. В этих трех фильмах Пауэлл является признанным режиссером (также продюсером « 49-й параллели » ), а Прессбургеру приписывают сценарий:

Рождение лучников

Пара взяла на себя совместную работу сценариста, продюсера и режиссера для своего следующего фильма « Один из наших самолетов пропал» (1942) и упомянула в титрах «Лучников». В 1943 году они основали собственную продюсерскую компанию Archers Film Productions и приняли характерный логотип для стрельбы из лука , которым начинался каждый фильм. Совместная заслуга «Написано, продюсировано и направлено Майклом Пауэллом и Эмериком Прессбургером» указывает на их совместную ответственность за свою работу и на то, что они не были обязаны какой-либо студии или другим продюсерам. [2]

В письме Венди Хиллер в 1942 году с просьбой сняться в «Полковнике Дирижабле » Прессбургер прямо изложил «Манифест лучников». Пять пунктов отражают намерения пары: [3]

  1. Мы не обязаны никому подчиняться, кроме финансовых интересов, которые обеспечивают наши деньги; и на них лежит исключительная ответственность за обеспечение им прибыли, а не убытков.
  2. За каждую ногу в наших фильмах мы несем ответственность и ничья больше. Мы отказываемся подчиняться иному влиянию, кроме нашего собственного суждения.
  3. Когда мы начинаем работу над новой идеей, мы должны быть на год впереди не только конкурентов, но и времени. Настоящий фильм, от идеи до всеобщего проката, занимает год. Или больше.
  4. Ни один художник не верит в эскапизм . И мы втайне верим, что ни одна аудитория этого не делает. Во всяком случае, мы доказали, что они заплатят за то, чтобы увидеть правду, не только по причине ее наготы.
  5. В любое время, и особенно в настоящее время, самоуважение всех сотрудников, от звезды до реквизитора, поддерживается или снижается в зависимости от темы и цели фильма, над которым они работают.

Они начали формировать группу постоянных актеров и членов съемочной группы, которые работали с ними над многими фильмами в течение следующих 12 лет. Вряд ли кто-либо из этих людей когда-либо имел контракт с «Лучниками» — их нанимали фильм за фильмом, — но Пауэлл и Прессбургер вскоре узнали, с кем им хорошо работать и кому нравится с ними работать. [4] Когда Рэймонду Мэсси предложили роль обвинителя в фильме «Вопрос жизни и смерти», его телеграммой был ответ: «За лучников в любое время, в этом мире или в следующем». [5] [ нужна страница ]

Он знает, что я собираюсь сказать, еще до того, как я это скажу — может быть, даже до того, как я об этом подумал, — а это случается очень редко. Вам повезет, если вы встретите такого человека хотя бы раз в жизни.

-  Прессбургер о Пауэлле, [6]

Он перевернул историю с ног на голову, превратил мужчину в женщину, а женщину в мужчину, изменил интригу, переписал финал... Я радовалась, что собираюсь работать с таким человеком.

-  Пауэлл о первой встрече с Прессбургером, [1]

Пауэлл и Прессбургер также были сопродюсерами нескольких фильмов других режиссеров под лозунгом «Лучников»: « Серебряный флот» (1943), сценарий и режиссер Вернон Сьюэлл и Гордон Уэлсли , основанный на рассказе Прессбургера, [7] и «Конец «Река» (1947), режиссер Дерек Н. Твист , в котором и Пауэлл, и Прессбургер внесли свой вклад в сценарий, не указанный в титрах. [8] И Сьюэлл, и Твист ранее работали с Powell & Pressburger над другими фильмами, и им был предоставлен первый шанс в качестве режиссеров.

За время войны и после нее был выпущен ряд нашумевших фильмов:

Сотрудничество

Вообще Прессбургер создал оригинальный сюжет (для всех своих фильмов 1940–1946 годов) и написал первый вариант сценария. Затем они несколько раз передавали сценарий туда и обратно — им никогда не удавалось работать над ним вместе в одной комнате. Что касается диалогов, Прессбургер знал, что он хотел, чтобы сказали персонажи, но Пауэлл часто предлагал некоторые настоящие слова.

Они оба выступали в качестве продюсеров, возможно, Прессбургер немного больше, чем Пауэлл, поскольку он мог успокоить перья, взъерошенные откровенной манерой Пауэлла. Они стали собственными продюсерами главным образом для того, чтобы не допустить вмешательства кого-либо еще, поскольку у них была значительная степень свободы, особенно при Ранке , снимать практически любой фильм, который они хотели.

Режиссурой почти полностью занимался Пауэлл, но даже в этом случае «Лучники» обычно работали как команда, а актеры и съемочная группа часто вносили предложения. Прессбургер всегда был рядом, обычно в студии, чтобы убедиться, что эти поздние изменения органично вписываются в историю. [9]

После окончания съемок Пауэлл обычно отправлялся на прогулку по холмам Шотландии, чтобы прочистить голову, но Прессбургер часто принимал активное участие в монтаже, особенно в использовании музыки. Прессбургер сам был музыкантом и играл на скрипке в венгерском оркестре.

Когда фильм был наконец готов и Пауэлл вернулся из Хайлендса, он обычно был «ведущим лицом» в любой рекламной работе, например, в интервью для отраслевых газет или журналов для фанатов.

Поскольку совместные усилия, подобные попыткам Пауэлла и Прессбургера, были и продолжают оставаться необычными в киноиндустрии, а также из-за влияния авторской теории , которая возвышает режиссера как главного создателя фильма, Прессбургера иногда называют «творцом Майкла Пауэлла». сценарист". Сам Пауэлл категорически отверг эту характеристику и был первым, кто сказал во многих интервью, что он не смог бы сделать большую часть того, что он сделал, если бы Прессбургер не работал полноправным и равноправным партнером в кинопроизводстве.

