Сергей Михайлович Прокудин-Горский (русский: Сергей Михайлович Прокудин-Горский , IPA: [sʲɪrˈɡʲej mʲɪˈxajləvʲɪtɕ prɐˈkudʲɪn ˈɡorskʲɪj] ; 30 августа [по старому стилю] 1863 — 27 сентября 1944) — русский химик и фотограф. Он наиболее известен своими пионерскими работами в областицветной фотографиии попытками задокументировать Россию начала 20-го века.[1][2]
Используя темную комнату в железнодорожном вагоне, предоставленную императором Николаем II , Прокудин-Горский путешествовал по Российской империи примерно с 1909 по 1915 год, используя свою трехкадровую цветную фотографию, чтобы запечатлеть ее многочисленные аспекты. Хотя некоторые из его негативов были утеряны, большинство из них оказались в Библиотеке Конгресса США после его смерти. Начиная с 2000 года негативы были оцифрованы, а цветные тройки для каждого объекта были объединены в цифровом виде, чтобы получить сотни высококачественных цветных изображений России и ее соседей более чем столетней давности.
Прокудин-Горский родился в родовом имении Фуникова Гора , в Покровском уезде Владимирской губернии ( ныне Киржачский район Владимирской области ). Его родители были русскими дворянами , и семья имела долгую военную историю. [3] Они переехали в Санкт-Петербург , где Прокудин-Горский поступил в Санкт-Петербургский государственный технологический институт, чтобы изучать химию у Дмитрия Менделеева . Он также изучал музыку и живопись в Императорской Академии художеств .
В 1890 году Прокудин-Горский женился на Анне Александровне Лавровой, и позже у пары родилось двое сыновей, Михаил и Дмитрий, и дочь Екатерина. [4] Анна была дочерью русского промышленника Александра Степановича Лаврова, активного члена Императорского Русского Технического Общества (ИРТО). [4] Впоследствии Прокудин-Горский стал директором правления металлургического завода Лаврова близ Санкт-Петербурга и оставался им до Октябрьской революции . Он также присоединился к старейшему фотографическому обществу России, фотографической секции ИРТО, представляя доклады и читая лекции по науке фотографии. [5] [6]
В 1901 году Прокудин-Горский основал фотостудию и лабораторию в Санкт-Петербурге. В следующем году он отправился в Берлин и провел 6 недель, изучая цветовую сенсибилизацию и трехцветную фотографию у профессора фотохимии Адольфа Мите , самого передового специалиста в Германии того времени. [7] На протяжении многих лет фотографические работы Прокудина-Горского, публикации и слайд-шоу для других ученых и фотографов в России, Германии и Франции принесли ему похвалу, [4] а в 1906 году он был избран президентом секции фотографии ИРТО и редактором главного фотографического журнала России « Фотограф-любитель» . [6] Горский был членом Королевского фотографического общества с 1920 по 1932 год. [8]
Возможно, самой известной работой Прокудина-Горского при жизни был его цветной портрет Льва Толстого , [9] который был воспроизведен в различных изданиях, на открытках и в виде больших отпечатков для обрамления. [4] [10] Слава этой фотографии и его более ранних фотографий природы и памятников России принесла ему приглашения показать свои работы великому князю Михаилу Александровичу и вдовствующей императрице Марии Федоровне в 1908 году, а также царю Николаю II и его семье в 1909 году. [6] Царю понравилась демонстрация, и с его благословения Прокудин-Горский получил разрешение и финансирование для документирования России в цвете. [11] В течение десяти лет он должен был сделать коллекцию из 10 000 фотографий. [12] Прокудин-Горский считал этот проект делом своей жизни и продолжал свои фотографические путешествия по России вплоть до Октябрьской революции. [4] При новом режиме он был вынужден принять профессорскую должность, а в августе 1918 года Министерство образования приказало ему закупить проекционное оборудование в Норвегии. [13] [14] Он по-прежнему продолжал научную работу в области цветной фотографии, публиковал статьи в английских фотографических журналах и вместе со своим коллегой С. О. Максимовичем получил патенты в Германии, Англии, Франции и Италии. [4]
