« The Seaside Houses » — короткий рассказ Джона Чивера , впервые опубликованный в журнале The New Yorker 29 июля 1961 года. Произведение было включено в сборник рассказов «The Brigadier and the Golf Widow» (1964), опубликованный издательством Harper and Row . [1] [2]
Рассказ считается одним из самых выдающихся произведений в сборнике. [3] [4] [5] «Приморские дома» включены в сборник «Рассказы Джона Чивера» (1978).
Семья Огден снимает прекрасный дом на берегу моря для летних каникул в Новой Англии . Мистер Огден заинтригован резиденцией под названием Бродмир, которая представляет собой множество красноречивых улик относительно ее бывших долгосрочных арендаторов, Гринвудов, которые совсем недавно занимали помещение. Он начинает бессвязную инвентаризацию оставшихся артефактов, которые постепенно раскрывают характер мистера Гринвуда. Интерьер дома унылый, плохо освещенный и гнетущий. Мистер Огден обнаруживает пустые бутылки из-под виски, брошенные за книжными полками, под скамьей для пианино и спрятанные снаружи на территории. В спальне своего сына он находит секретное послание, нацарапанное рукой другого ребенка: «Мой отец — крыса. Я повторяю. Мой отец — крыса». Мистер Огден делает еще одно открытие: порнографические журналы под диванными подушками; возмущенный, он сжигает их в камине.
Г-ну Огдену снится тревожный сон: он оказывается в итальянской таверне в момент закрытия. Бармен отказывается смешивать ему напиток. В отчаянии г-н Огден платит 10 000 лир за бутылку джина. Огден вспоминает: «Когда я проснулся, мне показалось, что мне приснился один из снов г-на Гринвуда».
В разговоре с управляющей недвижимостью, миссис Уайтсайд, мистер Огден извлекает из нее информацию о бизнесе и домашних делах мистера Гринвуда, одновременно угощая ее спиртным. Это показывает, что мистер Гринвуд, по-видимому, пережил ряд катастрофических неудач.
Повар Огденов сообщает о неотложной медицинской помощи в семье и уезжает. Мистер Огден ссорится со своим маленьким сыном из-за пустяков. Все более раздражаясь на жену и детей, он сбегает из Бродмира для короткой поездки в Нью-Йорк, якобы по делам. Чисто по совпадению мистер Огден встречает мистера Гринвуда в баре на Центральном вокзале , которого он сразу узнает по фотографии в Бродмире. Он наблюдает за мужчиной, но не представляется. Огден быстро понимает, что мужчина — сварливый, недовольный и деморализованный пьяница. У Огдена случается случайная связь с сотрудницей офиса, и он возвращается в Бродмир с похмелья. По прибытии мистер Огден и его жена сталкиваются в резком и бескомпромиссном словесном споре, который приводит к их немедленному расставанию. Огден сообщает: «Мы были женаты двенадцать лет... и я больше никогда ее не видел».
История заканчивается кодой. Огден снова женился и живет в другой арендованной квартире на берегу моря, но в явно стесненных финансовых обстоятельствах. Он заядлый алкоголик. Его жена — требовательная мегера. Огден остро страдает от жалости к себе в воспоминаниях о том, как он бросил свою первую жену. [6] [7] [8] [9] [10]
«Главный герой начинает узнавать себя в иссохшем образе бывшего жителя Бродмира, мистера Гринвуда... Огден становится тайным соучастником разорения Гринвуда, преследуя различные улики, которые лежат в доме... он настолько увлекается отслеживанием происхождения Гринвуда, что Огден становится фактическим двойником , или альтер эго, Гринвуда, и, преследуя его судьбу, он обнаруживает свою собственную». — Литературный критик Патрик Минор в «Возвращении к Джону Чиверу» (1995) [11]
Литературный критик Патрик Минор помещает «Приморские дома» среди тех литературных произведений 19 века, которые имеют дело с настойчивостью призрачных обитателей заброшенных домов: «Чивер, наряду с По , Готорном и Генри Джеймсом , обладал даром обнаруживать преследуемые и преследующие остатки прошлых обитателей домов». [12] Демонстрируя мастерское владение этой темой, Чивер описывает постепенное проникновение характера Гринвуда в характер мистера Огдена. [13] Минор продолжает: «Дом, классический юнгианский символ бессознательного, сочетается со снами и морем, символизируя открытие Огдена, что он и Гринвуд — фактически один и тот же человек, осознание, которое одновременно информирует и ужасает его». [14]
Тим Лидер отмечает параллели с «Алым фургоном» , но отмечает, что рассказчик преследует предвестника гибели вместо того, чтобы оказаться на тех же званых ужинах [15]
Литературный критик Линн Уолделанд распознает общую тему в работах Чивера: «люди оставляют свое присутствие в комнатах и домах». [16] Г-н Огден чувствует себя обязанным раскрыть личную историю г-на Гринвуда и его характер. Он одержимо преследует человека, который, кажется, преследует Бродмир. Поступая так, он в конечном итоге принимает дегенеративный характер г-на Гринвуда. [17] Стилистически, обращение Чивера с неумолимой судьбой Огдена добавляет «ужаса». [18] Литературный критик Сэмюэл Коул пишет:
Прямолинейная и бесстрастная проза стиля Чивера сглаживает нарастающий ужас наследия Гринвуда... Его кажущаяся объективность и спокойствие сохраняются на протяжении всего произведения, но, похоже, только усиливают нездоровый характер трансформации [Огдена]... [19]
Коул добавляет, что «контролируемая и рассчитанная» хроника Чивера падения Огдена раскрывает его зловещий характер. [20] В конечном итоге, г-н Огден достигает определенной степени самопросветления, но огромной ценой. Патрик Минор пишет:
«Приморские дома» — это история, которая прослеживает падение, подобное Икару, из состояния невежества в знание, которое навсегда меняет наивный взгляд на жизнь [мистера Огдена]… В конце истории алкоголик Огден [который] вошел в падший мир, в котором он и его новая жена, похожая на шлюху, обитают в другом, но гораздо более захудалом, приморском доме…» [21]