Послевоенный успех и упадок

Конец партнерства

В начале 1950-х годов Пауэлл и Прессбургер начали снимать меньше фильмов, но с заметно меньшим успехом. Выступления «Лучников» официально закончились в 1957 году, и пара рассталась, чтобы продолжить свою индивидуальную карьеру. Расставание было мирным, и они остались преданными друзьями на всю оставшуюся жизнь. [6]

Позже сотрудничество

Пара воссоединилась для двух фильмов:

В обоих этих фильмах Пауэлл был признан единственным режиссером, а Прессбургер - единственным сценаристом (в фильме « Они странная толпа » Прессбургер использовал псевдоним «Ричард Имри»). Пауэлл продюсировал «Они странная толпа» , Прессбургер продюсировал «Мальчика, который стал желтым» .

Обычный актерский состав и съемочная группа

Пауэлл и Прессбургер повторно использовали актеров и членов съемочной группы в ряде фильмов. Среди актеров, входивших в «акционерную компанию» The Archers:

Среди известных членов экипажа:

Powell & Pressburger также спродюсировала два фильма, снятых бывшими членами съемочной группы Пауэлла через свою продюсерскую компанию.

Критические мнения

Дар Майкла Пауэлла заключался в том, что он видел вещи с ужасающей ясностью. Возможно, его фильмы все время ждали DVD.

-  Entertainment Weekly,
11 января 2002 г. [11]

Нет ни одного британского режиссера, работающего в Великобритании, на счету которого было бы столько достойных фильмов, как у Майкла Пауэлла.

-  Биографический словарь кино
Дэвида Томсона, 1975 г. [12]

Британские кинокритики в то время неоднозначно отреагировали на фильмы Пауэлла и Прессбургера, признавая их творческий потенциал, но иногда ставя под сомнение их мотивацию и вкус. К лучшему или худшему, «Лучники» всегда шли в ногу с мейнстримом британского кино. [13] [14] [15] [16]

Начиная с 1970-х годов, британское критическое мнение начало пересматривать эту вялую оценку, проведя первую ретроспективу BFI в 1970 году и еще одну в 1978 году. Сейчас они считаются играющими ключевую роль в истории британского кино и стали влиятельными и знаковыми для многие кинематографисты более поздних поколений, такие как Мартин Скорсезе , Фрэнсис Форд Коппола и Джордж А. Ромеро , среди других. [17]

Фильмография

Награды, номинации и награды

Четыре их фильма вошли в число 50 лучших британских фильмов ХХ века по версии Британского института кино , а «Красные туфли» вошли в десятку лучших.

Пауэлл и Прессбургер, люди и их фильмы стали предметом многих документальных фильмов и книг, а также докторских исследований. [18] [19] [20]

Синяя мемориальная доска «Английское наследие» в память о Пауэлле и Прессбургере была открыта 17 февраля 2014 года Мартином Скорсезе и Тельмой Скунмейкер в Дорсет-хаусе на Глостер-плейс в Лондоне, где в 1942–47 годах располагались офисы «Лучников». [9]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания
  1. ^ аб Пауэлл 1986, стр. 302–303.
  2. ^ Пауэлл 1986, стр. 386–387.
  3. ^ Макдональд, 1994. стр. 189–190.
  4. ^ Пауэлл, 1986. с. 579. Дэвид Фаррар был единственным человеком, когда-либо получившим от «Лучников» контракт на создание нескольких фильмов.
  5. ^ Пауэлл, 1986 г.
  6. ^ документальный фильм ab BBC Arena, «Симпатичное британское дело» (1981)
  7. ^ Серебряный флот на IMDb
  8. ^ Конец реки на IMDb.
  9. ^ ab "Пауэлл и Прессбургер". Английское наследие . Проверено 10 января 2016 г.
  10. ^ Пауэлл, 1992. с. 81
  11. ^ "Еженедельник развлечений, 11 января 2002 г." powell-pressburger.org .
  12. ^ «Открытие Пауэллом «Биографического словаря кино» Томсона» . powell-pressburger.org .
  13. ^ «Современные обзоры «Жизни и смерти полковника Дирижабля (1943)»» . powell-pressburger.org .
  14. ^ «Современные рецензии на «Кентерберийскую сказку (1944)»» . powell-pressburger.org .
  15. ^ «Современные рецензии на фильм «Я знаю, куда иду!» (1945)"". powell-pressburger.org .
  16. ^ «Современные обзоры «Вопроса жизни и смерти (1946)»» . powell-pressburger.org .
  17. ↑ Мирасоль, М. (5 марта 2010 г.). «Черный Нарцисс, который наэлектризовал Скорсезе». Чикаго Сан-Таймс . suntimes.com. Архивировано из оригинала 4 января 2011 года . Проверено 13 декабря 2010 г.
  18. ^ «Паломники в печати». Британский институт кино . BFI.org. Архивировано из оригинала 9 октября 2010 года . Проверено 11 декабря 2010 г.
  19. ^ «Пауэлл и Прессбургер: Книги». Амазонка . Amazon.com . Проверено 11 декабря 2010 г.
  20. ^ Тьери, Наташа (2003). «Фотогения желания: фильмы Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера, 1945–1950» (докторская диссертация) (на французском языке). Париж: Университет Новой Сорбонны . URL-адрес может привести вас только на индексную страницу, на которой можно выполнить поиск диссертации. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
Библиография

Внешние ссылки