Чарльз Роберт Найт (21 октября 1874 г. — 15 апреля 1953 г.) — американский художник-дикий и палеохудожник, наиболее известный своими подробными картинами динозавров и других доисторических животных. Его работы были воспроизведены во многих книгах и в настоящее время экспонируются в нескольких крупных музеях США . Одной из его самых известных работ является фреска с изображением тираннозавра и трицератопса , которая помогла установить двух динозавров как «смертельных врагов» в популярной культуре. Работая в то время, когда многие ископаемые открытия были фрагментарными, а анатомия динозавров не была хорошо изучена, многие из его иллюстраций позже оказались неверными представлениями. Тем не менее, его приветствовали как «одного из великих популяризаторов доисторического прошлого».
Найт родился в Бруклине , Нью-Йорк , 21 октября 1874 года.
В детстве Найт глубоко интересовался природой и животными, во многом благодаря страсти отца к природе, и проводил много часов, копируя иллюстрации из книг отца по естествознанию . Отец также брал его с собой в Американский музей естественной истории, что подпитывало его знания о природе. Найт начал рисовать, когда ему было около пяти или шести лет. В более поздние годы он вообще отказался от практики рисования по книгам и вместо этого рисовал с натуры.
Хотя Найт был официально слеп из-за астигматизма, который он унаследовал от отца, и после того, как его правый глаз был поражен камнем от товарища по играм, Найт развивал свои художественные таланты с помощью специально разработанных очков, которые он использовал, чтобы рисовать в дюймах от холста до конца своей жизни. В возрасте двенадцати лет он поступил в Метрополитенскую художественную школу , чтобы стать коммерческим художником . В 1890 году его наняла фирма по украшению церквей J. & R. Lamb для проектирования витражей , и после двух лет работы с ними он стал внештатным иллюстратором детских книг и журналов , специализируясь на сценах природы. В это время он познакомился с такими людьми, как Редьярд Киплинг и Артур Конан Дойл . Когда Найту было восемнадцать, умер его отец, и он взял небольшие деньги, которые оставил ему отец, и ушел из дома.
В свободное время Найт посетил Американский музей естественной истории, чем привлек внимание доктора Джейкоба Вортмана, который попросил Найта нарисовать реставрацию вымершего копытного млекопитающего, Elotherium , окаменелые кости которого были выставлены. Найт применил свои знания современной анатомии свиней и использовал свое воображение, чтобы заполнить любые пробелы. Вортман был в восторге от конечного результата, и вскоре музей поручил Найту создать целую серию акварелей, чтобы украсить их залы ископаемых.
После тура по Европе, в ходе которого он посетил множество музеев и зоопарков, Найт вернулся домой, где встретился с двумя ключевыми людьми в истории палеонтологии , Эдвардом Дринкером Коупом и Генри Фэрфилдом Осборном . Затем Осборн создал новый Департамент палеонтологии позвоночных в AMNH, и у него возникла революционная идея выставить целые скелеты динозавров на обозрение. Первоначально окаменелости скрывались от глаз общественности, а затем хранились на полках складов для изучения только учеными. Но у Осборна возникла идея создать эти новые экспонаты для публики. Он собрал команду из себя, Найта и доктора Уильяма Диллера Мэтью . Найт зарисовывал скелеты, в то время как Мэтью и Осборн монтировали их. Коуп умер вскоре после того, как Найт встретился с ним, после того как он был впечатлен набросками Найта.
Музей был поражен его акварельными картинами и успешными экспонатами. Дж. П. Морган (знаменитый банкир), который был покровителем музея, помог финансировать реставрации доисторической жизни. Его картины пользовались огромной популярностью среди посетителей, и Найт продолжал работать с музеем до конца 1930-х годов, рисуя то, что стало одними из самых знаковых в мире изображений динозавров, доисторических млекопитающих и доисторических людей.
Одной из самых известных работ Найта для Американского музея естественной истории является « Прыгающие лаелапы» 1897 года , одно из немногих изображений до 1960-х годов, представляющих динозавров как активных, быстро движущихся существ (таким образом, предвосхищая теории « Ренессанса динозавров » современных палеонтологов, таких как Роберт Баккер ). Другие известные картины Американского музея включают изображения Агатаумаса , Аллозавра , Апатозавра , Бронтозавра , Смилодона и Шерстистого мамонта , созданные Найтом . Все они были воспроизведены во многих местах и вдохновили множество подражателей.