В 1920 году Прокудин-Горский снова женился и у него родилась дочь от его помощницы Марии Федоровны, урожденной Щедриной. Семья окончательно обосновалась в Париже в 1922 году, воссоединившись с первой женой и детьми. [6] Прокудин-Горский основал там фотостудию вместе со своими тремя взрослыми детьми, назвав ее в честь своего четвертого ребенка, Элки. В 1930-х годах пожилой Прокудин-Горский продолжал читать лекции, показывая свои фотографии России молодым русским во Франции, но прекратил коммерческую работу и оставил студию своим детям, которые назвали ее Gorsky Frères. Он умер в Париже 27 сентября 1944 года, через месяц после освобождения Парижа . Он похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа . [4]
Метод цветной фотографии, используемый Прокудиным-Горским, был впервые предложен Джеймсом Клерком Максвеллом в 1855 году и продемонстрирован в 1861 году, но хорошие результаты были невозможны с доступными в то время фотоматериалами. Подражая способу, которым обычный человеческий глаз воспринимает цвет , видимый спектр цветов был разделен на три канала информации, фиксируя его в виде трех черно-белых фотографий, одна из которых была сделана через красный фильтр , одна через зеленый фильтр и одна через синий фильтр. Полученные три фотографии могли быть спроецированы через фильтры тех же цветов и точно наложены на экран, синтезируя исходный диапазон цвета аддитивно ; или просматриваться как аддитивное цветное изображение одним человеком за раз через оптическое устройство, известное как хромоскоп или фотохромоскоп, которое содержало цветные фильтры и прозрачные отражатели, которые визуально объединяли три в одно полноцветное изображение; или использовались для создания фотографических или механических отпечатков в дополнительных цветах: голубом, пурпурном и желтом, которые при наложении восстанавливали цвет путем вычитания . [15]
Луи Дюко дю Орон провел ранние эксперименты с трехцветным принципом в конце 1860-х годов. В период с 1870-х по 1890-е годы он создал несколько цветных гравюр и фотографий. [16]
В 1877 году Эдвард Бирштадт продемонстрировал первые успешные трехцветные отпечатки в Соединенных Штатах. Его работы привлекли внимание в 1890-х годах, когда он выставил цветные отпечатки различных сюжетов, таких как картины маслом и акварелью, флористические штудии и портреты с натуры . [17]
Первым человеком, широко продемонстрировавшим хорошие результаты этого метода, был Фредерик Э. Айвз , чья система "Kromskop" из вьюеров, проекторов и оборудования для камеры была коммерчески доступна с 1897 по 1907 год. Только вьюеры и готовые тройные фотографии для использования в них продавались в значительном количестве. Натюрморты , безлюдные пейзажи и масляные картины были типичными темами, но также предлагалось несколько примеров цветных портретов с натуры.
Другим весьма заметным практиком был Адольф Мите , с которым Прокудин-Горский учился в Германии в 1902 году. [7] Мите был фотохимиком, который значительно улучшил панхроматические характеристики черно-белых фотоматериалов, пригодных для использования с этим методом цветной фотографии. Он представил спроектированные цветные фотографии немецкой императорской семье в 1902 году и выставлял их широкой публике в 1903 году, [7] когда они также начали появляться в периодических изданиях и книгах. Мите сделал первые известные цветные аэрофотоснимки с воздушного шара в 1906 году.
В Англии в 1899 году бывший помощник Айвза, Эдвард Сэнгер-Шеперд, коммерциализировал применение трехцветного процесса в « процессе Сэнгера-Шеперда естественной цветной фотографии». С его процессом в 1903 и 1904 годах Сара Анджелина Акланд создала первый значительный объем работ в цветной фотографии фотографа-любителя. К 1905 году семнадцать разных фотографов показали трехцветные слайды, полученные с помощью процесса Сэнгера-Шеперда, на выставках Королевского фотографического общества в Англии. [18]
В 1905 году Neue Photographische Gesellschaft основала в Берлине студию цветной фотографии. Студия использовала трехцветный принцип и применяла процесс печати, разработанный Робертом Крайном. Некоторые из полученных изображений были опубликованы в виде открыток, на которых были изображены известные личности, включая кайзера Вильгельма II и папу Пия X. [19 ]
Фотографические пластины, на которые наносилась светочувствительная эмульсия с тонким слоем стекла, обычно использовались вместо гибкой пленки, как потому, что общий переход от стеклянных пластин к пластиковой пленке все еще продолжался, так и потому, что стекло обеспечивало наилучшую стабильность размеров для трех изображений, которые должны были идеально совпадать при их последующем совмещении.
