Рон Райс (урожденный Чарльз Рональд Райс; 1935 в Нью-Йорке - 1964 в Акапулько, Мексика ) был американским режиссером-экспериментатором , чей стиль свободной формы оказал влияние на режиссеров-экспериментаторов в Нью-Йорке и Калифорнии в начале 1960-х годов.
Карьера
Цветочный вор
Райс дважды сотрудничала с будущей звездой Уорхола Тейлором Мидом , в том числе в первом и самом известном фильме Райс «Похититель цветов» (1960). Созданный в 1959 году менее чем за 1000 долларов, он использовал 16-миллиметровые картриджи с воздушной артиллерийской стрельбой времен Второй мировой войны , подаренные Райс голливудским продюсером Сэмом Кацманом . В 1962 году большая аудитория Нью-Йорка увидела его как отрывок из « Кино 16 » Амоса Фогеля .
Райс так прокомментировал свой изобретательный подход:
В старые времена голливудского кино студии оставляли на съемочной площадке человека, которого, когда все остальные источники идей терпели неудачу (сценаристы, режиссеры), просили «приготовить» что-нибудь для съемок. Его называли Диким Человеком. «Цветочный вор» создан в память обо всех погибших дикарях, погибших незамеченными в сфере каскадерства. [1]
В произведении Рона Райса о битниках с мешковатыми штанами «Похититель цветов» (1960) суперзвезда Уорхола, находящаяся на тренировке, Тейлор Мид с эльфийским ликованием бродит по затерянному Сан-Франциско с прокуренными кафе Норт-Бич, ярмарочными площадками на берегу океана и разрушенными постиндустриальными руинами. Прокатываясь вверх и вниз по импровизированным пикарескам вверх и вниз по городским холмам, Мид дразнит школьников на игровой площадке, нюхает полевые цветы, его похищают ковбои в парке, и он устраивает чаепитие на куче щебня с пузатой купающейся красавицей... Для непревзойденного субкультового критика Паркер Тайлер , « дхарма-бездельники » Райс работают, отвергая различия между искусством и жизнью. Они «имеют сходство с безумными вознями братьев Маркс, только теперь актеры не в комической форме, как если бы пародия была частью реальной жизни, а не кинофантастики». Сегодня униформу «Цветочного вора» Мида — узкую толстовку с капюшоном, рубашку на пуговицах, теннисные туфли с тремя полосками и потертые джинсы — можно увидеть у многих завсегдатаев поезда L по пути к нео-Бауэри-копиям послевоенных кафе. , и таким образом пародия была обращена вспять; таковы наши собственные скрупулезные реставрации фантазий чужой молодости. [2]
бессмысленный
28-минутный принт «Бессмысленный» был немым, но его показывали в нью-йоркском театре Чарльза под музыку Белы Бартока . Это не было запланировано; так получилось, что это была одна из немногих пластинок в проекционной будке. Каждый показ немного отличался, поскольку запись никогда не синхронизировалась с началом фильма в одном и том же месте. Кэри Коллинз рассказал о постановке:
«Бессмысленный» вышел из фильма, который он планировал снять на острове Эрика Норда . Райс знал Норда по «Похитителю цветов» , и он знал, что Норд купил остров у мексиканского правительства с намерением превратить этот остров в утопию. К сожалению, Норд забыл узнать, есть ли на острове вода, поэтому, когда Райс прибыла на остров для съемок своего фильма, Норд и его команда осознали допущенную ими ошибку и уже покинули остров. Единственное, что осталось у Рона Райса от поездки, — это кадры, которые он снял по дороге на остров, чтобы встретиться с Нордом. Когда Райс вернулся из поездки и прибыл в Нью-Йорк, он объединил свои исследования и различные записанные им эпизоды. Он придумал попурри из того, что он записал в Мексике, и того, что у него было в архиве, и понял, что в фильме не будет ни сюжета, ни непрерывности одного посредника. Несмотря на невероятную иронию, создание «Бессмысленного» было завершено в 1962 году. Райс отдала должное Джонасу Мекасу за создание «Бессмысленного» , но, по иронии судьбы, «Бессмысленный» считается наиболее тщательно организованным формальным фильмом Райс. [3]
Царица Савская встречает человека-атома
«В фильме поэтически описан образ жизни. Этот фильм представляет собой жестокий, детский и искренний протест — протест против индустриального мира, основанного на цикле производства и потребления». — Альберто Моравиа , L'espresso
Фильмы Райс по-прежнему можно взять напрокат в Кооперативе кинорежиссеров. Его работа проложила путь другим режиссерам-экспериментаторам 1960-х годов, в том числе братьям Кучар . Сегодня почти забытый Райс был важной фигурой нового американского кино , а его глубоко личные, анархические фильмы являются работой настоящего кинематографического провидца.
Райсу было 29 лет, когда он умер от пневмонии в Мексике в 1964 году.
Награды
Фильм Райс «Бессмысленный» стал лауреатом Премии кинорежиссера 1962 года на нью-йоркской выставке экспериментального кино в театре Чарльза. В состав судейской коллегии вошли обозреватель Variety Герман Г. Вайнберг и актер Даррен МакГэвин .
«Чамлум» был выбран в качестве одного из 330 фильмов в коллекции «Основной кинорепертуар» архива фильмов Антологии по выбору отборочной комиссии, состоящей из Стэна Брэхэджа , Джеймса Бротона , Кена Келмана, Питера Кубелки , Йонаса Мекаса и П. Адамса Ситни . [4]
^ * Холтер, Эд. Цветочный вор. Village Voice, 8 марта 2005 г. Архивировано 27 мая 2006 г. в Wayback Machine.
^ ab «Коллинз, Кэри. «Биография Рона Райса», 2003». Архивировано из оригинала 3 марта 2016 г. Проверено 14 декабря 2006 г.
^ Эверлет, Майк. «Сборник основного кинорепертуара киноархива антологии», 3 мая 2010 г.
дальнейшее чтение
Более подробную информацию о работе Рона Райса можно найти в книге Уиллера Уинстона Диксона «Взрывающийся глаз» — истории экспериментального кино 1960-х годов.
