Роберто Гастоне Дзеффиро Росселлини [1] [2] (8 мая 1906 г. – 3 июня 1977 г.) был итальянским кинорежиссером, сценаристом и продюсером. Он был одним из самых выдающихся режиссеров итальянского неореалистического кино, внесшим вклад в движение такими фильмами, как «Рим, открытый город» (1945), «Пайза» (1946) и «Германия, год нулевой» (1948). Он также известен своими фильмами с Ингрид Бергман в главных ролях , «Стромболи» (1950), «Европа '51 » (1952), «Путешествие в Италию» (1954), «Страх» (1954) и «Жанна д'Арк на костре » (1954).
Росселлини родился в Риме. Его мать, Элеттра ( урожденная Беллан), была домохозяйкой, родившейся в Ровиго , Венето , а его отец, Анджиоло Джузеппе «Пеппино» Росселлини, владелец строительной фирмы, [3] родился в Риме в семье, происходящей из Пизы , Тоскана . Его мать имела частично французское происхождение, от иммигрантов, прибывших в Италию во время Наполеоновских войн . [4] Он жил на Виа Людовизи, где у Бенито Муссолини был свой первый римский отель в 1922 году, когда фашизм пришел к власти в Италии. [5]
Отец Росселлини построил первый кинотеатр в Риме, «Барберини», театр, где можно было демонстрировать фильмы, предоставив своему сыну неограниченный бесплатный пропуск; молодой Росселлини начал посещать кинотеатр в раннем возрасте. Когда его отец умер, он работал в сфере звукорежиссуры и в течение определенного времени занимался всеми вспомогательными работами, связанными с созданием фильма, приобретая компетентность в каждой области. У Росселлини был младший брат, Ренцо , который позже написал музыку ко многим его фильмам.
Хотя он не был лично религиозным, [6] он проявлял большой интерес к христианским ценностям в современном мире; [7] он ценил католическую этику и религиозные чувства — вещи, которые, как он считал, пренебрегались в материалистическом мире. [7]
В 1937 году Росселлини снял свой первый фильм « Прелюдия после полудня фавна» , который, возможно, не был выпущен и позже утерян. [8] После этого фильма его пригласили работать помощником режиссера на съемках фильма Гоффредо Алессандрини «Лучано Серра пилота» , одного из самых успешных итальянских фильмов первой половины XX века, а затем он работал над фильмом Франческо Де Робертиса 1940 года «Uomini sul Fondo» . [9] Его тесная дружба с Витторио Муссолини , сыном Бенито Муссолини , была истолкована как возможная причина того, что его предпочли другим ученикам.
Некоторые писатели описывают первую часть его карьеры как последовательность трилогий. Его первый полнометражный фильм, «Белый корабль» (1941), был спонсирован аудиовизуальным пропагандистским центром Военно-морского департамента и является первой работой в «Фашистской трилогии» Росселлини, вместе с «Возвращением пилота» (1942) и «Человеком с крестом» (1943). В этот период он развивал отношения с Федерико Феллини и Альдо Фабрици . Фашистский режим рухнул в 1943 году, и через два месяца после освобождения Рима (4 июня 1944 года) Росселлини начал готовить антифашистский фильм «Roma città aperta» ( Рим, открытый город , 1945), при этом Феллини помогал ему в написании сценария. Фабрици играл роль священника, в то время как Росселлини сам продюсировал фильм, съемки начались в январе 1945 года. Большая часть денег была получена из кредитов и займов, а пленку приходилось искать на черном рынке. Этот драматический фильм имел немедленный успех. Его называли первым фильмом неореалистической трилогии , второе название которой было Paisà (1946), снятое с непрофессиональными актерами, а третье, Germany, Year Zero (1948), спонсировалось французским продюсером и снималось во французском секторе Берлина. В Берлине Росселлини также предпочитал неактеров, но он не смог найти лицо, которое он нашел «интересным»; он поместил свою камеру в центре городской площади, как он сделал для Paisà , но был удивлен, когда никто не пришел посмотреть.
