Родни Экленд (18 мая 1908 года в Уэстклифф-он-Си , Эссекс — 6 декабря 1991 года в Ричмонде-апон-Темс , Суррей) — английский драматург , актёр , театральный режиссёр и сценарист .
Родился как Норман Экленд Бернстайн в Саутенде , Эссекс , в семье еврея из Варшавы и нееврейской матери, [1] он получил образование в Balham Grammar School в Лондоне. В 16 лет он впервые появился на сцене в Gate Theatre Studio , сыграв Медведева в пьесе Горького «На дне» , а затем изучал актерское мастерство в Центральной школе речевого обучения и драматического искусства . В 1952 году он женился на Мэб Лонсдейл, дочери драматурга Фредерика Лонсдейла ; она умерла в 1972 году.
В 1929 году, после выступлений с различными репертуарными компаниями, он гастролировал в роли Янга Вудли в одноименной пьесе . В театре Gaiety в 1933 году он сыграл Пола в собственной адаптации «Балерины» , которая также гастролировала в следующем году, а в театре Criterion в 1936 году он сыграл роль Оливера Нэшвика в собственной оригинальной пьесе «После октября» , которая была перенесена туда из Художественного театра .
В 1941 году он стал соавтором сценария к фильму « Гавань искушений» с Робертом Ньютоном и Симоной Саймон в главных ролях . Два музыкальных сотрудничества состоялись в 1942 году с его версией Blossom Time с Ричардом Таубером в роли Франца Шуберта в Lyric Theatre и его постановкой в London Coliseum музыкальной пьесы « Красавица Нью-Йорка» . Он также написал и поставил «Темную реку» в Whitehall Theatre в 1943 году с Пегги Эшкрофт в главной роли . Он присоединился к Роберту Ньютону в качестве соавторов «Купидона и Марса» (1945) и «Множества грехов» (1951)
Первая постановка его драмы с большим актерским составом «Розовая комната» (или «Эскаписты» ) в Брайтоне, а затем в театре Lyric Hammersmith в Лондоне 18 июня 1952 года была в значительной степени профинансирована Теренсом Раттиганом , которому понравилась пьеса, и он считал, что она заслуживает лондонской постановки. «Розовая комната» была трагикомедией, действие которой происходило летом 1945 года в захудалом лондонском клубе (по мотивам Французского клуба в Сохо). [2] Она получила суровую критику, и после этого, за исключением еще одной пьесы и адаптации, она привела к более чем 30-летнему фактическому отсутствию драматурга. По словам ее режиссера Фрита Банбери , «Когда пьеса провалилась, Терри больше никогда не хотел видеть Родни».
Однако после отмены лицензирования пьес лорда-камергера в 1968 году Экленд смог переписать некоторые аспекты этой пьесы, переименовав ее в Absolute Hell . В новой форме она была поставлена в 1988 году со значительным успехом в театре Orange Tree Theatre в Ричмонде-на-Темзе под руководством Сэма Уолтерса и Джона Гардина, а в главных ролях снялись Полли Хемингуэй и Дэвид Ринтул .
В 1991 году он был адаптирован и поставлен для BBC 2 Энтони Пейджем , в главной роли — Дама Джуди Денч . Пьеса была возобновлена Пейджем в Национальном театре в 1995 году, снова с Денч в главной роли. В 2018 году Национальный театр поставил еще одно возобновление, режиссером которого стал Джо Хилл-Гиббинс , а в главной роли — Кейт Флитвуд . [3]
См. также театральный очерк об Экленде, написанный Ником Смуртуэйтом для The Stage , Revival of a Realist , 5 февраля 2004 г. [1]
Первый контакт Родни Экленда с Альфредом Хичкоком состоялся в качестве актера второго плана в фильме «Игра в шкуру» (1931), экранизации пьесы Джона Голсуорси . [4] Однако Хичкок распознал его потенциал как сценариста и сотрудничал с ним над второй экранизацией лондонского туманного триллера Дж. Джефферсона Фарджона «Номер семнадцать» (1932) с Леоном М. Лайоном в главной роли . [5]
Экленд был соавтором британского фильма « Банковский праздник» (1938), внёс дополнительный диалог в «Молодёжное воображение» (1940) и внёс некий неуказанный вклад в «Опасный лунный свет» (1941) и «Историю любви» (1944). [6] Его сценарий к фильму «Замок шляпника» (1942) по роману А. Дж. Кронина обеспечил Роберту Ньютону яркую звёздную роль шотландского шляпника, страдающего манией величия. [7] Он разделил с Эмериком Прессбургером номинацию на премию «Оскар» за сценарий к фильму «49-я параллель» (США: «Захватчики» , 1941) с Рэймондом Мэсси и Эриком Портманом в главных ролях . [8]
Экленду приписывают открытие актрисы Салли Энн Хоус , дочери соседа Бобби Хоуса , когда он настоял на том, чтобы она прошла прослушивание для его фильма «Дитя четверга» (1943), который он был и сценаристом, и режиссером.
Он возобновил свое сотрудничество с Прессбургером, и двое мужчин совместно написали сценарий для триллера Wanted for Murder (1946), в основном предназначенного как средство для фильма Эрика Портмана, играющего человека, одержимого ролью своего отца как публичного палача. Примерно в то же время он снял Temptation Harbour (1947), первую адаптацию романа Жоржа Сименона Newhaven/Dieppe , режиссером которой стал Лэнс Комфорт , снова с Робертом Ньютоном.
Он дважды сотрудничал с Рэттиганом в качестве сценариста, в фильме Энтони Асквита «Без цензуры» (1942) с Эриком Портманом в главной роли; и для производства Associated British «Бонд-стрит» (1948), фильма-антологии, состоящего из четырех историй о свадебном приданом. Ни Экленд, ни Рэттиган не были указаны в титрах последнего фильма.
Его последней работой в кино стал сценарий к фильму «Пиковая дама» (1949), экранизации повести Александра Пушкина . Экленд намеревался стать режиссёром фильма, но поссорился с продюсером Анатолем де Грюнвальдом и звездой Антоном Уолбруком . Торолд Дикинсон вскоре взял на себя руководство и переписал сценарий Экленда с помощью де Грюнвальда. [9]
С помощью соавтора Элспет Грант Экленд написал мемуары « Любовница целлулоида, или Заварной пирог доктора Калигари» , опубликованные Аланом Уингейтом в Лондоне в 1954 году.