Для съемки трех снимков можно было использовать обычную камеру, перезаряжая ее и меняя фильтры между экспозициями, но фотографы-первопроходцы в области цветной фотографии обычно создавали или покупали специальные камеры, которые делали процедуру менее неудобной и трудоемкой. Один из двух основных типов использовал светоделители для получения трех отдельных изображений в камере, делая все три экспозиции одновременно и с одной и той же точки обзора. Хотя камера этого типа была идеальна в теории, такие камеры были оптически сложными и хрупкими и могли выйти из строя. Некоторые конструкции также были подвержены оптическим явлениям, которые могли вызвать заметно неравномерный цвет или другие дефекты в результатах. Другой, более надежный тип был по сути обычной камерой со специальным скользящим держателем для пластин и фильтров, который позволял эффективно перемещать каждый из них в положение для экспозиции — операция иногда частично или даже полностью автоматизированная с помощью пневматического механизма или пружинного двигателя. [15]
Когда три цветофильтрованные фотографии не были сделаны одновременно, все в сцене, что не сохраняло неподвижность в течение всей операции, демонстрировало бы цветные «бахромы» по краям в результирующем цветном изображении. Если бы он непрерывно двигался по сцене, могли бы получиться три отдельных ярко окрашенных «призрачных» изображения. Такие цветовые артефакты отчетливо видны в обычных цветных композициях многих фотографий Прокудина-Горского, но специальное программное обеспечение для цифровой обработки изображений использовалось для их искусственного удаления, когда это было возможно, из композиций всех 1902 изображений, заказанных Библиотекой Конгресса в 2004 году. [20] Измененные версии распространились в Интернете, а более старые или сторонние версии, демонстрирующие эти характерные особенности, встречаются все реже. [21]
Адольф Мите спроектировал высококачественную цветную камеру с последовательной экспозицией, которая была изготовлена компанией Bermpohl и поступила в продажу в 1903 году. Прокудин-Горский опубликовал ее иллюстрацию в журнале Fotograf-Liubitel в 1906 году. Наиболее распространенная модель использовала одну продолговатую пластину шириной 9 см и высотой 24 см, того же формата, что и сохранившиеся негативы Прокудина-Горского , и она фотографировала изображения в нетрадиционной сине-зелено-красной последовательности, что также является характеристикой негативов Прокудина-Горского, если предположить обычное перевернутое изображение в камере и соответствующие гравитации смещения его пластин вниз. [22] Будучи изобретателем и фотографом, Прокудин-Горский запатентовал оптическую систему для камер с одновременной экспозицией, [23] и часто утверждается или подразумевается, что он изобрел или, по крайней мере, построил камеру, используемую для его проекта «Российская империя». Неизвестно, существует ли какая-либо точная письменная или фотографическая документация его полевого оборудования, есть только доказательства, содержащиеся в самих фотографиях, и не было предложено никаких обоснований для того, чтобы тратить силы и средства на создание функционально идентичной копии камеры Мите-Бермполя вместо того, чтобы просто купить ее.
