« Прекрасные часы» Жана Французского, герцога Беррийского или «Прекрасные часы» Жана де Берри — иллюминированный рукописный часослов начала XV века (содержащий молитвы, которые верующие должны произносить в каждый канонический час дня), заказанный французским принцем Жаном, герцогом Берри ( фр . Jean, duc de Berry ), около 1409 года и созданный для его использования в личных молитвах и, в особенности, в молитвах к Деве Марии . [1] Миниатюры « Прекрасных часов» в основном расписаны братьями Лимбург ; очень немногие часословы столь же богато украшены, как этот.
Каждый раздел Belles Heures настраивается в соответствии с личными пожеланиями его покровителя. Belles Heures состоит из серии циклов, похожих на истории, которые читаются как иллюстрированные книги. Наряду с Très Riches Heures , также созданным для Жана, Belles Heures входит в число величайших шедевров Средневековья. Сейчас рукопись находится в The Cloisters в Нью-Йорке.
Во времена герцога Беррийского Франция была неспокойной страной, опустошенной Столетней войной и Черной смертью , и еще больше разрушенной восстаниями и мятежами. Франция была разделена соперничеством между бургундцами и арманьяками , а также имела безумного короля Карла VI , что привело к раздорам за корону и нестабильности во Франции. [2]
Несмотря на нестабильную ситуацию во Франции, герцог Беррийский, дядя Карла VI, заказал множество произведений искусства. Герцог был известен своим приобретением и заказом рукописей и владел одной из крупнейших и самых разнообразных коллекций своего времени. Он был щедрым покровителем и коллекционером книг. Берри нанял молодых братьев Германа, Поля и Жана Лимбургов в качестве иллюминаторов в 1404 году после смерти их бывшего покровителя, его брата Филиппа Смелого , герцога Бургундского. [2]
Герцог заказал несколько роскошных Часословов, включая самый известный, Très Riches Heures , части Туринско-Миланского часослова , Petites Heures Жана де Франса, герцога Беррийского и Belles Heures . Belles Heures больше, чем Très Riches Heures. Известно, что он был создан для Жана де Берри, потому что на нем есть надпись Жана Фламеля, писца герцога, в которой заказчик указан как «Принц Джон, ..., герцог Беррийский...». [2] Кроме того, много раз на протяжении Belles Heures на некоторых страницах и иллюстрациях появляются геральдика , эмблема и девиз герцога Беррийского . [2] Кроме того, из-за частного характера книги художники включили множество изображений герцога Беррийского в саму рукопись.
Подтверждение того, кто создал рукопись, не найдено в существующих документах. Однако работа приписывается Полу, Герману и Жану де Лимбургу, а также, вероятно, ряду помощников. [2] Ученые полагают, что тесная связь в стиле и иллюстрациях между Belles Heures и Très Riches Heures является указанием на то, кто создал работу. [2] Дальнейшее подтверждение приходит в виде документации о платеже, полученном Полем от герцога. Это совпадает с пониманием того, что Поль де Лимбург был нанят герцогом Беррийским около 1409 года. [2]
Рукопись оставалась во владении Берри до его смерти в 1416 году. После этого ее приобрела Иоланда Арагонская , герцогиня Анжуйская. В 1954 году ее приобрел Дж. Д. Рокфеллер-младший у барона Мориса де Ротшильда с намерением передать ее в Метрополитен-музей в Нью-Йорке. [2] «Belles Heures» остается единственной полной книгой, написанной руками Лимбургов, поскольку «Très Riches Heures» не закончен.
Оригинальные красные бархатные обложки с золотыми застежками давно исчезли, однако книга остается в замечательном состоянии. [2] Она содержит 224 фолианта, 94 полностраничные и 54 столбчатые иллюстрации, а также календарные виньетки и рамочные иллюстрации. Иллюстрации выглядят такими же свежими, какими их оставили художники, «когда закончили свою работу и очистили кисти пятьсот сорок с лишним лет назад». [2] Берри хотел только лучшего, поэтому использовался только лучший пергамент. Из-за частного характера Belles Heures реставрация практически не видна. Книга находится в отличном состоянии, так как она хранилась как ценное достояние в библиотеках последующих владельцев.
