stringtranslate.com

Культурные изображения динозавров

Модели, воссоздающие бой между трицератопсом и тираннозавром рексом . Эпические битвы, которые могли бы произойти, являются популярной темой.
Большая модель брахиозавра в кинотеатре Ришон-ле-Цион , Израиль .

Культурные изображения динозавров были многочисленны с тех пор, как слово «динозавр» было придумано в 1842 году. Нептичьи динозавры, представленные в книгах, фильмах, телевизионных программах, произведениях искусства и других средствах массовой информации, использовались как для образования, так и для развлечения. Изображения варьируются от реалистичных, как в телевизионных документальных фильмах с 1990-х годов до первых десятилетий 21-го века, до фантастических, как в фильмах о монстрах 1950-х и 1960-х годов.

Рост интереса к динозаврам со времен Ренессанса динозавров сопровождался изображениями, созданными художниками, работающими с идеями, находящимися на переднем крае науки о динозаврах, представляющими живых динозавров и пернатых динозавров , когда эти концепции впервые рассматривались. Культурные изображения динозавров были важным средством трансляции научных открытий для общественности.

Культурные изображения также создали или усилили неправильные представления о динозаврах и других доисторических животных, например, неточно и анахронично изображая своего рода «доисторический мир», где многие виды вымерших животных (от пермского животного диметродона до мамонтов и пещерных людей ) жили вместе, а динозавры жили жизнью постоянной борьбы. Другие неправильные представления, усиленные культурными изображениями, исходили из научного консенсуса, который теперь был отменен, например, что динозавры были медлительными и неразумными, или использование динозавра для описания чего-то, что плохо адаптировано или устарело.

Изображения обязательно предположительны, поскольку окаменение и другие механизмы окаменения не сохраняют всех деталей. Любая реконструкция, таким образом, является взглядом художника, который, чтобы оставаться в пределах наилучших знаний того времени, должен обязательно вдохновляться другими изображениями, уже научно доказанными.

История изображений

Ранняя история человечества до 1900 года: Ранние изображения

Скелет протоцератопса в Центре динозавров Вайоминга

Классический фольклорист Адриенна Майор предположила, что обилие литературных описаний и образов грифона в греческой и римской литературе и искусстве, начиная с VII века до н. э. и до III века н. э., было обусловлено наблюдениями и рассказами путешественников об окаменелых скелетах динозавров с клювом, найденных в Турфанской и Джунгарской котловинах и пустыне Гоби . Она отметила, что, согласно Аристею , Софоклу , Геродоту и другим древним писателям, грифоны, как утверждается, обитали и откладывали яйца в гнездах на земле в землях за пределами исседонской территории региона, окружающего Алтайские горы . Рассказы об этих грифонах путешествовали с востока на запад по шелковым путям. Мэр проводит параллели с Protoceratops , плащеносным динозавром , ископаемыми останками Psittacosaur и гнездами динозавров с яйцами, заметными в Гоби [1], разделяя черты, связанные с грифонами: острые клювы, четыре ноги, когти, схожий размер, большие глаза (или глазницы в случае окаменелостей), и воротник на шее Protoceratops с большими открытыми отверстиями, которые, как утверждается, вдохновляют описания больших ушей или крыльев грифона. [2] Палеонтолог Марк Уиттон отмечает в своем блоге, что предложение Мэра игнорирует домикенские отчеты и не нашло одобрения у археологов, включая Н. Уайетта и Т. Ф. Тартарона. [3] [4] [5] Во многих ближневосточных и минойских произведениях искусства изображены воображаемые составные существа, в том числе четвероногие с птичьими головами, но их не называли «грифонами», и никакие писания не связывают их со странными зверями Центральной Азии . Не существует ни одного домикенского или минойского текста, связывающего четвероногих животных с головами птиц с классическими грифонами.

По словам Адриенны Майор , использование трехпалых следов в качестве украшения в костюмах коренных американцев , как это видно во время этого танца змеи племени хопи , вероятно, было вдохновлено следами динозавров.

По словам мэра, навахо проводили церемонии и делали подношения следам динозавров в Аризоне. Трехпалые следы также использовались в качестве украшений на костюмах и наскальном искусстве хопи и зуни , вероятно , под влиянием таких следов динозавров. [6]

Научное изучение динозавров началось в Англии в 1820-х годах. В 1842 году Ричард Оуэн ввел термин «динозавр» , который в его представлении означал слоновых рептилий . Амбициозный пропагандист своих открытий и теорий, Оуэн был движущей силой скульптур динозавров в Хрустальном дворце , первых крупномасштабных публичных реконструкций динозавров (1854). Эти скульптуры, которые можно увидеть и сегодня, увековечили очень раннюю стадию восприятия динозавров. [7]

Статуя мегалозавра в парке Кристал- Пэлас в Лондоне .