Однако работа Найта для музея не обошлась без критики. Хотя он провел много времени в зоопарках, изучая движения и повадки живых животных, [2] многие кураторы утверждали, что его работа была скорее художественной, чем научной, и протестовали, что у него не было достаточной научной экспертизы, чтобы так точно изобразить доисторических животных. Хотя сам Найт соглашался, что его фрески для Зала Эпохи Человека были «в первую очередь произведением искусства», он настаивал, что у него было столько же палеонтологических знаний, сколько и у кураторов музея. [3]
В 1900 году Найт женился на Энни Хамфри Хардкасл, и у них родилась дочь по имени Люси.
После того, как Найт заслужил репутацию в Американском музее естественной истории, другие музеи естественной истории начали запрашивать картины для своих собственных экспозиций ископаемых. Например, в 1925 году Найт создал сложную фреску для Музея естественной истории округа Лос-Анджелес , на которой были изображены некоторые птицы и млекопитающие , останки которых были найдены в близлежащих битумных карьерах Ла-Бреа . В следующем году Найт начал серию из 28 фресок для Чикагского музея естественной истории Филда , проект, который вел хронику истории жизни на Земле и занял четыре года. В Музее Филда он создал одну из своих самых известных работ, фреску с изображением тираннозавра и трицератопса . Эта сцена противостояния хищника и его добычи стала культовой и вдохновила огромное количество подражаний, установив этих двух динозавров как «смертных врагов» в общественном сознании . Александр Шерман из Музея Филда сказал: «Она настолько любима, что стала стандартной встречей для изображения эпохи динозавров». [4]
Работы Найта также попали в музеи Карнеги в Питтсбурге , Смитсоновский институт и Музей естественной истории Пибоди в Йельском университете , среди прочих. Найт также создавал скульптуры животных, как живых, так и вымерших. Несколько зоопарков , такие как зоопарк Бронкса , зоопарк Линкольн-парка и зоопарк Брукфилда , также обращались к Найту с просьбой нарисовать фрески с изображением их живых животных, и Найт с энтузиазмом согласился. На самом деле Найт был единственным человеком в Америке, которому разрешили нарисовать Су Линь , гигантскую панду , которая жила в зоопарке Брукфилда в 1930-х годах. [5]
Хотя интерес Найта к животным и анатомии животных хорошо известен, Найт также интересовался ботаникой . Он часто путешествовал по Флориде и использовал пальмы для своих доисторических картин.
Создавая фрески для музеев и зоопарков, Найт продолжал иллюстрировать книги и журналы и стал частым автором National Geographic . Он также написал и проиллюстрировал несколько собственных книг, таких как Before the Dawn of History (Найт, 1935), Life Through the Ages (1946), Animal Drawing: Anatomy and Action for Artists (1947) и Prehistoric Man: The Great Adventure (1949). Кроме того, Найт стал популярным лектором , описывая доисторическую жизнь аудитории по всей стране.
В конце концов Найт начал отходить от публичной сферы, чтобы проводить больше времени со своими внуками, в основном со своей внучкой Родой, которая разделяла его страсть к животным и доисторической жизни. В последние годы его зрение начало ухудшаться, и он реже рисовал. С 1944 по 1946 год он написал свою последнюю серию картин в Национальном историческом музее округа Лос-Анджелес.
В 1951 году он написал свою последнюю работу — фреску для музея Эверхарта в Скрантоне, штат Пенсильвания . Два года спустя, 15 апреля 1953 года, Найт умер в Нью-Йорке .
Найт был провозглашён «одним из величайших популяризаторов доисторического прошлого» и оказавшим влияние на поколения посетителей музеев. [6] Примеры работ Найта часто появлялись в книгах о динозаврах, изданных в США в первой половине двадцатого века, и бесчисленное множество других художников и иллюстраторов во многом заимствовали концепции Найта о динозаврах и других доисторических животных. [7] Более поздние работы также включают примеры картин Найта; например, Стивен Джей Гулд использовал одну из картин Найта для обложки своей книги 1991 года Bully for Brontosaurus , а другую — в своей книге 1996 года Dinosaur in a Haystack . Хотя многие другие палеохудожники сравнялись с Найтом (возможно, Зденек Буриан ), картины Найта по-прежнему остаются очень популярными среди энтузиастов динозавров и палеонтологии. Недавно Indiana University Press опубликовало юбилейное издание книги Найта 1946 года Life Through the Ages ISBN 0-253-33928-6 , а календарь 2007 года ISBN 0-7649-3622-0 картин Найта также доступен в настоящее время. Кроме того, художник-фантаст Уильям Стаут составил серию Charles Knight Sketchbooks , содержащую множество редких и ранее не публиковавшихся рисунков и исследований Найта.