Как он заявил в интервью, «чтобы действительно создать задуманный персонаж, режиссеру необходимо вступить в битву со своим актером, которая обычно заканчивается подчинением желанию актера. Поскольку у меня нет желания тратить свою энергию на такую битву, я использую профессиональных актеров только изредка». [10] Одной из причин успеха, как предполагается, было переписывание Росселлини сценариев в соответствии с чувствами и историями непрофессиональных актеров. Региональный акцент, диалект и костюмы были показаны в фильме такими, какими они были в реальной жизни.
После своей неореалистической трилогии Росселлини снял два фильма, которые сейчас классифицируются как «переходные фильмы»: L'Amore (1948) (с Анной Маньяни ) и La macchina ammazzacattivi (1952), о способности кино изображать реальность и правду (с отсылками к комедии дель арте ). В 1948 году Росселлини получил письмо от известной иностранной актрисы с предложением о сотрудничестве:
С этого письма началась одна из самых известных историй любви в истории кино, когда Бергман и Росселлини оба были на пике своей карьеры. Их первым совместным фильмом был Stromboli terra di Dio (1950) (на острове Стромболи , и его вулкан довольно удачно извергся во время съемок). Этот роман вызвал большой скандал в некоторых странах (Бергман и Росселлини были женаты на других людях); скандал усилился, когда Бергман забеременела от Ренато Роберто Ранальдо Джусто Джузеппе («Робин») Росселлини. У Росселлини и Бергмана было еще двое детей, Изабелла Росселлини (актриса и модель) и ее близнец Ингрид Изотта. «Европа '51» (1952), Siamo Donne (1953), «Путешествие в Италию» (1954), «Паура» (1954) и «Джованна д'Арко аль рого» (1954) были другими фильмами, над которыми они работали вместе.
В 1957 году Джавахарлал Неру , премьер-министр Индии в то время, пригласил его в Индию, чтобы снять документальный фильм «Индия » и вдохнуть немного жизни в находившийся в упадке Indian Films Division. Хотя он был женат на Бергман, у него был роман с Сонали Сенрой Дасгуптой, сценаристом, которая сама была замужем за местным режиссером Харисадханом Дасгуптой , который помогал разрабатывать виньетки для фильма. [11] Учитывая климат 1950-х годов, это привело к огромному скандалу как в Индии, так и в Голливуде. [12] Неру пришлось попросить Росселлини уйти. [ нужна цитата ] Вскоре после этого Бергман и Росселлини расстались.
В 1971 году Университет Райса в Хьюстоне, штат Техас, пригласил Росселлини помочь создать Медиацентр, где в 1970 году он начал планировать фильм о науке с профессором университета Райса Дональдом Д. Клейтоном . [13] Они работали ежедневно в течение двух недель в Риме летом 1970 года, но финансирования было недостаточно для начала съемок. В 1973 году его пригласили преподавать в Йельском университете в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, где он вел односеместровый курс под названием «The Essential Image».
Последним проектом Росселлини стал документальный фильм «Бобур» , снятый в 1977 году и впервые показанный в 1983 году. [14]
В 1934 году Росселлини женился на Ассии Норис , русской актрисе, работавшей в итальянских фильмах; брак был аннулирован в 1936 году. 26 сентября 1936 года он женился на Марчелле Де Маркис (17 января 1916, Рим — 25 февраля 2009, Сартеано), художнице по костюмам, с которой он сотрудничал даже после того, как их брак распался. У Де Маркис и Росселлини было двое сыновей: Марко Романо (родился 3 июля 1937 года и умер от аппендицита в 1946 году) и Ренцо (родился 24 августа 1941 года). Росселлини и Де Маркис развелись в 1950 году.
Во время съемок фильма «Стромболи » в 1949 году у Росселлини был роман с Ингрид Бергман (которая в то время была замужем за Петтером Линдстрёмом). В том же месяце, когда фильм вышел на экраны, Бергман родила мальчика, Ренато Роберто Ранальдо Джусто Джузеппе («Робин») Росселлини (родился 2 февраля 1950 года). Через неделю после рождения сына Бергман развелась с Линдстрёмом и вышла замуж за Росселлини в Мексике. 18 июня 1952 года она родила дочерей-близнецов Изотту Ингрид Росселлини и Изабеллу Росселлини .