Скульптуры в Хрустальном дворце были настолько успешны, что Бенджамин Уотерхаус Хокинс , соратник Оуэна, продал модели своих скульптур [8] и запланировал вторую выставку, «Палеозойский музей» , для Центрального парка на Манхэттене в конце 1860-х годов; она так и не была завершена из-за вмешательства местной политики и «босса» Уильяма Марси Твида [9] .

В тот же период динозавры впервые появились в популярной литературе, с мимолетным упоминанием мегалозавра в стиле Оуэна в « Холодном доме » Чарльза Диккенса ( 1852–1853). [10] Однако изображения динозавров были редки в 19 веке, возможно, из-за неполного знания. Несмотря на широко разрекламированные « войны костей » конца 19 века между американскими палеонтологами Эдвардом Дринкером Коупом и Отниелом Чарльзом Маршем , динозавры еще не укоренились в культуре. Марш, хотя и был пионером скелетных реконструкций, не поддерживал выставление смонтированных скелетов на обозрение и высмеивал скульптуры Хрустального дворца. [11]

1900–1930-е годы: новые медиа

Картина Чарльза Р. Найта « Лаелапс » (ныне Дриптозавр ), написанная в 1897 году .

По мере того, как исследования догоняли богатство нового материала из западной части Северной Америки, а места для изображений размножались, динозавры становились все популярнее. Картины Чарльза Р. Найта были первыми влиятельными изображениями этих находок. Найт активно сотрудничал с Американским музеем естественной истории и его директором Генри Фэрфилдом Осборном , который хотел использовать динозавров и других доисторических животных для продвижения своего музея [12] и своих идей об эволюции. [13]

Работы Найта, найденные в музеях по всем Соединенным Штатам, способствовали популяризации динозавров и оказали влияние на поколения палеохудожников . Его ранние работы, показывающие сражающихся «Laelaps» (= Dryptosaurus ), изображали динозавров гораздо более живыми, чем их представляли на протяжении большей части 20-го века. [12] В то же время, усовершенствования в литье позволили воспроизводить скелеты динозавров и отправлять их по всему миру для экспонирования в отдаленных музеях, привлекая к ним внимание более широкой аудитории; Диплодок был первым таким динозавром, воспроизведенным таким образом. [14]

Анимированный бронтозавр Уинзора Маккея в фильме 1914 года «Динозавр Герти» .

Динозавры начали появляться в фильмах вскоре после появления кинематографа, первым из которых был добродушный анимированный динозавр Герти в 1914 году. [15] Однако милые динозавры были быстро заменены, поскольку кинематографисты осознали острые ощущения от огромных пугающих монстров . [16] В фильме 1914 года «Грубая сила» Д. У. Гриффит представил первый пример грозного кинематографического динозавра — цератозавра , который угрожал пещерным людям. Этот фильм закрепил вымысел о том, что динозавры и ранние люди жили вместе, и создал клише о том, что динозавры были кровожадными и нападали на все, что двигалось. [8]

Распространенный сейчас образ динозавров, существующих в изолированных местах в современном мире, появился в то же время, начиная с «Затерянного мира » Артура Конан Дойля (1912) и работ Эдгара Райса Берроуза . «Затерянный мир» перешел в кино в 1925 году, установив высоту для спецэффектов и попыток научной точности. Даже сегодня необычно пытаться изобразить динозавров как что-то иное, нежели монстров, находящихся в постоянном бою.

Методы покадровой анимации Уиллиса О'Брайена были использованы для оживления динозавров в фильме 1933 года «Кинг-Конг» , в котором сочетались тропы битвы динозавров и динозавров в затерянном мире. [8] Его ученик Рэй Харрихаузен продолжал совершенствовать этот метод, но большинство более поздних фильмов о динозаврах до появления компьютерной графики избегали таких дорогих эффектов в пользу более дешевых методов, таких как люди в костюмах динозавров и современные рептилии с украшениями динозавров, увеличенными с помощью кинематографии. [8] [17] Изображения динозавров разнообразились в 1930-х годах, распространившись на газетные комиксы в Alley Oop [17] и на рекламу Sinclair Oil . [8]

1930-е — 1970-е годы: от умирающих динозавров до возрождения

Вымышленный редозавр в фильме «Зверь с глубины 20 000 саженей» (1953), который, возможно, был первым вымышленным видом динозавров, появившимся на экране.

