Перотен [n 1] ( около 1200 г. ) был композитором, связанным со школой полифонии Нотр -Дам в Париже и более широким музыкальным стилем высокой средневековой музыки ars antiqua . Ему приписывают развитие полифонических практик его предшественника Леонена с введением трех- и четырехчастных гармоний.
За исключением краткого упоминания теоретика музыки Йоханнеса де Гарландии в его «De Mensurabili Musica» , практически вся информация о жизни Перотена исходит от Анонима IV , английского студента под псевдонимом , который, вероятно, учился в Париже. Аноним IV называет семь титулов из Magnus Liber , в том числе Viderunt omnes , Sederunt principes и Alleluia Nativitas , которые были идентифицированы с сохранившимися произведениями, и дает ему титул Magister Perotinus (Перотинус Мастер), что означает, что он имел лицензию на преподавание. Предполагается, что Перотин был французом и его звали Перотин, уменьшительное от Петра , но попытки сопоставить его с людьми в современных документах остаются спекулятивными.
Перотен, о котором мало что известно, скорее всего, жил примерно в конце XII — начале XIII века и предположительно был французом. [1] Наиболее близкая к современному описанию его жизни вещь исходит от двух гораздо более поздних репортеров: краткое упоминание, приписываемое теоретику музыки Иоганнесу де Гарландии [n 2] ( fl. c. 1270–1320 ) в его De Mensurabili Musica , [3] [4] [5] и четыре упоминания [6] в работах английского студента конца 13 века, известного как Аноним IV . На каком-то этапе Аноним IV считался учеником Иоганна де Гарландии, но это маловероятно, [4] и имя является неправильным , полученным из названия заметок Шарля-Эдмона-Анри де Куссмейкера , Аноним IV . Вероятно, это были записи, сделанные студентом на лекции. [7] [8] включая этот абзац: [9]
Эти правила использовались во многих старых книгах; так было во времена Перотина Великого и после него. Тем не менее, они не знали, как отличить эти заметки от тех, которые будут представлены вскоре. Так было еще со времен Льва, потому что для продолжительного значения brevis longa ставились две лигированные ноты , и подобным же образом довольно часто употреблялись три лигированные ноты для longa brevis, longa . Говорят, мэтр Леонен был лучшим композитором «Органума» (optimusorganista), он сочинил «Великую книгу органума» для постепенности и антифонария, чтобы продлить богослужение. Эта книга использовалась до тех пор, пока великий Перотен не сократил ее и составил многочисленные статьи и разделы, и они были лучше, потому что он был лучшим составителем дисканта (optimus discantor). Этот магистр Перотин сделал лучшие квадруплы, такие как Видерунт и Седерунт , с обилием ярких музыкальных украшений [ colores Armonicae Artis ]; равно и благороднейшие триплы, как, например, Alleluia, Posui adiutorium и [Alleluia] , Nativitas и т. д. Он составил также трехголосные кондукты, как, например, Salvatoris hodie , и двухголосные кондукты, как, например, Dum sigillum summi Patris , а также, среди многие другие, монофонические проводники, такие как Beata viscera и т. д. Книга, то есть книги магистра Перотина, использовались в хоре парижского собора Пресвятой Богородицы вплоть до времени магистра Роберта де Сабилоне, [n 3] и от его времени до наших дней. [n 4] [12] [1]
Было много спекулятивных попыток отождествить Перотена с членами администрации Нотр-Дама, [n 5] , но они не получили общего признания. [1] [14] Из нескольких людей с этим именем ( Петрус ), которые были предложены, наиболее распространенными являются Петрус Кантор (умер в 1197 году), который был богословом, и еще один Петрус, который был преемником в Нотр-Даме ок. 1207–1238. [10] [13] [15] Из этих двух Петрус Сукцентор был предложен как более вероятный, отчасти по хронологическим причинам, а отчасти из-за роли преемника в наблюдении за совершением литургии в соборе (чей хор был посвящен 1182), [1] но это чисто умозрительно, основанное на предположении, что композитор занимал какое-то важное положение в соборной иерархии. [15] [16]
