Пол Стрэнд (16 октября 1890 г. — 31 марта 1976 г.) — американский фотограф и кинорежиссер, который вместе с другими фотографами- модернистами, такими как Альфред Стиглиц и Эдвард Уэстон , помог сделать фотографию формой искусства в 20 веке. [1] [2] В 1936 году он помог основать Photo League , кооператив фотографов, объединившихся вокруг ряда общих социальных и творческих причин. Его разнообразная работа, охватывающая шесть десятилетий, охватывает многочисленные жанры и темы по всей Америке, Европе и Африке.
Пол Стрэнд родился под именем Натанаэль Пол Странски 16 октября 1890 года в Нью-Йорке; его родителями из Богемии были торговец Якоб Странски и Матильда Странски (урожденная Арнштейн). [3] Когда Полу было 12 лет, отец подарил ему камеру. [4]
В позднем подростковом возрасте он был учеником известного фотографа-документалиста Льюиса Хайна в школе этической культуры в Филдстоне . Именно во время экскурсии в этом классе Стрэнд впервые посетил художественную галерею 291 , которой управляли Стиглиц и Эдвард Штайхен , где выставки работ прогрессивных фотографов-модернистов и художников побудили Стрэнда более серьезно отнестись к своему хобби в фотографии. Позже Стиглиц продвигал работы Стрэнда в самой галерее 291, в своем фотоиздании Camera Work и в его художественных работах в студии Hieninglatzing. Некоторые из этих ранних работ, такие как известная Wall Street , экспериментировали с формальными абстракциями (влияя, среди прочего, на Эдварда Хоппера и его своеобразное урбанистическое видение). [5] Другие работы Стрэнда отражают его интерес к использованию камеры в качестве инструмента для социальных реформ. [ необходима цитата ] При съемке портретов он часто устанавливал фальшивый латунный объектив сбоку камеры, а фотографировал, используя второй рабочий объектив, спрятанный под мышкой. Это означало, что объекты Стрэнда, вероятно, не подозревали, что он их фотографирует. [6] Этот ход некоторые критиковали.
Стрэнд был одним из основателей Photo League , ассоциации фотографов, выступавших за использование своего искусства для продвижения социальных и политических целей. Стрэнд и Элизабет МакКосленд были «особенно активны» в Лиге, причем Стрэнд был «чем-то вроде старшего государственного деятеля». И Стрэнд, и МакКосленд были «явно левоориентированными», причем Стрэнд «более чем просто симпатизировал марксистским идеям». Стрэнд, МакКосленд, Ансель Адамс и Нэнси Ньюхолл внесли свой вклад в публикацию Лиги Photo News . [7]
В течение следующих нескольких десятилетий Стрэнд работал как в кино, так и в фотографии. Его первым фильмом был «Манхэтта» ( 1921 ), также известный как «Нью-Йорк Великолепный» , немой фильм, показывающий повседневную жизнь Нью-Йорка, снятый совместно с художником и фотографом Чарльзом Шилером . [8] «Манхэтта» включает в себя кадр, похожий на знаменитую фотографию Стрэнда «Уолл-стрит » (1915). В 1932–35 годах он жил в Мексике и работал над фильмом «Редес» ( 1936 ), заказанным мексиканским правительством и выпущенным в США под названием «Волна» . Другими фильмами, в которых он участвовал, были документальный фильм «Плуг, который разорил равнины» ( 1936 ) и про-профсоюзный, антифашистский фильм « Родная земля» ( 1942 ).
