Ральф Розенблюм (13 октября 1925 — 6 сентября 1995) был американским монтажёром, который много работал с режиссёрами Сидни Люметом и Вуди Алленом . Он выиграл премию BAFTA 1977 года за лучший монтаж за свою работу над фильмом «Энни Холл» и опубликовал влиятельные мемуары « Когда прекращается стрельба, начинается монтаж: история киноредактора» . [2]
Ближе к концу Второй мировой войны в 1945 году Розенблюм работал учеником по кинопроизводству в Управлении военной информации США ; среди его наставников были Сидни Мейерс и Хелен ван Донген . [3] После войны он стал помощником ван Донген, пока она монтировала фильм Роберта Флаэрти «История Луизианы» (1948), и был указан как редактор в фильме « О правах человека» (1950), который ван Донген спродюсировал и снял. [4] Большая часть работы Розенблюма в 1950-х и начале 1960-х годов была связана с телевидением; он работал над такими шоу, как «Поиск» , «Омнибус» , « Шоу Гая Ломбардо » и «Шоу Патти Дьюк» . Вместе с Сидом Кацем и Джином Милфордом он основал компанию MKR Films, которая предоставляла редакционные услуги для телевизионных шоу, рекламных роликов и корпоративных фильмов. [5]
В 1960-х годах Розенблюм смонтировал четыре фильма Сидни Люмета , начиная с « Долгий день уходит в ночь» (1962). Эти фильмы, все из которых были серьезными драмами, были очень важны для карьеры Розенблюма; как отметил Джон Галлахер, [5]
«Безопасность» и «Ростовщик» продемонстрировали редакторское мастерство Розенблюма. Монтажная концовка « Безопасности» , изображающая последние несколько мгновений жизни на земле, и использование воспоминаний о концлагерях в «Ростовщике » принесли Розенблюму первое признание в отрасли.
Поль Монако подытожил монтажные инновации Розенблюма в «Ростовщике» , а также их влияние следующим образом: «В своей работе над «Ростовщиком » Розенблюм подражал приемам из нескольких французских фильмов предыдущего десятилетия, но он также расширил их. Как и Деде Аллен , Розенблюм нарушил монтажные соглашения и правила. Что еще более важно, и как и она, его нововведения сместили монтаж от его традиционной опоры на повествование истории к созданию новой и проникновенной субъективности в художественном фильме». [6]
В 1966 году Розенблюм был номинирован на премию Американской ассоциации монтажёров «Эдди» (лучший монтаж художественного фильма) за фильм «Тысяча клоунов» (1965), режиссёром которого был Фред Коу .
В 1968 году Розенблюм был нанят в качестве «редакционного консультанта», чтобы помочь молодому Вуди Аллену отточить большое количество отснятого материала для того, что стало первым фильмом Аллена, псевдодокументальным фильмом « Хватай деньги и беги» . Розенблюм продолжил монтировать следующие пять фильмов Аллена, включая «Энни Холл» , за который он выиграл премию BAFTA 1977 года за лучший монтаж вместе с Венди Грин Брикмонт. [7] «Интерьеры» (1978) был последним фильмом Розенблюма с Алленом. Розенблюм и Аллен пришли к обоюдному решению, что Розенблюм не будет монтировать «Манхэттен» . Сьюзан Э. Морс , которая была помощником монтажера Розенблюма в нескольких фильмах Аллена, стала его преемницей и монтировала фильмы Аллена в течение последующих двадцати лет.
Для последнего фильма, Interiors , Аллен активно участвовал в монтаже и боялся, как фильм будет воспринят. Биограф Аллена Эрик Лакс процитировал Розенблюма о фильме:
Он [Аллен] сумел спасти Interiors , надо отдать ему должное. Он был прижат к стене. Я думаю, он боялся. Он был вспыльчивым, он был немного вспыльчивым. Он был робким. Он думал, что у него настоящая бомба. Но он сумел вытащить ее своей собственной работой. В день выхода рецензий он сказал мне: «Ну, мы вытащили это дело на скорую руку, не так ли?» [8]
В 1979 году Розенблюм опубликовал книгу, написанную совместно с Робертом Кареном, « Когда прекращается съемка, начинается монтаж: история киноредактора» . [2] Галлахер описал важность этой книги следующим образом: [5]
Ральф Розенблюм оказал услугу редакторам по всему миру, опубликовав в 1979 году свои мемуары « Когда прекращается стрельба... начинается монтаж» , популярный том, в котором впервые из первых уст было дано объяснение того, что на самом деле происходит при монтаже фильмов. ... В книге Розенблюм рассказал, что спас несколько фильмов, творчески переделав отснятый материал, например, « Ночь, когда они совершили налет на Мински» Уильяма Фридкина и первый крупный фильм Мински и Вуди Аллена в качестве режиссера « Хватай деньги и беги» . Откровения Розенблюма помогли вернуть профессию монтажера и заставили ученых пересмотреть редакционные вклады.
По словам его вдовы, Дэвиды Розенблюм, «Он был самоучкой, особенно когда дело касалось его колоссальных познаний в музыке, и использовал как джаз, так и классическую музыку в качестве временных или постоянных партитур во многих фильмах, которые он монтировал. Многие композиторы, познакомившиеся с его временными треками, использовали их в качестве руководства». [ необходима цитата ]
Розенблюм работал режиссером около пяти лет, начав с документального фильма Acting Out (1980). Среди его фильмов был «Летнее солнцестояние» (1981), снятый для телевидения и ставший последним фильмом актера Генри Фонды .
В течение последних восьми лет своей жизни Розенблюм преподавал кино и монтаж фильмов в Колумбийском университете в качестве профессора режиссуры, несмотря на то, что сам не учился в колледже. [9] В последние десять лет своей жизни Розенблюм преподавал монтаж в Международных мастерских кино и телевидения в Рокпорте, штат Мэн. [3] В течение последних четырех лет он также был художником-резидентом.
Розенблюм был выбран в качестве члена Американской коллегии редакторов кино . [10]
В скобках указан режиссер каждого фильма.
Примечания
Дальнейшее чтение