В 2008 году книга была распечатана для фотосъемки для факсимильного издания, а также для исследования и консервации, что позволило в течение некоторого времени после этого выставлять вместе несколько страниц. Подборка из 80 страниц была выставлена в музее Гетти в Калифорнии в 2008-2009 годах. [3]
Миниатюры , написанные в Belles Heures, обычно имеют прямоугольную форму и высоту, превышающую ширину. В некоторых случаях иллюминаторы экспериментировали с разрывом границ, чтобы разместить выступающие за пределы рамы проекции. Необычным аспектом этого конкретного часослова является то, что в отличие от других, каждый из циклов состоит из серии миниатюр, которые не прерываются текстом. «Самый короткий (Легенда о Кресте) содержит три миниатюры, самый длинный (жизнь святого Иеронима) — двенадцать». [1] Искусство в этом часослове, хотя и соответствует временному периоду, также содержит в себе много экспериментов.
Другие похожие работы — Très Riches Heures и Grandes Heures du Duc de Berry, обе из которых были иллюминированы братьями Лимбург. Они похожи по стилю и в стиле интернациональной готики , пионерами которого во Франции были братья. [2] Яркие цвета и стилистические интерпретации формы и глубины во всех этих работах довольно схожи. Однако Belles Heures считается лучшей работой из трех.
Использование глубины и движения в искусстве является определяющим качеством, демонстрируемым Belle Heures . Попытки создания форм в движении и в разных положениях часто не отображают реальность, и хотя одежда иногда предполагает форму тел под ней, она часто движется нереалистичным образом. [1] Несмотря на это, иллюстрации передают сообщение о движении и человеческой форме.
Значительные усилия были приложены к созданию реалистичных фонов для иллюстраций. Попытки создать ощущение атмосферной глубины очевидны во многих миниатюрах. Части зданий нарисованы там, где остальная часть конструкции продолжается за пределами рамы. [1] Таким образом, картина была лишь моментальным снимком того, что происходило, а фон продолжался за пределами рамы. С другой стороны, есть много случаев, когда фоны остаются нереалистичными — с золотыми геральдическими лилиями и узорами, которые напоминают небесное изображение. Различия в выборе фонов играют роль в обстановке изображаемых событий, но также показывают попытку перейти к более реалистичной сфере в картинах. Кроме того, большие усилия были приложены к ракурсу элементов картины. [1] Это иллюстрирует то, что художники больше заинтересованы в создании перспективы. Значение этого для того времени монументально, поскольку многие попытки создания глубины на заднем плане и ландшафте были новыми открытиями. Художники Belle Heures , по-видимому, борются между существующими художественными нормами и переходом к созданию большего реализма в форме, образе и перспективе.
Помимо экспериментов с глубиной, яркими цветами и драматическими движениями, художники-иллюстраторы Belle Heures были прекрасными рассказчиками. Изображения христианских сцен впечатляют и эмоциональны. Лица и расположение персонажей иллюстрируют значимость событий для наблюдателя. Мало споров об эмоциях и чувствах, изображенных в иллюстрациях. Исследователи художественных произведений не просто смотрят на них, но и вовлекаются в работу. [2]
В отличие от ярких и подробных иллюстраций, художники не уделяли столько внимания окантовке, как большинство других иллюминаторов рукописей. Окантовки по всей рукописи служат лишь «широкими сверкающими рамками», сопровождающими причудливые и мощные миниатюры. [1] Тонкая филигрань, использованная в окантовке, потрясающе проста и столь же не впечатляет. Плющ в верхней окантовке просто нарисован и узорчат. Иногда плющ в верхней окантовке становится более сложным, красочным и активным с включением драконоподобных существ, сидящих на верхушках окантовок. Часто не имея таких активных элементов, окантовки не отвлекают взгляд от иллюминации. [1] Хотя это эффективный способ сосредоточить взгляд зрителя на иллюминации, простота окантовок, возможно, объясняется отсутствием формального обучения. [1] Братья Лимбург изначально не обучались иллюминации рукописей; двое из них были учениками ювелиров, а третий был художником-паннорисовальщиком. [1] Таким образом, самым важным в их рукописях стали миниатюры. Однако существуют определенные исключения из окантовки. Первые листы большинства основных разделов и первые листы трех избирательных прав имеют гораздо более сложные рамки, чем те, что встречаются на других листах.
