Роджер Прайс (6 марта 1918 — 31 октября 1990) — американский юморист , автор и издатель, создавший Droodles в 1950-х годах, за которым последовало его сотрудничество с Леонардом Б. Стерном в серии Mad Libs . Прайс и Стерн стали партнёрами Ларри Слоана в издательской фирме Price Stern Sloan .
Прайс родился в Чарльстоне, Западная Вирджиния , и вырос в шахтерском городке Уайден, Западная Вирджиния . Он окончил Военную школу Гринбриер в 1934 году, затем учился в Мичиганском университете (1934–1936) и Американской академии искусств в Чикаго (1936–1938).
В 1940-х он писал для The Bob Hope Show и работал с Хоупом над газетной юмористической колонкой. На Бродвее он играл в музыкальном ревю Артура Кляйна Tickets, Please! (1950) и вносил вклад в материал для скетчей для New Faces of 1952 Леонарда Силлмана . Прайс вел телевизионное панельное шоу How To (1951) и был участником других игровых шоу начала 1950-х: Who's There? What Happened? That Reminds Me , The Name's the Same и What's My Line?
В 1953 году Прайс придумал Droodles , синдицированную функцию, которую он описал как «рисунок, похожий на боркли, который не имеет никакого смысла, пока вы не узнаете правильное название». Когда Simon & Schuster опубликовали Price's Droodles в 1953 году, книга положила начало помешательству на Droodles, которое подпитывалось серией объявлений в студенческих газетах, предлагающих денежные призы за Droodles, созданные студентами колледжей. В 1954 году Прайс провел телевизионное игровое шоу Droodles с участниками дискуссии Марком Коннелли , Дениз Лор и Карлом Райнером . Еще больше Droodles было собрано в последующих книгах, The Rich Sardine (1954) и Oodles of Droodles (1955). С годами многие рисунки (за исключением забавных комментариев автора) были переизданы в таких сборниках, как Classic Droodles . Один из оригинальных друдлов Прайса служит обложкой альбома Фрэнка Заппы 1982 года Ship Arriving Too Late to Save a Drowning Witch . Другие подписи Прайса к этому рисунку включают «Мать-пирамида кормит своего ребенка».
В 2000 году, после того как Стерн и Слоан основали еще одну издательскую компанию, Tallfellow Press, они приобрели права на Droodles и переиздали его под названием Droodles: The Classic Collection .
Прайс опубликовал четыре статьи в журнале Harvey Kurtzman 's Mad в 1955–1956 годах [1], а затем в 1960-х годах внес свой вклад в журнал Kurtzman's Help!. Во введении к первому сборнику произведений Mad в мягкой обложке The Mad Reader ( Ballantine Books , 1954) он описал внешность Kurtzman's:
Он ростом 5 футов 6 дюймов, у него едва заметное телосложение и вытянутое выражение. На самом деле, Харви выглядит как бигль, который слишком вежлив, чтобы упомянуть, что кто-то стоит у него на хвосте. У этой биглевости есть определенные компенсации — его никогда не заставляют уходить с травы в Центральном парке, а Pretty Girls часто останавливаются на улице, чтобы почесать его за ушами. [2]
В том же году, когда родился Droodle, Прайс и Стерн придумали Mad Libs (хотя первая книга в серии была опубликована только в 1958 году). Название возникло, когда они оба были в Sardi's и подслушали, как актер спорит со своим агентом. Актер хотел «импровизировать» интервью, но его агент посчитал такой подход «безумным».
По словам Стерна, эта концепция возникла случайно. [3] Стерн писал сценарий эпизода для «Молодожёнов» в 1953 году, когда Прайс пришёл. Стерн вспоминал: «Я пытался найти правильное слово, чтобы описать нос нового босса Ральфа Крамдена . Поэтому я попросил Роджера придумать прилагательное, и прежде чем я успел сказать ему, что оно описывает, он выдал «неуклюжий» и «голый». Мы оба начали смеяться. Мы сели и написали кучу историй с пробелами в них. Тем вечером мы отнесли их на коктейльную вечеринку, и они имели большой успех... Нас отвергли все издатели в районе Нью-Йорка. Издатели сказали нам, что это не книга, и предложили нам обратиться к производителям игр, но они также отвергли нас и посоветовали нам поговорить с издателями. Это стало проторенной дорожкой». [3]
В статье Publishers Weekly описывался подъем движения Mad Libs после первой публикации в 1958 году:
Дуэт нашел типографию и самостоятельно издал 14 000 экземпляров. Вскоре после этого основатель Ballantine Books (и друг) Ян Баллантайн согласился распространять книгу на краткосрочной основе. Этот первый тираж продержался недолго. Стерн, тогдашний главный сценарист и режиссер комедии на NBC The Steve Allen Show , предложил Аллену использовать формат Mad Libs для представления приглашенных звезд, а зрители подбирали слова. Аллен согласился, и на следующем шоу он держал Mad Libs в руках , когда представляли Боба Хоупа (зрители описали комика как «искрометного» и окрестили его заглавную песню «Спасибо за коммунистов»). В течение нескольких дней книжные магазины распродали Mad Libs . В начале 1960-х Прайс и Стерн объединились с Ларри Слоаном , старым школьным другом Стерна, чтобы создать собственную издательскую компанию. Слоан стал генеральным директором Price Stern Sloan и его партнеры написали дополнительные названия Mad Libs , ориентируя их на детей, поскольку большая часть писем от их поклонников была от детей. С несколькими названиями, попавшими в списки бестселлеров, и приобретением издательством других популярных объектов, включая Wee Sing , Mr. Men and Little Miss и Serendipity , Price Stern Sloan превратился в то, что Стерн называет «крупнейшим издателем к западу от Миссисипи в то время». В 1993 году Стерн и Слоан (Прайс умер тремя годами ранее) продали свою компанию Putnam Berkley Group. [4]
В 1960-х годах Прайс открыл первую в Нью-Йорке художественную галерею, посвященную исключительно карикатурам. [ необходима цитата ]
В 1965–1967 годах он издавал и редактировал недолго просуществовавшее юмористическое издание Grump , в котором участвовали такие авторы, как Айзек Азимов , Кристофер Серф , Дерек Робинсон , Сьюзан Сэндс, Джин Шепард , а также карикатуристы Дон Сильверстайн и Дэвид С.К. Макклелланд.