Великая депрессия и Вторая мировая война в совокупности погрузили изучение динозавров в десятилетнее затишье. [18] Ученые считали динозавров группой неродственных животных [19] [20] , которые не оставили потомков, а динозавры представлялись глупыми, медлительными, застрявшими в болотах и ​​обреченными на вымирание . [21] Научное произведение искусства с динозаврами, в первую очередь Рудольфа Ф. Заллингера и Зденека Буриана , отражало и усиливало концепцию динозавров как медленных и статичных (одна художественная причуда, которая стала обычным явлением в изображениях мезозойских ландшафтов, наличие вулкана , была отличительной чертой Заллингера). [18] Из таких идей возникло альтернативное использование слова «динозавр» как чего-то устаревшего. [22]

В фильмах того времени в качестве монстров обычно использовались динозавры с добавлением элемента атомных страхов в начале Холодной войны . Так, «Зверь с глубины 20 000 саженей» (1953) и «Годзилла» (японский релиз 1954; американский релиз 1956 как «Годзилла, король монстров! ») изображают чудовищных динозавроподобных доисторических рептилий, которые впадают в ярость после пробуждения из-за испытаний атомной бомбы . [8] [23] Альтернатива появляется в анимационном фильме Диснея « Фантазия» (1940) в его последовательности «Весна священная» , в которой предпринята попытка изобразить динозавров с некоторой научной точностью (хотя в нем есть распространенная ошибка — показ доисторических животных из разных временных периодов, живущих в одно и то же время) [8] , а также в фильме Карела Земана « Путешествие к началу времён » (1955 ), чехословацком детском научно-фантастическом фильме, вдохновлённом работой Зденека Буриана.

Реставрация оперения Deinonychus antirrhopus .

В 1956 году Оливер Баттерворт написал детскую книгу «Огромное яйцо» . Книга и экранизация, показанная по ней в 1968 году Детским театром NBC, рассказывают историю мальчика, который находит огромное яйцо, снесенное курицей, из которого вылупляется детеныш трицератопса . Динозавр по имени Дядя Бизли становится слишком большим, поэтому мальчик приносит его в Смитсоновский институт в Вашингтоне, округ Колумбия. Сначала Бизли содержится в Национальном музее естественной истории , но в конечном итоге его переводят в Дом слонов Национального зоопарка , поскольку в округе Колумбия действует закон, запрещающий содержать крупных животных в загонах. [24] В более поздней части книги Дядю Бизли нужно спасти от узколобого сенатора, который хочет его уничтожить. (Сенатор Джозеф Маккарти был на пике своей карьеры во время написания книги.)

Динозавры обрели дом на телевидении в анимационном ситкоме 1960-х годов «Флинтстоуны» , в другом примере динозавров, показанных как сосуществующие с людьми (в данном случае для создания комедийного эффекта). [17] Динозавры также вошли в комиксы в этот период в таких сериях, как «Тор» и «Турок, сын камня» , где доисторические люди сражались с анахроничными динозаврами. Для тех, кто хотел более научных описаний динозавров, были первые нетехнические книги о динозаврах. «Книга о динозаврах» Неда Колберта ( 1945) была первой такой книгой, и ее статус единственной такой книги на протяжении многих лет делал Колберта важной фигурой для будущих поколений палеонтологов и любителей динозавров. [8]

В 1960-х годах палеонтолог Джон Остром начал работу над тероподом Deinonychus . [25] Его открытия, которые были расширены его учеником Робертом Т. Баккером , способствовали возрождению динозавров , [26] революции в изучении динозавров. Особое значение имели переоценка происхождения птиц , которая показала, что они тесно связаны с целурозавровыми динозаврами, [27] переоценка физиологии динозавров , которая предполагала, что они не были медлительными холоднокровными животными, как их долгое время считали, [28] и признание того, что динозавры образовали естественную группу. [29]

Вскоре после этого появились новые доказательства социального поведения динозавров, а гнезда майазавров предполагали родительскую заботу. [30] Эти открытия нашли отражение в работах нового поколения палеохудожников. Одной из важных вех стал пернатый динозавр Сары Лэндри в статье Баккера в журнале Scientific American 1975 года «Возрождение динозавров» . [18]

Луи Пол Джонас создал первые полноразмерные скульптуры динозавров для Всемирной выставки 1964 года в Нью-Йорке в зоне «Dinoland», спонсором которой выступила корпорация Sinclair Oil , на логотипе которой был изображен динозавр. Джонас консультировался с палеонтологами Барнумом Брауном , Эдвином Х. Колбертом и Джоном Остромом, чтобы создать девять скульптур, которые были бы максимально точными. После закрытия выставки модели динозавров гастролировали по стране на прицепах-платформах в рамках рекламной кампании компании. Большинство статуй сейчас выставлены в различных музеях и парках. [31] [32]

