Петер Задек ( нем. [ˈtsaːdɛk] ; 19 мая 1926 — 30 июля 2009) — немецкий режиссёр театра, оперы и кино, переводчик и сценарист. Он считается одним из величайших режиссёров немецкоязычного театра.
Питер Задек родился 19 мая 1926 года [1] [2] [3] в еврейской семье в Берлине . В 1934 году он эмигрировал со своей семьей в Лондон, где позже учился в театре Old Vic , после года в Оксфордском университете . [4] Он начал в еженедельном представлении в Суонси и Понтипридде. Он учился в Old Vic, и его первые постановки включали «Саломею » Оскара Уайльда и «Суини-агонисты » Т. С. Элиота . Задек вызвал переполох в Лондоне в конце 1950-х годов своими постановками произведений Жана Жене . Действительно, Жене был настолько возмущен мировой премьерой «Балкона» Задека в Художественном музее в 1957 году, что, по-видимому, купил пистолет, намереваясь застрелить его режиссера. [4] В этот период он также работал режиссером на BBC . [5]
Вернувшись в Германию в 1958 году, Задек работал в Театре Бремена с 1962 по 1968 год. В 1969 году он снял фильм «Я слон, мадам» . Он был представлен на 19-м Берлинском международном кинофестивале , где получил премию «Серебряный медведь» . [6]
Задек и его партнер Элизабет Плессен перевели многие произведения Шекспира на немецкий язык для театра, а также произведения Пинтера и Чехова , среди прочих. Задек был известен постановками пьес Шекспира и тем, что вызвал больший интерес к английской драме среди немецкой аудитории. Почти три года, как немецкий критик и знаток истории театра, после своего прибытия в Германию, Задек был на немецкой сцене. 14 постановок за три года и четыре за следующие шесть месяцев: «Задек спешил делать» (im Rausch des Machens), и его «Theatermut» (театральная смелость) отвергла литературного Шекспира и вытащила его абсурдно-гротескную сторону. [7] Так, получившая признание постановка Цадека « Венецианского купца » в Бургтеатре в 1988 году мудро и гармонично перенесла историю о разорившемся бизнесмене и смертельном залоге сберегательного кредита в современную повседневную жизнь. [8]
Несмотря на болезнь, Цадек продолжал работать в последние годы своей жизни. В 2008 году он поставил «Обнаженных » Пиранделло в театре Св. Паули в Гамбурге. Последней постановкой Цадек была «Майор Барбара» Шоу , показанная в Schauspielhaus Zurich в феврале 2009 года. Он умер 30 июля 2009 года в Гамбурге, [9] оставив после себя двоих детей.
Он возглавлял такие крупные немецкие театры, как Schauspiel Bochum , где он сформировал Zadek-Era . [10] с 1972 по 1979 год. Здесь он проложил путь карьере исполнителей, Герберта Грёнемайера , сегодня одного из самых популярных авторов-исполнителей, который был его музыкальным руководителем в 1976 году, а также актера в таких ролях, как Мельхиор в Frühlings Erwachen Ведекинда , [11] и, во-вторых, Натиаса Нойтерта , который играл в его One-Mensch-Theatre . [12]
В 1984 году Цадек работал в Freie Volksbühne Berlin и имел большой успех с драматургом Йозуа Соболя Ghetto с его открытием актера Ульриха Тукура (который позже стал штатным актером в ансамбле Deutsches Schauspielhaus ) 1985–1989 в Deutsches Schauspielhaus , Гамбург. С 1992 по 1996 год Цадек был назначен одним из руководителей в Berliner Ensemble , театре, основанном Бертольтом Брехтом . [13] После объединения Германии Сенат Берлина назначил «коллектив» из пяти режиссеров в качестве интендантенов (генеральных администраторов): Петер Цадек, Петер Палицш (1918–2004), [14] Хайнер Мюллер , Фриц Марквардт и Маттиас Лангхофф. В этом бывшем восточногерманском театре Задек был директором, представлявшим Запад. Действительно, он привез с собой международную команду, которая сформировала «западное вторжение», возродившее Berliner Ensemble. В дополнение к привлечению таких великих актеров, как Герт Фосс и Ева Маттес , Задек привлек молодых протеже режиссеров, таких как британский режиссер Рози Риггс, а также назначил известного американского дирижера из Берлина Александра Фрея музыкальным руководителем театра. Фрей был первым американцем, занявшим какую-либо должность в Berliner Ensemble, а также первым не немецким музыкальным руководителем театра; его историческими предшественниками являются композиторы Курт Вайль , Ханнс Эйслер и Пауль Дессау — все они работали под руководством Брехта. [15] [16]
Задек поставил свою первую оперу Моцарта «Женитьба Фигаро » в 1983 году. Он также поставил «Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny» Курта Вайля на Зальцбургском фестивале в 1998 году .
Задек сыграл небольшую роль в фильме Райнера Вернера Фассбиндера Die Sehnsucht der Veronika Voss ( Вероника Восс , 1982). [18]
Помимо того, что журнал Theater heute неоднократно признавал его «Режиссером года» , он получил следующие награды:
В 2007 году он был удостоен XI Европейской театральной премии в Салониках . Организатор премии заявил:
Вручая награду Петеру Задеку, мы хотели отдать дань уважения работе художника, который в своей долгой карьере, начавшейся в Англии и продолжавшейся более сорока лет в Германии, заново изобрел искусство театрального режиссера, работая одновременно как непосредственно над текстом с выбранными им актерами, так и в поисках «концептуального» метода режиссуры. Таким образом, он нашел и продолжает находить свое личное видение и создавать с его помощью живое воздействие в каждой постановке, сохраняя при этом принципы своих «руководящих духов» — Шекспира , Ибсена и Чехова . [21]
После смерти Задека британский критик Майкл Биллингтон написал в The Guardian :
«Цадек был непостоянным, интуитивным, даже популистским в своем подходе – и результаты порой были поразительными. Четыре его спектакля были представлены на Эдинбургском международном фестивале, и он всегда заставлял вас переоценивать пьесу. Я вспоминаю современно одетого « Венецианского купца» , в котором ассимилированный Шейлок Герта Фосса, даже после своего унижения в сцене суда, хладнокровно сходил со сцены, как будто собираясь позвонить своему брокеру. В 2004 году Цадек также подарил нам блестяще остроумного, ироничного «Пера Гюнта» : того, который предполагал, что Ибсен предвосхитил драму-сон Стриндберга, экспрессионизм Брехта, сумасшедший мир Марата/Сада и даже современный физический театр». [22]
Биллингтон также написал в той же статье:
«Хотя Задек сделал себе имя в Германии, он никогда не забывал о своих британских корнях. Когда я пошел смотреть его берлинскую постановку « Лунного света » Пинтера , он сказал мне, что любит творчество Пинтера из-за его истоков в еженедельной репрезентации и потому, что, как он сказал, «это было похоже на сочетание Агаты Кристи и Кафки ». Но Задек также глубоко понял пьесу Пинтера: редко я видел, чтобы идея Пинтера о том, что женщины обладают эмоциональной осведомленностью, которой лишены мужчины, была столь ярко выражена». [22]
В 1999 году в Вене , когда он поставил «Гамлета» с женщиной в главной роли, австрийская газета Wiener Zeitung раскритиковала его за слишком большую «детскую веру в справедливость» [23] (Kinderglaube an Gerechtigkeit).
В 2015 году город Бохум обозначил недавно построенную улицу рядом с драматическим театром Бохума как Петер-Цадек-Штрассе . [24]