stringtranslate.com

Луи-Франсуа Рубильяк

Портрет Рубильяка, завершающего работу над статуей Шекспира , работы Адриена Карпентьера , 1762 г.

Луи-Франсуа Рубильяк (или Рубильяк , или Рубийяк ) (31 августа 1702 [1] – 11 января 1762) был французским скульптором , работавшим в Англии. Один из четырёх самых выдающихся скульпторов Лондона, работавших в стиле рококо , [2] он был описан Маргарет Уинни как «вероятно, самый выдающийся скульптор, когда-либо работавший в Англии». [3]

Жизнь

Рубильяк родился в Лионе. По словам Дж. Т. Смита, он обучался в студии Бальтазара Пермозера в Дрездене , где Пермозер, выходец из мастерской Бернини, работал на протестантского курфюрста Саксонии, [4] а затем в Париже, в студии своего земляка Николя Кусту . Разочарованный получением второго места в конкурсе на Римскую премию 1730 года, [5] он получил свою медаль, но не возможность учиться в Риме; вместо этого он переехал в Лондон. [6] В 1735 году он женился на Каролине Магдалине Эло, члене французской гугенотской общины в Лондоне, в церкви Сен-Мартен-ин-зе-Филдс .

В Лондоне он работал на «Картера, скульптора», но был представлен Эдвардом Уолполом , сыном премьер-министра , Генри Чиру , который взял его в качестве помощника. Вмешательство сэра Эдварда привело к заказу на половину бюстов в серии для Тринити-колледжа в Дублине и заказу на памятник герцогу Аргайлу, если Гораций Уолпол прав в своих «Анекдотах о живописи в Англии» . [7]

В 1738 году он имел большой успех с сидящей фигурой Генделя , заказанной Джонатаном Тайерсом , владельцем садов Воксхолл . Статуя сочетает в себе реализм и аллегорию: Гендель изображен в современном костюме, но играет на древнегреческой лире, а у его ног сидит путто . Сейчас она находится в коллекции Музея Виктории и Альберта . [8] Рубильяк был рекомендован для этого заказа Чир. [9] Ее видное расположение на модных площадках для отдыха «укрепило славу Рубильяка», как выразился Уолпол, и он смог открыть студию на Сент-Мартинс-лейн , которую он поддерживал до своей смерти. Рубильяк был одним из основателей Академии Сент-Мартинс-лейн , профессиональной ассоциации и братства художников рококо, которая была предшественником Королевской академии. Его студия на Сент-Мартинс-лейн стала ее залом заседаний; ее члены снова собрались вместе на его похоронах. [10]

Он зарабатывал себе на жизнь заказами на портретные бюсты и памятники для сельских церквей [11] до 1745 года, когда он получил первый из своих заказов на погребальный памятник в Вестминстерском аббатстве , в память о герцоге Аргайле (установлен в 1749 году). [12] Джордж Вертью был одним из многочисленных поклонников этой работы; она, по его мнению, показывала «величие его гения в его изобретении, дизайне и исполнении, в каждой части равное, если не превосходящее, любым другим», затмевая «благородством и мастерством все те, что были созданы лучшими скульпторами за эти пятьдесят лет» [13] Траурная фигура Красноречия , особенно недобрый Джон Томас Смит, находил «таким памятником его могуществу, что даже его друг Поуп не смог бы сравниться с ней эпитафией».

Даже когда покровители были известными, церкви, в которых устанавливались памятники, часто располагались в глубинке английской сельской местности: памятники герцогу Монтегю (1752) и его жене Мэри (1753) находятся в церкви в Уорктоне , Нортгемптоншир; Гораций Уолпол, заядлый посетитель загородного дома, отметил их: его вердикт был «хорошо выполнен и великолепен, но недостает простоты». [14]

Неоклассический вкус , приученный ценить изящные линии и идеализированные утонченности природы, не одобрял энергию и непосредственность Рубильяка: Дж. Т. Смиту ноги фигуры Геркулеса, поддерживающей бюст сэра Питера Уоррена в памятнике Рубильяка в Вестминстерском аббатстве (1753), казались «скопированными с головы председателя , а руки — с рук лодочника». [15]

Около середины века Рубильяк некоторое время работал в качестве модельера на фарфоровой фабрике в Челси , новом месте выхода таланта скульпторов в Британии; ее предприниматель Николас Спримонт стал крестным отцом дочери скульптора Софи в 1744 году. [16] Для своего друга, такого как Томас Хадсон, он был готов изваять фигуры живописи и скульптуры , чтобы украсить мраморный камин в доме Хадсона на Грейт-Квин-стрит, Линкольнс-Инн-Филдс. [17] Для своего друга Уильяма Хогарта он даже вырезал портрет собаки Хогарта « Трамп »; [18] позже он был повторен в фарфоре Челси и Веджвуде . Его вторая жена (значительная наследница) недавно умерла, и он совершил короткую поездку в Италию в конце 1752 года в компании нескольких художников. [19]

Вскоре после его смерти, 12–15 мая 1762 года, состоялась аукционная распродажа содержимого его студии, на которой доктор Мэтью Мэти приобрел ряд его гипсовых и терракотовых моделей, которые он подарил недавно основанному Британскому музею . Цены были смехотворными, и когда его имущество было подсчитано, кредиторы Рубильяка, как сказал Дж. Т. Смит, должны были довольствоваться одним шиллингом шестью пенсами за фунт. [20]

Рубильяк был похоронен в церкви Святого Мартина-ин-зе-Филдс , где он венчался.