[33]

Дядюшка Бизли в Национальном зоопарке в феврале 2012 года после перекраски

В 1967 году корпорация Sinclair Oil Corporation передала одного из своих динозавров, стекловолоконную модель трицератопса , Смитсоновскому институту. Модель, которая появилась в телефильме «Огромное яйцо» в 1968 году в роли дядюшки Бизли , сейчас экспонируется в Национальном зоопарке в Вашингтоне, округ Колумбия. С 1970-х по 1994 год статуя находилась на Национальной аллее перед Национальным музеем естественной истории [34] (некоторые источники утверждают, что Научный центр Кентукки в Луисвилле (ранее называвшийся «Музеем естественной истории и науки Луисвилля» и «Научным центром Луисвилля») теперь владеет моделью трицератопса ). [31] [32]

С 1980-х по настоящее время: переосмысление динозавров

Роботизированный динозавр в Секторе-17, Чандигарх
Роботизированный динозавр в Секторе-17, Чандигарх
Различные устаревшие реконструкции игуанодона

Переоценка динозавров подстегнула общественный интерес, и новое поколение палеохудожников быстро отреагировало. Такие художники, как Марк Халлетт , Дуг Хендерсон , Джон Гурч , Грегори С. Пол , Уильям Стаут и Боб Уолтерс, иллюстрировали новые открытия в ответ на спрос. [18]

Во второй половине 1980-х и в 1990-е годы другие средства массовой информации стали демонстрировать влияние возросшей популярности, предлагая разнообразные изображения, ориентированные на разные возрастные группы и интересы.

В 1990 году в Национальном музее естественной истории Смитсоновского института в Вашингтоне, округ Колумбия, прошла выставка скульптур динозавров Джима Гэри , которая привлекла больше посетителей, чем любая из его предыдущих выставок. [35] Его «Динозавры двадцатого века» , популярные с 1960-х годов, начали появляться в учебниках, энциклопедиях и видео, а позднее в публикациях для детей , таких как National Geographic , в 1975 году [36] , а в сентябре 1978 года Гэри был представлен на обложке National Geographic World. [37]

Для дошкольников существовало образовательное телешоу «Барни и друзья» , которое вышло в 1992 году; у их старших братьев и сестер был анимационный фильм 1988 года «Земля до начала времён» и его растущая линейка прямых видеосиквелов ( 13 к 2016 году). «Динозавры» — мультипликационное телешоу 1980-х годов. «Динозавры» — телевизионный ситком, пародировал людей и другие телешоу. Особого внимания заслуживает роман Майкла Крайтона 1990 года « Парк Юрского периода », популярность которого привела к появлению серии фильмов и других связанных с ними медиа . Первый из них, « Парк Юрского периода» , сочетал в себе передовую компьютерную графику [8] с достижениями в области научных знаний о динозаврах. [38] Диснеевский анимационный фильм 2000 года «Динозавр» был самым дорогим фильмом в 2000 году, но имел кассовый успех, как и другие фильмы, такие как анимационный фильм 2009 года « Ледниковый период 3: Эра динозавров» , фильм 2012 года «Король динозавров» , фильм 2013 года «Прогулки с динозаврами: Кино» и анимационный фильм Disney/ Pixar 2015 года «Хороший динозавр» . Снижение стоимости компьютерных эффектов также недавно позволило увеличить производство документальных фильмов для телевидения; отмеченный наградами сериал BBC 1999 года «Прогулки с динозаврами» , 2001 года «Когда динозавры бродили по Америке» , 2003 года «Планета динозавров» , 2009 года «Животный армагеддон» , 2011 года «Революция динозавров» , 2011 года «Планета динозавров» и 2022 года «Доисторическая планета» . Существует множество тематических парков и аттракционов, посвященных динозаврам, включая «Парк Юрского периода: аттракцион в Universal Orlando» и «Динозавр в Королевстве животных Диснея» .