Он был соавтором Стэнли Ральфа Росса недолговечного ситкома NBC 1977 года «Калликаки» , а также писал сценарии для этого шоу.
Прайс был женат четыре раза; все браки закончились разводом. У него было двое детей от его второй жены, Беттины Лерфилд. [ необходима цитата ]
На момент своей смерти в 1990 году Прайс жил в Студио-Сити, Калифорния .
In One Head and Out the Other (Ballantine, 1951), которая популяризировала крылатую фразу «У меня был один хрюк, но баклажан там». Бессмысленная нелогичная поговорка была немедленно принята фанатами научной фантастики , время от времени появляясь в научно-фантастических фэнзинах , как отмечено в Fancyclopedia II (1959). Используя книгуисторика XVIII века Эдварда Гиббона «Упадок и падение Римской империи» в качестве сравнения с американскими потрясениями 60-х годов, эта сатирическая книга сравнивает упадок Рима с бедами Америки. В « In One Head and Out the Other» Прайса , «библии избегания», его персонаж Клейтон Слоуп «был хитрый трюк, говоря любое мыслимое предложение так, чтобы оно звучало как «У меня был один хрюк, но баклажан там». Поклонники также находят это выражение полезным... «Избегание: изначально не фанатское, а философия, разработанная в довольно тошнотворной книге « В одной голове, а в другой » . Эта доктрина стала путаться/ассоциироваться споследователями Ганди из «И никого не стало» Эрика Фрэнка Рассела . [5] Она вдохновила АПА , MYOB и Движение избегания, которые избегали чего-либо. Догматы — это те, которые подразумеваются корнем слова. Ли Хоффман объясняет, что различают три типа избегания:
В чистом избегании человек избегает всего, кроме еды, дыхания и метаболизма. В прикладном избегании человек избегает как можно больше вещей. (Водители автобусов хороши в таких вещах, например, избегают людей, ожидающих на автобусных остановках.) Активное избегание не является истинным избеганием и практикуется для пропаганды Причины или как упражнение в избегании. В активном избегании есть подгруппа Контризбегание ; например, чтобы противодействовать вегетарианству, человек ест мясо. Лих заключил: «Последнее слово об избегании: я съел один глоток, но баклажан там». [6]
Раздражающий Прайс-диссидент в « В одной голове, в другой», который время от времени появляется, чтобы с тоской возразить против доктрины избегателей во многих ее обличьях, — это некто доктор Карл Гассовэй, которого Прайс быстро и бессердечно отвергает каждый раз как смутьяна; освежающая инженю Прайс, которая также появляется и появляется снова, — это мисс Патрисия Делрей. В ключевой главе Прайс советовал матерям поощрять своих отпрысков перенимать привычки избегателей и реагировать на невзгоды реальной жизни, читая им в качестве ночной сказки на ночь его адаптацию « Пети и волка » Прокофьева (которую он сначала хотел использовать в ее оригинальной форме, пока композитор не потребовал слишком много рублей роялти), а именно «Мильтон и носорог», в которой последний торжествует, побеждая и съедая первого, чья последняя ошибка заключалась в том, что он принял за него СВИРЕПОГО НОСОРОГА!! (как Прайс поручил матери громко кричать в ключевых моментах повествования), когда он впервые наткнулся на зверя, на Студебеккер. Мораль: не ходите в дремучие леса! Или куда-либо еще!
Друдлс (Саймон и Шустер, 1953)
«Сначала я за себя » (Баллантайн, 1954) — юмористическая книга о плане Германа Клэбберкатта основать революционную политическую партию, известную как партия «Сначала я за себя».
Богатая сардина (1954) — коллекция друдлов
Куча друдлов (1955) — Коллекция друдлов
JG, the Upright Ape (1960), которую издатель Лайл Стюарт назвал одной из своих самых плохо продаваемых книг. Роберт Майкл Пайл описал еев Orion Afield (осень 1998):
Случайно, когда я покупал книгу Дэниела Куинна ( Ishmael ) в Powell's Books в Портленде, я впервые увидел JG, The Upright Ape Роджера Прайса . Этот роман 1960 года также использует прием гориллы в качестве главного героя. JG является представителем вымышленного высокогорного подвида, называемого серебряными гориллами. Его поиски своей похищенной подруги, Лотос, в Америке становятся средством для острой, остроумной сатиры современной культуры. «Впервые в своей жизни JG был несчастен. Это потребовало большой концентрации с его стороны, потому что нелегко быть несчастным, когда у тебя такой крошечный мозг». Ни один из авторов не может оспорить ученость Шаллера и Фосси о гориллах, но их вымыслы указывают на вывод, который исследователи могли бы признать: гориллы — кроткие, общительные, экологически чистые — в некотором роде лучше людей. [7]
Как не следует называть ребёнка (Прайс-Стерн, 1960)
Великая революция Руба (Random House, 1970)
