Роберт Риз Пэрриш (4 января 1916 — 4 декабря 1995) — американский кинорежиссёр, монтажёр и бывший детский актёр. Он получил премию Оскар за лучший монтаж фильма за работу над «Тело и душа» (1947).
Пэрриш родился в Колумбусе, штат Джорджия , в семье продавца Coca-Cola Гордона Р. Пэрриша [3] и актрисы Лоры Вирджинии ( урожденной Риз) Пэрриш. Братья и сестры Пэрриш, в том числе Беверли и Хелен , начали сниматься в 1920-х годах, когда семья переехала в Лос-Анджелес.
Пэрриш дебютировал в кино в короткометражке «Наша банда» на Олимпийских играх (1927). Затем он появился в классическом фильме « Восход: Песня двух людей » (1927); Йель против Гарварда (1928), еще один короткометражный фильм «Наша банда»; «Мать Махри» (1928) и «Четыре сына» (1928) от Джона Форда ; Спиди (1928) с Гарольдом Ллойдом; Райли-полицейский (1928) для Форда; «Железная маска» (1929) с Дугласом Фэрбенксом ; Божественная леди (1929); Рэкетир (1929); Анна Кристи (1930) с Гретой Гарбо ; антивоенный фильм « На Западном фронте без перемен» (1930); «Большой след» (1930) с Джоном Уэйном ; Вверх по реке (1930) для Форда; Право на любовь (1930) с Рут Чаттертон ; « Огни большого города » Чарльза Чаплина (1931); Скандальный листок (1931); Я беру эту женщину (1931); «Запрещено» (1932) для Фрэнка Капры ; Чудо-человек (1932); и Скандал на продажу (1932).
Пэрриш был в фильме «Этот день и век» (1932) Сесила Б. де Милля ; «Доктор Булл » (1933), «Судья Прист» (1934), «Говорит весь город» (1935) и «Информатор» (1935) для Форда; Крестовые походы (1935) для де Милля; «Пароход за поворотом» (1935) и «Узник острова акул» (1936) для Форда; Товарищи по кораблю навсегда (1936); «Один на миллион» (1936) и «Тонкий лед» (1937) с Соней Хени ; История делается ночью (1937) для Фрэнка Борзаге ; Волнения всей жизни (1938); Прекрасно проводя время (1938); «Мистер Дудл начинает» (1938); и драматическое училище (1938). [4]
Джон Форд призвал Пэрриша работать за кулисами и назначил его учеником монтажера в The Informer . [5] Позже он нанял Пэрриша помощником редактора журнала «Мария Шотландская» (1936). Он работал за кадром над фильмами Форда, занимаясь монтажом и звуком, в том числе «Дилижанс» (1939), «Молодой мистер Линкольн» (1939), «Барабаны вдоль ирокеза» (1939), «Гроздья гнева» (1940), «Долгое путешествие домой» (1940). и Табачная дорога (1941).
И Форд, и Пэрриш служили в ВМС США во время Второй мировой войны , вместе они также продюсировали ряд документальных и учебных фильмов , в том числе «Битва за Мидуэй» (1942), «Как действовать в тылу врага» (1943), «Немецкая промышленная рабочая сила» , и 7 декабря: Фильм (1943). Пэрриш также работал редактором книг Джорджа Стивенса « Справедливость свершится» (1945) и «Нацистский план » (1945).
Когда Пэрриш ушел из военно-морского флота, он помогал редактировать боксерскую драму Роберта Россена « Тело и душа» (1947). В 1947 году Пэрриш разделил премию Оскар вместе с одним из номинантов Фрэнсисом Лайоном за работу над фильмом.
Пэрриш затем отредактировал «Двойную жизнь» (1947) для Джорджа Кьюкора , «Без мелких пороков» (1948) для Льюиса Майлстоуна и «Пойманный» (1949) для Макса Офюльса . [6]
Вторая номинация Пэрриша на премию Оскар, которую он разделил с Элом Кларком , была за политическую драму Россена « Вся королевская рать» (1949). В первых версиях, сделанных Элом Кларком, фильм был плохо принят зрителями предварительного просмотра и руководителями студии. Пэрриш обнаружил, что «монтажный подход» был гораздо более успешным, когда произвольные вырезки производились через определенное время до и после каждого важного действия. Помимо номинации «Кларк и Пэрриш» на монтаж, фильм сразу получил премию «Лучший фильм» и имел популярный успех. [7]
Он также отредактировал «Нет грустных песен для меня» (1950) и «Выдающаяся женщина» (1950), а также документальный фильм «Мужчины и музыка» (1951). [8]
Пэрриш дебютировал в качестве режиссера в драме о мести «Крик опасности» (1951). Пэрриш последовал за ним в фильме «Мафия» (1951); и «История Сан-Франциско» (1952) с Джоэлом МакКри .
Пэрриш заменил Фила Карлсона в фильме «Назначение: Париж» (1952) и проделал некоторую не указанную в титрах работу над «Похотливыми мужчинами» (1952). Он снял фильмы «Мой приятель Гас» (1952) и «Грубая стрельба» (1953).
«Пурпурная равнина» (1954) была номинирована на премию за лучший британский фильм на 8-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино . Пэрриш последовал за ним с Люси Галлант (1955), «Огонь внизу» (1957), «Седлать ветер» (1958) и «Чудесная страна» (1959).
Он снялся в эпизоде « Джонни Стаккато» , «Прикосновение поэта», а также в нескольких эпизодах « Сумеречной зоны» , « Один для ангелов », « Остановка в Уиллоуби » и « Могучий Кейси ».
Пэрриш вернулся в кино с фильмом « Во французском стиле» (1963). За ним последовали фильмы «Вверх с пляжа» (1965) и «Бобо» (1967) с Питером Селлерсом. [9] Он снял некоторые сцены Селлерса в пародии на Джеймса Бонда «Казино Рояль» (1967), он входит в число пяти режиссеров этой пародии. [10]
Пэрриш также снял «Даффи» (1968), «Двойник» (1969), «Город под названием ублюдок» (1971) и «Марсельский контракт » (1974).
Его последним фильмом, сорежиссером которого выступил Бертран Тавернье , был «Миссисипи Блюз» (1983). [11]
У него была актерская роль в фильме Blue Bayou (1990).
Подводя итоги карьеры Пэрриша, Аллен Грант Ричардс отметил: «Помимо его превосходной монтажной работы и ранней режиссуры, Пэрриша больше всего запомнили как рассказчика по его двум книгам голливудских мемуаров». [12]
Историк кино Кевин Браунлоу писал о первых мемуарах Пэрриша « Взросление в Голливуде» (1976): «Его рассказы об этих картинах были изумительны сами по себе, и он часто подходил к ним с иной стороны, так что не только кульминация, но и ситуация застала вас врасплох. Мы все умоляли его записать их, и в 1976 году он так и сделал, выпустив одну из самых очаровательных – и веселых – книг о кинобизнесе, когда-либо написанных [...] [ Взросление в Голливуде ] должно быть переиздано в этом столетнем юбилее. [год рождения." [13]
Затем последовало продолжение « Голливуд здесь больше не живет» (1988).