Общественное восприятие динозавров

Скульптура тираннозаврида и овцы (10 метров в длину и 4 метра в высоту) как антиклерикальная пропаганда

Популярные идеалы динозавров имеют много заблуждений , подкрепленных фильмами, книгами, комиксами, телешоу и даже тематическими парками . Типичные ошибки включают: доисторические люди, живущие с нептичьими динозаврами; динозавры как монстры, которые ничего не делали, кроме как сражались; [8] [38] изображение своего рода «доисторического мира», где показаны все доисторические животные; [8] динозавры как все большие; динозавры как глупые и медлительные; динозавры как ящероподобные и все покрытые чешуей (не перьями ), когда многие тероподные динозавры, такие как велоцираптор, имели перья , и включение многих доисторических животных (таких как диметродон , птерозавры , плезиозавры , ихтиозавры и мозазавры ) в число динозавров. [17] [38] Более того, динозавры не вымерли из-за того, что были в целом плохо адаптированы или неспособны справляться с обычными климатическими изменениями, как это можно увидеть во многих старых учебниках. [39] [40]

Сообщения в новостных СМИ о находках динозавров и науке о динозаврах часто неточны и сенсационны, а популярные книги о динозаврах обычно отстают от научного понимания. [38] Игрушки и модели динозавров часто неточны, упакованы без разбора с другими доисторическими животными, [38] или имеют вымышленные дополнения, такие как большие острые зубы в некоторых резиновых игрушках трицератопсов . [8]

Уничижительное использование слова «динозавр» как чего-то отсталого от времени применялось к людям, стилям и идеям, которые воспринимались как устаревшие и находящиеся в упадке. [41] Например, члены панк -движения высмеивали « прогрессивные » группы, которые им предшествовали, называя их «группами-динозаврами». [42]

Однако некоторые популярные художники-иллюстраторы стремились к точности и представляли актуальную информацию; Майкл Крайтон [38] и Билл Уоттерсон (из Calvin and Hobbes ) [43] являются двумя недавними примерами. Палеохудожники и иллюстраторы в частности не отставали от исследований. Популярные концепции динозавров также были важны для стимулирования интереса и воображения молодых людей и были ответственны за приобщение многих, кто позже стал палеонтологами к этой области. Кроме того, популярные изображения имеют свободу быть более изобретательными и умозрительными, чем технические работы. [15]

Использование

Типичное использование динозавров в популярной культуре — это изображение свирепых монстров. [8] Существует несколько различных жанров изображений динозавров, которые обычно используются: «затерянные миры» на современной Земле; истории о путешествиях во времени ; образовательные работы для детей; [15] истории о доисторическом мире (часто с пещерными людьми); [38] и динозавры, буйствующие в современном мире. [17]

Обращаться

Привлекательность динозавров, как предполагает автор, исследователь и энтузиаст динозавров Дональд Ф. Глют , обусловлена ​​несколькими факторами. Динозавры были «монстрами», но благополучно вымерли, что позволяет испытывать острые ощущения. Они апеллируют к воображению, и есть много способов подойти к ним интеллектуально. Наконец, они апеллируют к взрослым, ностальгирующим по тому, чем они наслаждались в детстве. Дети особенно тянутся к динозаврам на протяжении многих лет. [8]

Влияние динозавра на общество

Научные открытия динозавров иногда приводили к созданию местных музеев с положительным влиянием на местное общество и экономику. Некоторые из лучших примеров — динозавры из формации Лориньян , которые изменили город Лориньян в Португалии, известный своими яйцами динозавров. Найденная в верхнеюрских отложениях Лориньяна, Португалия, и впервые опубликованная в 1997 году, кладка яиц динозавра Паймого является одной из самых замечательных окаменелостей Португалии, с более чем сотней яиц, сохранившихся вместе с эмбриональными костями аллозавроидного теропода Лоринханозавра . Однако многие вопросы о ней оставались без ответа даже по сей день. После своего открытия эта необычная окаменелость стала краеугольным камнем небольшого местного музея, значительно подтолкнув региональный туризм, а также сохранив окаменелости в доверительном управлении для изучения будущими поколениями. Более 20 лет спустя, постоянный интерес общественности к палеонтологии даже привел к появлению в регионе весьма успешного тематического парка динозавров и перспективного геопарка ЮНЕСКО. [44]