С 1933 по 1952 год у Стрэнда не было собственной темной комнаты, и он пользовался услугами чужих. [9]
В декабре 1947 года Фотолига появилась в списке подрывных организаций Генерального прокурора (AGLOSO). [9]
В 1948 году CBS поручила Стрэнду предоставить фотографию для рекламы «It is Now Tomorrow»: на фотографии Стрэнда были изображены телевизионные антенны над Нью-Йорком. [10]
17 января 1949 года Стрэнд подписался в поддержку лидеров Коммунистической партии ( Бенджамин Дж. Дэвис-младший , Юджин Деннис , Уильям З. Фостер , Джон Гейтс , Джил Грин (политик) , Гас Холл , Ирвинг Поташ, Джек Стэйчел , Роберт Г. Томпсон , Джон Уильямсон , Генри Уинстон , Карл Винтер) в судебных процессах по Закону Смита , вместе с Лестером Коулом , Мартой Додд , У. Э. Б. Дюбуа , Генри Праттом Фэрчайлдом , Говардом Фастом , Ширли Грэм, Робертом Гватми , EY Харбургом , Джозефом Х. Леви, Альбертом Мальцем , Филипом Моррисоном, Кларенсом Паркером, Мюриэль Рукейзер , Альфредом К. Стерном (мужем Марты Додд), Максом Вебером и Генри Уилкоксом. [11]
В июне 1949 года Стрэнд покинул Соединенные Штаты, чтобы представить фильм «Родная земля» на Международном кинофестивале в Карловых Варах в Чехословакии . Оставшиеся 27 лет своей жизни он провел в Оржевале , Франция, где, несмотря на то, что он никогда не изучал язык, он вел впечатляющую творческую жизнь, в чем ему помогала его третья жена, коллега-фотограф Хейзел Кингсбери Стрэнд. [ необходима цитата ]
Хотя Стрэнд наиболее известен своими ранними абстракциями, его возвращение к неподвижной фотографии в этот более поздний период породило некоторые из его наиболее значительных работ в форме шести книг-«портретов» мест: « Время в Новой Англии » (1950), «La France de Profil» (1952), «Un Paese» (с фотографиями Луццары и долины реки По в Италии, Эйнауди, 1955), [12] «Tir a'Mhurain / Внешние Гебриды» [13] [14] (1962), «Living Egypt» (1969, совместно с Джеймсом Олдриджем ) и «Ghana: An African Portrait» (с комментариями Бэзила Дэвидсона ; 1976). [ требуется ссылка ]
Стрэнд женился на художнице Ребекке Салсбери 21 января 1922 года. [15] Он часто фотографировал ее, иногда в необычно интимных, близко обрезанных композициях. После их развода в 1933 году Стрэнд встретил Вирджинию Стивенс и женился на ней в 1936 году. Они развелись в 1950 году. Он женился на Хейзел Кингсбери в 1951 году, и они оставались женатыми до его смерти в 1976 году." [16]
Время отъезда Стрэнда во Францию совпадает с первым судебным процессом по делу о клевете над его другом Элджером Хиссом , с которым он поддерживал переписку до самой смерти. Хотя он никогда официально не был членом Коммунистической партии , многие из соратников Стрэнда были либо членами партии (Джеймс Олдридж; Чезаре Заваттини ), либо видными писателями и активистами левых взглядов ( Бэзил Дэвидсон ). Многие из его друзей также были коммунистами или подозревались в этом ( член парламента Д. Н. Притт ; кинорежиссер Джозеф Лоузи ; шотландский поэт Хью МакДиармид ; актер Алекс МакКриндл ). Стрэнд также был тесно связан с Frontier Films, одной из более чем 20 организаций, которые были определены Генеральным прокурором США как «подрывные» и «неамериканские». Когда интервьюер спросил его, почему он решил поехать во Францию, Стрэнд начал с того, что отметил, что в Америке во время его отъезда «маккартизм становился все более распространенным и отравлял умы очень многих людей». [17]
В 1950-х годах, из-за процесса печати, который, как сообщается, был доступен только в этой стране в то время, Стрэнд настоял на том, чтобы его книги печатались в Лейпциге , Восточная Германия , даже если это означало, что они были изначально запрещены на американском рынке из-за их коммунистического происхождения. [18] После переезда Стрэнда в Европу, как позже выяснилось из рассекреченных файлов разведки, полученных в соответствии с Законом о свободе информации и ныне хранящихся в Центре творческой фотографии в Университете Аризоны , он находился под пристальным наблюдением служб безопасности. [19]
В 1984 году Стрэнд был посмертно включён в Международный зал славы и музей фотографии . [20]
Самая высокая цена, достигнутая фотографией Стрэнда на рынке искусства, была унесена работой Akeley Motion Picture Camera (1922), которая была продана за 783 750 долларов на аукционе Christie's в Нью-Йорке 4 апреля 2013 года. [21]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ), страница 86