В число фигур в Belles Heures входят Святая Екатерина , Четыре евангелиста , Святой Иероним , Иоанн Креститель , Святой Павел Отшельник и многие другие, включая Жана де Франса, самого герцога Беррийского. Эти фигуры появляются часто и заметно, поскольку они являются центральными фигурами в средневековом христианстве. Миниатюры, совпадающие с молитвами, дают достаточно информации о том, кто или что происходит в рамках иллюстрации. Некоторые из наиболее важных работ — Жан де Берри, Давид и те, что в цикле Святой Екатерины.
Поскольку это была работа Жана де Берри, было довольно обычным явлением, когда заказчики таких частных начинаний появлялись в них. [1] Жан де Берри изображен молящимся, стоящим на коленях в частной часовне. Его синие одежды и красочное платье придают ему вид королевской особы. Кроме того, иллюминация имеет политический аспект и подтверждает статус Жана, включая булаву, корону, а также руку служителя, откидывающую шторы. [1]
Одно изображение особенно важно: Давид в Покаянных псалмах. Почти все часословы содержали этот раздел, но они редко иллюстрировались. [1] Так что в этом случае у иллюстраторов было очень мало материала для работы. Изображение Давида на фоне неба, выполненное из геральдических лилий, представляет королевский и небесный статус. Эта миниатюра представляет стиль Германа из-за беспокойных узоров и сочетания цветов. [1]
Цикл Святой Екатерины в Belles Heures является первым и одним из самых длинных наборов сцен, которые будут изображены. [1] Ее аристократическая красота изображена современными длинными волосами, тонкой шеей, покатыми плечами и бледным цветом лица. На этом изображении Екатерина изображена как ученая и образованная личность. Она сидит, читает, в то время как на подставке рядом лежит большое количество книг. Подставка имеет значение, потому что Моисей восседает на ее вершине. Моисей, олицетворение письменного слова, хорошо вписывается в сцену обучения Святой Екатерины по той причине, что он получил десять заповедей на горе Синай, где, в конечном счете, Святая Екатерина должна была быть похоронена. [1] Кроме того, Моисею была посвящена часовня в церкви Святой Екатерины, построенной на склоне горы Синай. [1]
Текст и изображения богаты иконографическим содержанием. Belles Heures содержит множество иконографических событий и сюжетов наряду с литургическими текстами, которые связаны с событиями, происходящими в миниатюре, и почти описывают их. Так обстоит дело с иллюминацией. Миниатюры используются для дополнения текстовых ссылок на христианскую веру. Чтобы понять необъятность и количество сюжетов, изображенных и иллюминированных в Belles Heures , нужно взглянуть на саму рукопись (или ее факсимиле).
Миллард Мейс описывает Belles Heures и последовавший за ним Très Riches Heures как самую впечатляющую группу картин, созданных в Европе в начале XV века. [1] Яркие цвета предшествуют похожему стилю, появившемуся в Италии ближе к середине XV века. Светящиеся цвета, используемые в Belles Heures, вошли в основное русло картин XV века. Вскоре после его создания цвет начал терять свою значимость, и в конце XV века начали появляться темные оттенки и тени. Таким образом, Belles Heures был одним из последних немногих манускриптов, раскрашенных таким образом.