В текстовых сообщениях и компьютерных технологиях

В апреле 2016 года в Консорциум Unicode было подано предложение о кодировании голов трех динозавров, считающихся образцовыми, тираннозавра , бронтозавра и трицератопса , в качестве эмодзи . [45] В следующем, 2017 году, Консорциум Unicode решил добавить два эмодзи динозавров в стандарты Unicode и эмодзи: тираннозавр рекс (🦖, в кодовой точке U+1F996) [46] и завропод (🦕, в кодовой точке U+1F995). [47]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Мэр, Адриенна (2000). Первые охотники за ископаемыми: палеонтология в греческие и римские времена . Принстон: Princeton University Press . ISBN 978-0-691-05863-4.
  2. ^ Додсон, Питер (1996). Рогатые динозавры . Принстон: Princeton University Press. стр. 225–226. ISBN 978-0-691-05900-6.
  3. ^ Уиттон, Марк. «Почему протоцератопс почти наверняка не был источником вдохновения для легенды о грифоне» . Получено 2 июля 2016 г.
  4. ^ Tartaron, TF (2014). Межкультурное взаимодействие в греческом мире: проблемы и теории культурных контактов. В Encyclopedia of Global Archaeology (стр. 1804–1821). Springer New York.
  5. ^ Уайетт, Н. (2009). Схватывая грифона: идентификация и характеристика грифона в египетской и западно-семитской традиции. Журнал древнеегипетских взаимосвязей, 1(1), 29–39.
  6. ^ Мэр, А. (2005). «Юго-запад: ископаемые фетиши и убийцы монстров». Ископаемые легенды первых американцев . Принстон: Princeton University Press. стр. 130–143. ISBN 978-0691130491. JSTOR  j.ctt4cgcs9.10.
  7. ^ Торренс, Хью. «Политика и палеонтология». Полный динозавр, 175–190.
  8. ^ abcdefghijklmn Glut, Donald F. ; Brett-Surman, Michael K. (1997). «Динозавры и средства массовой информации». Полный сборник «Динозавры». Блумингтон и Индианаполис: Indiana University Press . С. 675–706. ISBN 978-0-253-33349-0.
  9. ^ Колберт, Эдвин Х.; Бенекер, Кэтрин (1959). «Музей палеозоя в Центральном парке, или музей, которого никогда не было». Куратор . 2 (2): 137–150. doi :10.1111/j.2151-6952.1959.tb01403.x.
  10. ^ " Лондон. Недавно закончился Михайлов семестр, и лорд-канцлер сидит в Линкольнс-Инн-холле. Неумолимая ноябрьская погода. На улицах столько грязи, как будто вода только что сошла с лица земли, и было бы не очень здорово встретить мегалозавра длиной около сорока футов, ковыляющего, как слоновая ящерица, по Холборн-Хилл ". Со страницы 1 книги Диккенса, Чарльза Дж. Х. (1852). Холодный дом, глава I: В канцелярии . Лондон: Брэдбери и Эванс.
  11. ↑ Додсон, Питер. Рогатые динозавры, 74–75.
  12. ^ ab Пол, Грегори С. (2000). «Искусство Чарльза Р. Найта». В Пол, Грегори С. (ред.). The Scientific American Book of Dinosaurs . Нью-Йорк: St. Martin's Press. стр. 113–118. ISBN 978-0-312-26226-6.
  13. ^ Падиан, Кевин (2004). «Повестка дня для древности: Генри Фэрфилд Осборн и палеонтология позвоночных в Американском музее естественной истории, 1890–1935 и Генри Фэрфилд Осборн: раса и поиск происхождения человека». Журнал палеонтологии позвоночных . 24 (3): 769–771. doi :10.1671/0272-4634(2004)024[0769:AAFAHF]2.0.CO;2. S2CID  86048630.
  14. ^ Баккер, Роберт Т. (1986). Ереси динозавров . Нью-Йорк: Уильям Морроу. стр. 203. ISBN 978-0-14-010055-6.
  15. ^ abc Sarjeant, William AS (2001). «Динозавры в художественной литературе». В Tanke, Darren H.; Carpenter, K. (ред.). Mesozoic Vertebrate Life . Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press. стр. 504–529. ISBN 978-0-253-33907-2.
  16. ^ Searles, Baird (1988). «Динозавры и другие». Фильмы научной фантастики и фэнтези . Нью-Йорк: AFI Press. С. 104–116. ISBN 978-0-8109-0922-9.
  17. ^ abcde Ламберт, Дэвид; Diagram Group (1990). Книга данных о динозаврах. Нью-Йорк: Avon Books. С. 290–301. ISBN 978-0-380-75896-8.
  18. ^ abcd Пол, Грегори С. (2000). «Краткая история искусства динозавров». В Пол, Грегори С. (ред.). The Scientific American Book of Dinosaurs . Нью-Йорк: St. Martin's Press. С. 107–112. ISBN 978-0-312-26226-6.
  19. ^ Ромер, Альфред Шервуд (1956). Остеология рептилий . Чикаго: Издательство Чикагского университета . С. 1–772. ISBN 978-0-89464-985-1.