Перотен считается самым важным членом школы полифонии Нотр-Дам , группы композиторов, работавших в парижском соборе или рядом с ним примерно с 1160 по 1250 год, создателей стиля ars antiqua . [17] Даты жизни и творчества Перотена уже давно являются предметом споров, [18] но обычно считается, что это примерно от 1155/60 (или ранее) до примерно 1200/05 (или позже), в зависимости от эволюции французского хорового письма в это время (см. «Сочинения»), в частности, его очевидное отсутствие в период расцвета французского мотета, произошедшего после 1210 года. [15] [19] [20]
Перотен был одним из очень немногих композиторов своего времени, чье имя сохранилось и может быть надежно прикреплено к отдельным произведениям, большинство из которых были транскрибированы. [21] Аноним IV называл его магистром Перотинусом (Перотинус Мастер). [22] Этот титул, используемый также Иоганном де Гарландией, означает, что Перотин, как и Леонен , получил степень магистра искусства , почти наверняка в Париже, и что он имел лицензию на преподавание. Однако только Аноним IV использовал эпитет Перотинус Магнус (Перотинус Великий). [23] Предполагается, что имя Перотинус, латинское уменьшительное от Петруса, происходит от французского имени Перотин, уменьшительного от Пьера. Однако «Петрус» было одним из самых распространенных имен на острове Иль-де-Франс в эпоху Высокого Средневековья , что затрудняло дальнейшую идентификацию. [23] Уменьшительное, по-видимому, было знаком уважения, оказанного его коллегами. Титул Магнус был знаком уважения, которым он пользовался даже спустя долгое время после его смерти. [1]
Правление Людовика VII (1137–1180) стало периодом культурных инноваций, когда появилась школа музыкальной композиции Нотр-Дам и вклад Леонена, который подготовил двухголосные хоровые постановки ( органы ) для всех крупных литургических фестивалей. . [24] Этот период в истории музыки был описан как сдвиг парадигмы, имеющий долгосрочные последствия в нотной записи и ритмической композиции, с развитием органума , клаузулы , кондуктора и мотета. [25] Инновационный характер стиля Нотр-Дам контрастирует с его предшественником, стилем аббатства Сен - Марциаль в Лиможе , заменяющим монодическое (монофоническое) григорианское пение полифонией (более одного голоса поют одновременно). Это было началом полифонической европейской церковной музыки. Органум по своей сути включает простое удвоение ( organum duplum илиorganum purum ) пения с интервалами в четвертую или пятую часть, выше или ниже. [26] Эта школа также ознаменовала переход от музыки, которая по сути была исполнением, к менее эфемерной сущности, которая была записана на пергаменте, сохранена и передана в историю. Это также начало идеи композиторов и композиций, введение более двух голосов и обработка народных текстов. Впервые ритм стал таким же важным, как высота звука , до такой степени, что музыка этой эпохи стала известна как musica mensurabilis (музыка, которую можно измерить). Эти разработки и появившиеся обозначения заложили основы музыкальной практики на протяжении веков. Сохранившиеся рукописи тринадцатого века вместе с современными трактатами по теории музыки составляют музыкальную эпоху ars antiqua . Репертуар Нотр-Дама распространился по всей Европе. В Париже полифония исполнялась в конце 1190-х годов, но более поздние источники предполагают, что некоторые сочинения датируются еще 1160-ми годами. Хотя его часто связывают со строительством самого собора, строительство началось в 1163 году, а алтарь освятили в 1182 году. Однако с начала двенадцатого века здесь наблюдались свидетельства музыкального творчества. [16]