Работы

Рубильяк в основном использовался для портретных бюстов, а с 1740-х годов особенно для надгробных памятников ; по сути, это были два выхода для отдельно стоящей скульптуры в Британии в то время. Он также создал несколько портретных скульптур в полный рост. Его самые важные работы в Вестминстерском аббатстве — памятники герцогу Аргайлу (1748) — работа, которая впервые прославила его как скульптора — Генделю (1761), сэру Питеру Уоррену , фельдмаршалу Уэйду , генералу Флемингу, генералу Уильяму Харгрейву и леди Элизабет Найтингейл (1761).

В Кембридже он создал статуи Георга I в здании Сената, Кембридж , герцога Сомерсета и сэра Исаака Ньютона . В Тринити-колледже в Кембридже находится серия его бюстов выдающихся членов колледжа. Статуя Георга II, воздвигнутая на Голден-сквер в Лондоне, также была его работой.

Знаменитый бюст Уильяма Шекспира , известный как бюст Давенанта, находящийся во владении Гаррик-клуба в Лондоне, должен быть приписан Рубильяку. Его друг сэр Джошуа Рейнольдс написал для него копию портрета Чандоса . [21] Статуя Шекспира (1758), заказанная Дэвидом Гарриком для установки в его садовой святыне Шекспира в Хэмптон-хаусе, Туикенхэм, и завещанная актером английской нации, находится в Британском музее ; терракотовая модель, датированная 1757 годом, находится в коллекции Музея Виктории и Альберта .

Примечания

  1. ^ Родился и крестился в церкви Сен-Низье в Лионе 31 августа 1702 года. Хотя священник неправильно написал фамилию как «Робийяр», отец отчетливо подписывался как «Рубийяк». Проверено по оцифрованным приходским книгам Сен-Низье за ​​1702 год на сайте муниципальных архивов Лиона. Когда отец Луи Франсуа Пьер женился 20 ноября 1697 года, большинство членов семьи подписывались как «Рубийяк».
  2. Остальные — Михаэль Рисбрак , Питер Шимейкерс и Генри Чир .
  3. Уинни 1981:198.
  4. Смит 1829.
  5. Согласно Ле Руа де Сент-Круа, « Жизнь и работы Л. Ф. Рубильяка, скульптора Лиона» (1695–1762) , Париж, 1882. (Чрезвычайно редкая работа, копия которой находится в Национальной художественной библиотеке, Музее Виктории и Альберта , в остальном она во многом следует Смиту 1829). Темой декора был барельеф Даниила, защищающего Сусанну .
  6. ^ Гуннис 1968
  7. Гораций Уолпол, «Рассказы о живописи в Англии », т. III «Статуи в правление Георга II»
  8. ^ Уинни 1971:77–8
  9. Смит 1829 т. II:94; часто упоминаемая стоимость в 300 гиней, о которой сообщает К. А. Эсдейл, была опубликованной оценкой стоимости скульптуры и сложной архитектурной ниши, которая так и не была выполнена (Уинни 1981:454 примечание 9).
  10. Перечислено в Smith 1829: т. II:98.
  11. ^ Надгробный памятник епископу Хоу в Вустерском соборе (1747) в 1753 году вызвал восхищение у Хораса Уолпола, который нашел его полностью «в стиле Вестминстерского аббатства»; «в нем есть драматическое единство действия, неизвестное в работах Рисбрака, Шимейкерса или Чира», — заметила Маргарет Уинни. (Уинни 1981:203).
  12. ^ «1745» — дата на терракотовой модели, хранящейся в Музее Виктории и Альберта.
  13. Vertue Notebooks , Walpole Society iv:146, цитируется Ганнисом в 1968 году.
  14. Уолпол, Анекдоты .
  15. Смит 1829, т. II;90.
  16. ^ Питер Брэдшоу (1981). Английские фарфоровые фигурки XVIII века, 1745–1795 .; многие изделия приписываются ему; см. Иллюстрированный каталог пятидесяти восьми изделий из тонкого фарфора «Челси», многие из которых были созданы Луи Франсуа Рубильяком (около 1755–1760 гг.) в коллекции Генри Эдвардса Хантингтона в Сан-Марино, Калифорния . 1925 г.но достоверно известно, что только мопс Хогарта « Трамп » принадлежит Рубильяку (JVG Mallet, «Мопс Хогарта в фарфоре», Victoria & Albert Bulletin (1967:45).
  17. Смит 1829, т. II:93; они были куплены на аукционе Хадсона Джозефом Ноллекенсом.
  18. Gunnis 1968: лот 239 на торгах Джеймса Бриндли на аукционе Christie's в 1819 году.
  19. ^ Ганнис 1968; Уинни 1981:.
  20. Смит 1829: т. II:99.
  21. Картина была продана на торгах Рубильяка партией из восьми картин, которая принесла всего десять шиллингов; ее опознал и спас отец Джона Флаксмана , который немедленно перепродал ее за три гинеи; впоследствии ею владел актер Эдвард Мэлоун (Smith 1829, vol. II:99).

Библиография

•Малкольм Бейкер, «Индекс мрамора — Рубильяк и скульптурный портрет в Англии восемнадцатого века» (Библиотека Конгресса, 2014 г.)

•Малкольм Бейкер «Слава и дружба — Папа, Рубильяк и портретный бюст» (Британская библиотека, 2014 г.)

Внешние ссылки

Медиа, связанные с Луи-Франсуа Рубильяк на Wikimedia Commons

 В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянииЧисхолм, Хью , ред. (1911). «Рубийак, Луи Франсуа». Encyclopaedia Britannica . Том 23 (11-е изд.). Cambridge University Press. С. 767.