  20. ^ Баккер, Роберт Т. Ереси динозавров , 447–449.
  21. ^ Баккер, Роберт Т. Ереси динозавров , 15–16.
  22. ^ «Определение динозавра» Онлайн-словарь Merriam-Webster. Доступ 26 мая 2007 г.
  23. ^ Снайдер, Майк (29.08.2006). «Годзилла пробуждает атомный ужас». USA Today . Gannett Corporation . Получено 21.02.2007 .
  24. ^ (1) Баттерворт, Оливер (1956). Огромное яйцо. иллюстрации Луиса Дарлинга . Бостон, Массачусетс: Little, Brown and Co. ISBN 978-0-590-47546-4. OCLC  299175 . Получено 4 июля 2016 г. .(2) «Об этой книге». «Огромное яйцо» Оливера Баттерворта, иллюстрации Луиса Дарлинга . Scholastic Inc. 2016. Архивировано из оригинала 31 августа 2012 г. Получено 3 июля 2016 г. Сначала Нейт не понимает, из-за чего вся эта суета. Все, чего он хочет, — это оставить себе своего нового питомца. Но дядя Бизли, сам динозавр, становится все больше и больше...(3) «NBC Children's Theatre (1963–1973): The Enormous Egg: Эпизод вышел в эфир 18 апреля 1968 года». IMDb.com, Inc. 2008. Архивировано из оригинала 9 марта 2008 года . Получено 3 июля 2016 года .(4) MacIntyre, F Gwynplaine (28 мая 2003 г.). «Комментарий пользователя». NBC Children's Theatre (1963–1973): The Enormous Egg: Эпизод вышел в эфир 18 апреля 1968 г. IMDb.com, Inc. Архивировано из оригинала 9 марта 2008 г. Получено 3 июля 2016 г.
  25. ^ Остром, Дж. Х. (1969). «Остеология Deinonychus antirrhopus , необычного теропода из нижнего мела Монтаны». Бюллетень Музея естественной истории Пибоди . 30 : 1–165. OCLC  679420.
  26. ↑ Термин вошел в обиход после одноименной статьи палеонтолога Роберта Т. Баккера в журнале Scientific American в апреле 1975 года. Примеры можно найти здесь Архивировано 27.09.2007 на Wayback Machine и здесь Архивировано 10.01.2006 на Wayback Machine .
  27. ^ Остром, Джон (1974). « Археоптерикс и происхождение полета». The Quarterly Review of Biology . 49 (1): 27–47. doi :10.1086/407902. S2CID  85396846.
  28. ^ Баккер, Роберт Т. (1968). «Превосходство динозавров». Discovery . 3 (2): 11–22.
  29. ^ Баккер, Роберт Т.; Гальтон, Питер М. (1974). «Монофилия динозавров и новый класс позвоночных». Nature . 248 (5444): 168–172. Bibcode :1974Natur.248..168B. doi :10.1038/248168a0. S2CID  4220935.
  30. ^ Хорнер, Джон Р .; Макела, Роберт (1979). «Гнездо молодых особей свидетельствует о семейной структуре среди динозавров». Nature . 282 (5736): 296–298. Bibcode : 1979Natur.282..296H. doi : 10.1038/282296a0. S2CID  4370793.
  31. ^ ab "Sinclair at the New York World's Fair". 1960-е годы . Sinclair Oil Corporation . Архивировано из оригинала 5 мая 2016 года . Получено 4 июля 2016 года .
  32. ^ ab "Sinclair Dinoland: New York World's Fair 1964–65". Science Leads the Way . Frank J. Leskovitz. 2016. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Получено 2 июля 2016 года .
  33. ^ (1) «Sinclair's New York World's Fair (1964–65) «Dinoland» Pavilion». История Синклера . Sinclair Oil Corporation . 2013. Архивировано из оригинала 9 мая 2015 года . Получено 11 июля 2016 года .(2) «Dinosaur Fever – Sinclair's Icon». Petroleum History Almanac . Вашингтон, округ Колумбия: Американское историческое общество нефти и газа. 2016. Архивировано из оригинала 10 апреля 2016 г. Получено 2 июля 2016 г.(3) «Sinclair Dinoland: New York World's Fair 1964–65». Наука указывает путь . Фрэнк Дж. Лесковиц. 2016. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 г. Получено 2 июля 2016 г.(4) «Анкилозавр в HMNS: 40-летняя тайна раскрыта». Музей естественных наук Хьюстона . Получено 4 августа 2014 г.