В 1957 году у Росселлини был роман с бенгальской сценаристкой Сонали Дасгуптой (урожденной Сенрой), и вскоре после этого Бергман и Росселлини расстались. Росселлини тайно сбежал с Дасгуптой в 1957 году, когда ей было 27 лет. Он усыновил ее маленького сына Арджуна, переименованного в Джила Росселлини (23 октября 1956 года — 3 октября 2010 года), который стал кинопродюсером в Нью-Йорке. У Росселлини и Дасгупты была дочь, Раффаэлла Росселлини (родилась в 1958 году), которая является актрисой и моделью. [12] [15]
В 1973 году Росселлини расстался с Дасгуптой ради продюсера Сильвии Д'Амико Бендико, но оставался женат на Дасгупте до своей смерти от сердечного приступа в возрасте 71 года в 1977 году.
Вместе с Альбертом Эйнштейном Росселлини был одним из спонсоров Всемирного съезда народов (PWC), также известного как Всемирное учредительное собрание народов (PWCA), которое состоялось в 1950-51 годах во Дворце выборов в Женеве , Швейцария. [16] [17]
Фильмы Росселлини после его ранних неореалистических фильмов — особенно его фильмы с Ингрид Бергман — были коммерчески неудачными, хотя «Путешествие в Италию» хорошо оценено в некоторых кругах. Он был признанным мастером для критиков Cahiers du Cinéma в целом и Андре Базена , Франсуа Трюффо и Жана-Люка Годара в частности. Трюффо отметил в своем эссе 1963 года « Роберто Росселлини предпочитает реальную жизнь » (доступном в The Films in My Life ), что влияние Росселлини на режиссеров, которые стали частью « новой волны», было настолько велико, что он был во всех смыслах «отцом французской новой волны».
Его посмертный бывший зять Мартин Скорсезе признал основополагающее влияние Росселлини в своем документальном фильме « Мое путешествие в Италию» (название само по себе является вариацией на тему « Путешествие в Италию » Росселлини ). Среди работ итальянских режиссеров Феллини , Висконти , Де Сики и Антониони , фильмы Росселлини составляют по крайней мере половину фильмов, которые обсуждает Скорсезе, подчеркивая монументальную роль Росселлини в итальянском и мировом кинематографе. Рассматриваемые фильмы включают его неореалистические фильмы и фильмы с Ингрид Бергман, а также «Цветы святого Франциска» о святом Франциске Ассизском . Скорсезе отмечает, что в отличие от режиссеров, которые часто становятся стилистически сдержанными и консервативными по мере продвижения своей карьеры, Росселлини становился более нетрадиционным по мере продвижения своей карьеры и постоянно экспериментировал с новыми стилями и техническими вызовами. Скорсезе особенно выделяет серию биографий исторических личностей, снятую Росселлини в 60-х годах, и особо выделяет «Приз власти Людовика XIV» .
Некоторые материалы Росселлини, связанные с кино, и личные документы хранятся в Киноархиве Уэслианского университета, к которому ученые и медиа-эксперты со всего мира могут иметь полный доступ. [18] Сын Росселлини Ренцо выпускает Аудиовизуальную энциклопедию истории Роберто Росселлини , мультимедийную коллекцию, содержащую все работы Росселлини, интервью и другие материалы из архива Росселлини. Энциклопедия существовала в виде прототипа в 2011 году. [19]
После критического провала фильма «Anima nera» и участия в фильме о разных художниках «Ro.Go.Pa.G.» Росселлини начал снимать фильмы для телевидения в 1966 году с фильма «Приз власти Людовика XIV» и продолжал работать преимущественно в этом жанре до конца своей карьеры в 1977 году.
Телевизионные фильмы
Помимо телевизионных фильмов, он принимал участие в создании ряда телесериалов в качестве сценариста и режиссера.
Сериал
Некоторые источники связывают Росселлини с проектом Torino nei cent'anni 1961 года , но статус и завершение проекта не подтверждены. [25]
Бобур Росселлини.