Творчество Леонена отличалось двумя характерными органными стилями: Purum и Discantus . [26] [15] Этот ранний полифонический орган все еще был прочно основан на григорианском пении, к которому был добавлен второй голос. Пение называлось тенором ( cantus Firmus или Vox Principalis ), [27] который буквально «держит» (лат. tenere ) мелодию. [27] Тенор основан на существующей мелодии равнинной песни из литургического репертуара (например, « Аллилуйя » , «Стих» или «Постепенный» , из « Мессы» , или «Респонсорий» или «Бенедикамус» из « Офиса» ). Эта цитата из простой мелодии является определяющей характеристикой музыкальных жанров тринадцатого века. [28] Вorganum purum партия тенора была растянута в длинные педальные точки , тогда как верхняя часть или дуплум контрастировала с ней в гораздо более свободном ритме, состоящем из мелизмов (мелизматических или нескольких нот на слог , по сравнению со слоговой, одной ноты). на каждый слог). Во втором стиле, дискантусе , тенору позволялось быть мелизматическим, а ноты были более быстрыми и регулярными, а верхняя часть становилась одинаково ритмичной. Эти более ритмичные секции были известны как clausulae (puncta). [15] Еще одним нововведением стала стандартизация форм банкнот, и новые квадратные банкноты Леонена были быстро приняты. Хотя он разработал стиль дискантуса, сила Леонена заключалась в том, что он писал Organum Purum . [15] К середине тринадцатого века пение на органе вышло из употребления. [10] Со школой Нотр-Дама был связан Йоханнес де Гарландия, чей « De mensurabili» обеспечил теоретическую основу, поскольку полифония Нотр-Дама - это, по сути, musica mensurabilis , музыка, которая измеряется во времени. В своем трактате он определяет три формы полифонии: органум в специальном , связке и дисканте, которые определяются соотношением голосов друг к другу и ритмическим течением каждого голоса. [16]
Около 1160 года Леонен собрал свои сочинения в книгу Magnus liberorgani (Великая органная книга). Произведения Перотена сохранились в этом сборнике ранней полифонической церковной музыки, который находился в коллекции собора Нотр-Дам в Париже. [n 7] Magnus liber также содержит работы его преемников. [29] Помимо двухчастных орган, эта книга содержит трех- и четырехчастные композиции в четырех различных формах: органах , клаузулах , кондуктивах и мотетах, а также в трех различных стилях. В стиле органума верхние голоса очень подвижны по сравнению с голосом тенора , движущимся длинными неразмерными нотами. В дискантном стиле тенор движется размеренными нотами, но все же медленнее, чем верхние голоса. В третьем стиле все голоса движутся нота за нотой и в основном ограничиваются кондуктом . [30] Все сохранившиеся источники начинаются с четырехголосной органной композиции Christmas Gradual, Viderunt omnes Fines terrae ( букв. « Все концы земли видели » ), предположительно написанной Перотеном, как, скорее всего, и оригинал. Либер . [31] Однако сохранившиеся рукописи и фрагменты [n 8] датируются уже тринадцатым веком, а это означает, что они сохранились в форме, записанной музыкантами, работавшими через несколько поколений после Леонена и Перотена. [33] [34] Этот сборник музыки представляет собой самую раннюю известную запись полифонии, стабильность и циркуляция которой были достигнуты ранее с помощью монофонического григорианского пения. [16]
В 1179 году Людовику VII наследовал его сын Филипп II, и его правление было отмечено интеграцией и пересмотром культурных сдвигов, произошедших при его отце. [15] Именно в это время впервые появились композиции Перотена и произошел сдвиг в сторону более преобладающего стиля дискантуса . [15] Перотен наиболее известен своим сочинением как литургических органов , так и нелитургических дирижеров , в которых голоса перемещаются нота за нотой. Он был пионером в стилях Organum Trilum и Organum Quadrulum (трех- и четырехголосная полифония) [35] [36] , а также его Viderunt omnes и Sederunt principes et adversum me loquebantur ( букв. « Принцы сидели и строили заговор против меня » ). [n 9] и праздник Дня Святого Стефана (26 декабря) соответственно [38] [39] являются одними из немногих известных органных квадруплов , ранняя полифония ограничивалась двухчастными композициями. [19] [36] С добавлением дополнительных частей композиции стали известны как мотеты , наиболее важная форма полифонии того периода. Два Graduals Перотена к рождественскому сезону представляют собой высшую точку его стиля с крупномасштабным тональным дизайном, в котором массивные точки педалей поддерживают колебания между последовательными гармониями и сложным взаимодействием между тремя верхними голосами. [40] Перотен также способствовал развитию нотной грамоты, отойдя от импровизации. [30] Несмотря на это, нам ничего не известно о том, как появились эти произведения. [34]
Помимо собственных сочинений, как отмечает Аноним IV, Перотен приступил к пересмотру « Magnus liberorgani» . [15] Добавленный дуплум Леонена требовал навыков, и его нужно было петь быстро, используя до 40 нот к одному из основных песнопений, в результате чего фактический текст продвигался очень медленно. Перотен сократил эти отрывки, добавив дополнительные голосовые партии, чтобы обогатить гармонию . [41] Степень, в которой он это сделал, обсуждается из-за фразы abbreviavivit eundem , написанной Анонимом IV. Обычно переводимое как сокращение, было высказано предположение, что он сократил Magnus liber , заменив Organum Purum дискантными клаузулами или просто заменив существующие клаузулы более короткими. Перотену приписывают около 154 клаузул, но многие другие клаузулы представляют собой тщательно продуманные композиции, которые фактически расширяют композиции в Liber , и стилистически они напоминают его известные работы, которые имеют гораздо больший масштаб, чем работы его предшественника, и, следовательно, не представляют собой "Сокращенное название". Альтернативный вариант перевода аббревиавита — записать, предполагая, что он действительно подготовил новое издание, используя свою более развитую систему ритмической записи, включая мензуральную нотацию , как упоминает Аноним IV. [1] [42]
Из Organum duplum возникли два стиля : «витиеватый» и « дискантный » ( discantus ). Первое было более типично для Леонена, второе — для Перотена, хотя эта косвенная атрибуция оспаривается. [43] Аноним IV описал Леонина как optimusorganista (лучший композитор органы ), но Перотен, который пересмотрел его Magnus liberorgani (Великую книгу органума), как optimus Discantor , ссылаясь на его дискантную композицию., [12] В оригинальном дисканте organum duplum , второй голос следует за cantusfirmus , нота за нотой, но с интервалом, обычно на кварту выше. Напротив, в витиеватом органуме верхний голос, или voxorganalis, вплетал более короткие ноты вокруг более длинных нот нижнего тенорового пения. [27] [44]
Аноним IV упоминает ряд композиций, которые он приписывает Перотину, [1] в том числе четырехголосные Viderunt omnes и Sederunt principes , а также трехголосные Alleluia «Posui adiutorium» и Alleluia «Nativitas» . [45] Йоханнес де Гарландия утверждает, что Magnus Liber начинается с четырехчастной органы Перотина, и делает конкретную ссылку на обозначения в трехчастной Alleluya, Posui adiutorium . [n 10] [5] Другие произведения приписывают ему более поздние ученые, такие как Генрих Гусманн , по стилистическим соображениям, [46] все в стиле органума , а также двухголосный Dum sigillum summi Patris и монофоническая Beata внутренности ( букв. « О благословенное чрево » ) [n 11] в стиле проводника . [1] ( Кондуктус представляет собой рифмованное латинское стихотворение, называемое секвенцией , на повторяющуюся мелодию, очень похожее на современный гимн .) По традиции четырехчастные пьесы школы Нотр-Дам приписывают Перотену, оставляя двухчастные. пьесы Леонену. [17] К первым относятся трехчастные худи Сальватора . [47] [48] Последний помещен в мессу обрезания во французской рукописи 13-го века. [32] [1] Из них наиболее известными работами являются его «Viderunt omnes» и «Sederunt principes» . [30] Они были описаны как пик музыкального развития того времени. [10] [40]
Большинство произведений Перотена представлены в полифонической форме дисканта, включая квадрупла и трипла . Здесь верхние голоса движутся дискантно, как ритмический контрапункт над продолжительными нотами тенора . Это согласуется с описанием его Анонимом IV как оптимуса дискантора . Однако, как и Леонен, он, вероятно, сочинял произведения во всех музыкальных жанрах и стилях, известных полифонии Нотр-Дама. [16] Даты деятельности Перотена были приблизительно взяты из некоторых указов конца XII века ( Statuta et donationes piae ) [49] епископа Парижа Одо ( Эд де Сюлли ) (1196–1208), в 1198 и 1199 годах. Петр Капуанский , папский легат того времени, епископ стремился реформировать ритуалы вокруг рождественского сезона, запретив существовавшие в то время шумные костюмированные представления, в частности, Праздник дураков . [50] Вместо этого он предпочитал сложную музыку, [37] [51] призывая к исполнению в органе трипло вел квадрупло для Респонсори, Бенедикамуса и других настроек. [n 12] [30] Указы епископа весьма специфичны и предполагают, что Organum Quadrulum Viderunt omnes Перотена был написан к Рождеству 1198 года, а другой его Organum Quadrulum Sederunt Principes был написан ко Дню Святого Стефана 1199 года, для посвящения нового крыла. собора Нотр-Дам. [n 13] Если они были написаны после этого, они не могли быть написаны до конца 1200 или 1201 года, поскольку на протяжении большей части 1200 года Франция находилась под запретом Папы Иннокентия III , который запретил проведение церковных служб. [54] Ганс Тишлер датирует пересмотр Magnus Liber примерно 1180/90 годом. [15] В отчетах Анонима IV, епископских указах и положениях Magnus liber ключевые композиции, по-видимому, подтверждены и отнесены к этому периоду. [37]
Перотен написал музыку как минимум к пяти стихотворениям канцлера собора Филиппа ле канцлера (Филиппа канцлера). [55] Филипп, также тамошний каноник , носил этот титул в соборе с 1218 года до своей смерти в 1236 году, [56] предполагая возможную более позднюю дату установки Перотеном «Беаты внутренностей» первого (ок. 1220 г.) или, по крайней мере, более позднюю дату. конечная остановка ante quem . [1] Другие полагают, что это стихотворение было написано намного раньше, и, следовательно, относят смерть Перотена не позднее 1205 года, [15] указы епископа подразумевают, что работа Перотена была написана задолго до этого. [n 14] [37] Филипп, по-видимому, написал ряд стихотворений с намерением положить их на музыку Перотеном, [n 15], и вместе с ним ему приписывают развитие мотета. [57]
Аноним IV выделил семь работ, которые он, по-видимому, считал достойными выделения, и они представляют собой единственную прямую атрибуцию. Последующие авторы атрибутировали произведения по стилистическим и хронологическим признакам. К ним относятся Фридрих Людвиг (1910), [58] Генрих Хусманн (1940), [46] Ганс Тишлер (1950) [15] и Этель Терстон (1970). [48] Гусманн добавил еще девять трехчастных орган и пять клаузул , к которым Людвиг добавил множество других клаузул . [1] Другие авторы приписывают Перотину все трехчастные органы в «Magnus Liber» , что маловероятно. Тем не менее, ему можно отнести два из трех известных четырехчастных органов . [15]
Ключ: Аноним IV (А), Йоханнес де Гарландия (Г), Тишлер (Ти), Терстон (Т), Хусманн (Х) . [59] [40] [1] Числа относятся к листам в рукописи F Magnus liber .
Перотена называют первым современным композитором западной традиции, радикально преобразовавшим творчество своих предшественников из преимущественно импровизационной техники в особую музыкальную архитектуру. [56] Музыка Перотена оказала влияние на современных композиторов -минималистов , таких как Стив Райх , особенно в произведении Райха «Притча» . [60] [61]