  34. ^ (1) Гуд, Джеймс М. (1974). Уличная скульптура Вашингтона, округ Колумбия: всеобъемлющее историческое руководство. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press. стр. 260. ISBN 978-0-88103-233-8. OCLC  2610663 . Получено 04.07.2016 . Название: Дядя Бизли... Эта 25-футовая копия трицератопса... как она была размещена на Аллее в 1967 году...Полноразмерная копия трицератопса и восемь других видов динозавров были разработаны двумя выдающимися палеонтологами, доктором Барнумом Брауном из Американского музея естественной истории в Нью-Йорке и доктором Джоном Остромом из Музея Пибоди в Пибоди, Массачусетс. Скульптор Луис Пол Джонас выполнил этих доисторических животных из стекловолокна по проектам Барнума и Острома для павильона Sinclair Refining Company на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1964 года. После закрытия выставки девять динозавров, каждый весом от 2 до 4 тонн, были помещены на грузовики и отправлены в тур по восточной части Соединенных Штатов. Sinclair Refining Company продвигала тур в целях связей с общественностью и рекламы, поскольку их торговой маркой был динозавр. В 1967 году девять динозавров были переданы различным американским музеям. Эта конкретная реплика использовалась для съемок фильма «Огромное яйцо» , снятого Национальной вещательной компанией для телевидения по одноименной детской книге Оливера Баттерсворта. В фильме показано огромное яйцо, из которого вылупляется детеныш трицеротопса ; мальчик консультируется со Смитсоновским институтом, который принимает дядю Бизли в Национальный зоопарк. (2) «Динозавр в зоопарке». Искусство в Национальном зоопарке . Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский национальный зоологический парк. Архивировано из оригинала 12 июня 2007 г. Получено 1 июля 2016 г.(3) "Дядя Бизли". Истории Национальной Аллеи . Фэрфакс, Вирджиния: Центр истории и новых медиа имени Роя Розенцвейга, Университет Джорджа Мейсона . Архивировано из оригинала 16 апреля 2016 г. Получено 1 июля 2016 г. Для медленно передвигающегося динозавра дядюшка Бизли много путешествовал. До того, как приехать на Молл в 1970-х годах, его домом был Музей района Анакостия Смитсоновского института. В 1994 году дядя Бизли переехал из Молла в свое нынешнее место жительства, Национальный зоопарк.
  35. ↑ Рот, Эндрю (14.02.2006). «Джим Гэри». The Guardian . Получено 06.08.2008 .
  36. ^ Celeskey, Matt (2006-01-17). "Скульптор Джим Гэри умирает". Hairy Museum of Natural History . Архивировано из оригинала 2008-07-05 . Получено 2008-08-06 .
  37. ↑ Бейли, Джозеф Х., «Задиристые создания из старых автомобилей» , National Geographic World , сентябрь 1978 г., обложка и страницы 4–7.
  38. ^ abcdefg Лукас, Спенсер Г. (2000). «Динозавры в глазах общественности». Динозавры: Учебник (3-е изд.). Бостон: McGraw-Hill. С. 247–260. ISBN 978-0-07-303642-7.
  39. ^ MacLeod, N.; Rawson, PF; et al. (1997). "The Cretaceous–Tertiary biotic transition". Journal of the Geological Society . 154 (2): 265–92. Bibcode :1997JGSoc.154..265M. doi :10.1144/gsjgs.154.2.0265. S2CID  129654916. Архивировано из оригинала 25 мая 2013 г.
  40. ^ Шульте, Питер; Алегрет, Лайя; Аренильяс, Игнасио; и др. (5 марта 2010 г.). «Удар астероида Чиксулуб и массовое вымирание на границе мелового и палеогенового периодов» (PDF) . Science . 327 (5970): 1214–18. Bibcode :2010Sci...327.1214S. doi :10.1126/science.1177265. PMID  20203042. S2CID  2659741.
  41. ^ "динозавр". Dictionary.com . Lexico Publishing Group, LLC . Получено 2008-08-06 .
  42. ^ Бюсси, Паскаль (2004). Kraftwerk: Человек, Машина и Музыка (пересмотренное обновленное издание). SAF Publishing Ltd. стр. 87. ISBN 978-0-946719-70-9.
  43. ↑ Фарлоу, Джеймс О. и Бретт-Сурман, Майкл К. Полный динозавр , страница 22.
  44. ^ Фернандес, Александра Э.; Матеус, Октавио; Баулуз, Бланка; Коимбра, Руте; Эскерро, Лопе; Нуньес-Лауэрта, Кармен; Сутеу, Калин; Морено-Азанза, Мигель (07 июля 2021 г.). «Возвращение к кладке яиц динозавра Паймого: использование одного из самых известных окаменелостей Португалии для демонстрации научного метода». Геонаследие . 13 (3): 66. дои : 10.1007/s12371-021-00591-7. ISSN  1867-2485. S2CID  235749967.
  45. ^ Милан, Кортни (2 апреля 2016 г.). "Jurassic Emoji Proposal" (PDF) . Документ L2/16-072 . Технический комитет Unicode . Получено 13 апреля 2016 г.
  46. ^ "Эмодзи тираннозавра".
  47. ^ "Эмодзи зауропода".

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки