stringtranslate.com

Симфония № 1 (Сибелиус)

Симфония № 1 ми минор , соч.  39, — четырёхчастное произведение для оркестра, написанное в 1898—1899 годах финским композитором Яном Сибелиусом .

Произведение было впервые исполнено 26 апреля 1899 года Хельсинкским оркестровым обществом под управлением композитора в оригинальной версии, которая не сохранилась. После премьеры Сибелиус внес некоторые изменения, в результате чего появилась версия, исполняемая сегодня. Переработанная версия была завершена весной и летом 1900 года и впервые исполнена в Берлине Хельсинкским филармоническим оркестром под управлением Роберта Каянуса 1 июля 1900 года.

Симфония характеризуется использованием соло струнных и деревянных духовых инструментов ; первая часть открывается долгим и дискурсивным соло кларнета на фоне литавр ; (эта идея возвращается в начале четвертой части, фортиссимо струнных с аккордовым сопровождением духовых и медных духовых инструментов), а последующие части включают соло скрипки , альта и виолончели .

Большинство исполнений произведения длятся от 35 до 40 минут. Многие дирижеры предпочитают замедлить темп, предложенный метрономом Сибелиуса , особенно в быстрой части ( allegro energico ) первой части. Из-за этого многие версии симфонии длятся около 38–40 минут (издатели предлагают продолжительность в 40 минут [5] ). В записи произведения Осмо Вянскя , выпущенной в 1997 году, первая часть исполняется с метрономом, предложенным Сибелиусом, и занимает 9:42 (по сравнению с 10+1 ⁄ 2 – 11+Длительность большинства других записей составляет 1 ⁄ 2 минуты).

Инструментарий

2 флейты (обе дублируют пикколо ), 2 гобоя , 2 кларнета (1-я и 4-я части в A, 2-я и 3-я в B ♭ ), 2 фагота , 4 валторны , 3 трубы , 3 тромбона , туба , литавры , треугольник , большой барабан , тарелки , арфа и струнные

Движения

Как и большинство симфоний, она состоит из четырех частей :

  1. Andante , ma non troppo – Allegro energico (половинная нота с точкой. = 108) в ми минор и сонатной форме с вступлением
    Эта часть начинается с соло кларнета, в котором излагаются все основные темы и мотивы симфонии.
  2. Анданте (ma non troppo lento) (половинная нота= 54) в ми ♭ мажоре и трехчастной форме , вариационная форма
    Подобно второй части Симфонии № 2 Сибелиуса , медленная часть начинается тихо, с трагических тем. Затем она расширяется в большой и яростный пассаж, за которым следует возвращение к исходным темам, заканчиваясь спокойно.
  3. Скерцо : Аллегро (половинная нота с точкой. = 108) в форме до мажор и скерцо и трио
    Как и третья часть Симфонии № 2, эта быстрая часть не легка по тону, но полна протестов и вопросов. Она заканчивается стретто и заканчивается незаконченно, предлагая финальный вой финала.
  4. Финал ( Quasi una fantasia ): Анданте – Allegro molto – Andante assai – Allegro molto Come prima – Andante (ma non troppo) ми минор и в стиле фантазии с оркестровым вступлением из первой части.
    Эта часть содержит ряд тонов, которые приводят к эффекту грохочения из-за интермодуляционных искажений . [6] Она начинается с серьезного и эмоционального унисона струнных с ударами медных духовых, используя вступление из первой части, затем вскоре переходит в фантазию с почти свободной формой.

Первая запись была сделана Робертом Каянусом с Лондонским симфоническим оркестром для лейбла HMV в мае 1930 года.

Примечания

  1. ↑ 20 июля 1905 года хельсинкский музыкальный издатель Fazer & Westerlund  [fi] ( Helsingfors Nya Musikhandel ) продал свои активы Sibelius (права на публикацию и печатные формы) немецкой фирме Breitkopf & Härtel . [2]

Ссылки

  1. ^ Дальстрём 2003, стр. 185.
  2. ^ Дальстрём 2003, стр. xxiv.
  3. ^ Дальстрем 2003, стр. 184–185.
  4. ^ Дальстрём 2003, стр. 183.
  5. ^ «Предложение» MusicSalesClassical.com о темпе
  6. ^ "Как мы провели обратную разработку кубинской атаки "звуковым оружием"". IEEE . 15 марта 2018 г. . Получено 18 марта 2018 г. Например, в своей книге 1987 года "Руководство музыканта по акустике " Мюррей Кэмпбелл и Клайв Грейтед отмечают, что последняя часть Симфонии № 1 ми минор Яна Сибелиуса содержит тоны, которые приводят к грохочущему IMD . Человеческое ухо обрабатывает звук нелинейным образом, и поэтому его можно "обмануть" и заставить слышать тоны, которые не были произведены инструментами и которых нет в нотах; эти подсознательные тоны производятся, когда сыгранные тоны нелинейно объединяются во внутреннем ухе.

Источники

Внешние ссылки