Поскольку Найт работал в эпоху, когда новые и часто фрагментарные окаменелости приходили с американского запада в большом количестве, не все его творения основывались на веских доказательствах; динозавры, такие как его невероятно украшенный Agathaumas (1897), например, были несколько спекулятивными. Его изображения более известных цератопсов как одиночных животных, населяющих пышные травянистые ландшафты, были в значительной степени плодом воображения (травы, которые изображены на многих его картинах, появились только в кайнозое ). Хотя Найт иногда проводил исследования опорно-двигательного аппарата живых животных, он не делал этого для своих реставраций динозавров, и он восстановил многих динозавров с типичными рептилоидными конечностями и узкими бедрами (Paul, 1996). В 1920-х годах исследования знаменитых палеонтологов Альфреда Ромера и Герхарда Хайльмана (Heilmann, 1926) подтвердили, что у динозавров были широкие бедра, похожие на бедра птиц, а не типичные бедра рептилий. Найт часто восстанавливал вымерших млекопитающих, птиц и морских рептилий в очень динамичных позах действия, но его изображения крупных динозавров как тяжеловесных обитателей болот, обреченных на вымирание, отражали более традиционные концепции (Paul, 1996). В своем каталоге к Life through the Ages (1946) он повторил взгляды, которые он написал ранее (Knight, 1935), описывая больших зверей как «медлительных болванов», которые были «неадаптивными и непрогрессивными», при этом признавая, что мелкие динозавры были более активными. Теперь известно, что некоторые из его картинок неверны, например, поза гадрозавров и теропод , напоминающая позу кенгуру , в то время как их позвоночник был примерно горизонтальным в области бедра; и зауроподы, стоящие глубоко в воде, хотя они были сухопутными обитателями. Найт также рисовал хвосты динозавров, волочащиеся по земле, в то время как они были вытянуты примерно горизонтально.
Покойный Стивен Джей Гулд был одним из самых известных поклонников Найта, в частности, отказываясь называть бронтозавра « апатозавром », потому что Найт всегда называл это существо прежним именем. [5] Гулд пишет в своей книге 1989 года «Удивительная жизнь »: «С тех пор, как сам Господь показал свои останки Иезекиилю в долине сухих костей, никто не проявлял такого изящества и мастерства в реконструкции животных из разрозненных скелетов. Чарльз Р. Найт, самый прославленный из художников по оживлению ископаемых, нарисовал все канонические фигуры динозавров, которые по сей день вызывают у нас страх и воображение». [9] Среди других поклонников был художник по спецэффектам Рэй Харрихаузен , который пишет в своей автобиографии «Оживленная жизнь» : «Задолго до Оби ( Уиллиса О'Брайена ), меня и Стивена Спилберга он наделил плотью существ, которых никогда не видел ни один человек. […] В Музее округа Лос-Анджелес я отчетливо помню прекрасную фреску Найта на одной из стен, изображающую то, как выглядели бы смоляные ямы в древние времена. Это, а также иллюстрированная книга о работах Найта, которую мне дала мать, были моими первыми встречами с человеком, который оказал мне огромную помощь, когда пришло время делать трехмерные модели этих вымерших существ». [9] Палеохудожник Грегори С. Пол также упоминал Найта как человека, оказавшего на него большое влияние. [10] [11]
В 2012 году вышла книга о Найте и его искусстве, написанная Ричардом Милнером под названием Charles R. Knight The Artist Who Saw Through Time . Она начинается с введения внучки Найта Роды. [12]
Сайт, посвященный Найту, был создан и поддерживается Родой и содержит множество его картин. [13]
Дань уважения художнику была также отдана в художественном фильме IMAX 1998 года «Ти-Рекс: Возвращение в меловой период» , в котором его роль исполнил актер Так Миллиган.
В настоящее время работы Найта входят в постоянные коллекции следующих колледжей, библиотек, музеев и зоопарков:
Кроме того, в 2003 году была запущена передвижная выставка «В честь жизни Чарльза Р. Найта», которая посетила несколько мест по всей территории Соединенных Штатов.