Мите и Бермполь также изготовили соответствующий трехцветный проектор и хромоскоп. Оптическая компания Goerz изготовила для Мите трехцветный проектор другой конфигурации и более мощный. Он также был коммерчески доступен. [24]
Требуемое время экспозиции зависело от условий освещения, чувствительности фотопластинки и используемой диафрагмы объектива камеры . В письме Льву Толстому с просьбой о портретной съемке Прокудин-Горский описал экспозицию как занимающую от одной до трех секунд, но позже, вспоминая свое время с Толстым, он описал шестисекундную экспозицию в солнечный день. [10] [25] Блез Агуэра-и-Аркас изучил один пейзажный вид, сфотографированный при ярком дневном свете, но показывающий ясную, хорошо различимую луну, и использовал движение луны, чтобы оценить, что вся процедура трех отфильтрованных экспозиций и двух перестановок держателя пластины камеры заняла более минуты. [20] Диафрагма объектива, которую Прокудин-Горский решил использовать, сильно повлияла на требуемое время экспозиции. Малая диафрагма часто используется для пейзажной фотографии , поскольку она позволяет одновременно резко изображать объекты на разных расстояниях, в то время как использование большой диафрагмы является обычным для портретной съемки и явно очевидно на портрете Толстого. При прочих равных условиях, если, например, требуется 16-секундная экспозиция при использовании диафрагмы диаметром 1⁄4 дюйма , то при диафрагме диаметром 1 дюйм будет достаточно экспозиции всего в 1 секунду.
Прокудин-Горский также был знаком с использованием цветных пластин Autochrome , для которых не требовалась специальная камера или проектор. Он был одним из немногих избранных, кого братья Люмьер представили своему новому продукту в 1906 году, за год до того, как он поступил в коммерческое производство. [26] Пластины Autochrome были дорогими и недостаточно чувствительными для случайных «моментальных снимков» с помощью ручной камеры, но их использование было простым, и в опытных руках они были способны давать превосходные результаты. Они сделали цветную фотографию по-настоящему практичной для продвинутых любителей и заставили некоторых пионеров-пользователей цветоделенческих камер отказаться от своих методов как устаревших, но Прокудина-Горского это не убедило. Известно, что ни одна Autochrome Прокудина-Горского не сохранилась.
Хотя фотографические цветные отпечатки изображений было трудно сделать в то время, и лекции со слайд-шоу занимали большую часть времени, которое Прокудин-Горский использовал для демонстрации своих работ, фотомеханические цветные отпечатки некоторых из них были опубликованы в журналах и книгах, а его студия выпустила некоторые из них, в частности портрет Толстого, в виде открыток и больших фотогравюр . [6] Многие из оригинальных отпечатков, опубликованных его студией, сохранились до сих пор. [27]
Собственные изобретения Прокудина-Горского, некоторые из которых были совместными, привели к выдаче многочисленных патентов , большинство из которых были выданы в годы его добровольного изгнания и не имели прямого отношения к работам, на которых сейчас покоится его слава. Некоторые из них касаются процессов изготовления субтрактивных цветных диапозитивов, которые не требуют специального проекционного или просмотрового оборудования. Примеры этих изобретений были сохранены семьей Прокудина-Горского и недавно появились в сети. [28] Большинство его патентов относятся к производству естественноцветных кинофильмов , потенциально прибыльному применению, которое привлекло внимание многих изобретателей в области цветной фотографии в 1910-х и 1920-х годах.
Около 1905 года Прокудин-Горский задумал и сформулировал план использования новых технологических достижений, достигнутых в цветной фотографии, для систематического документирования Российской империи . С помощью такого амбициозного проекта его конечной целью было просвещение школьников России с помощью его «оптических цветных проекций» обширной и разнообразной истории , культуры и модернизации империи. [29]
Оснащенный специально оборудованной темной комнатой в виде железнодорожного вагона , предоставленной царем Николаем II , и имея два разрешения, которые давали ему доступ к закрытым зонам и сотрудничество со стороны бюрократии империи, Прокудин-Горский документировал Российскую империю между 1909 и 1915 годами. Он провел множество иллюстрированных лекций о своей работе. Его фотографии предлагают яркий портрет потерянного мира — Российской империи накануне Первой мировой войны и грядущей Гражданской войны в России . Его сюжеты варьировались от средневековых церквей и монастырей старой России до железных дорог и заводов зарождающейся промышленной державы, повседневной жизни и работы разнообразного населения России. [30] [31]
По оценкам, сделанным на основе личного инвентаря Прокудина-Горского, до отъезда из России у него было около 3500 негативов. [32] После того, как он покинул страну и вывез все свои фотоматериалы, около половины фотографий были конфискованы российскими властями как содержащие материалы, которые они сочли стратегически важными для военной России. [6] Согласно записям Прокудина-Горского, оставленные фотографии не представляли интереса для широкой публики. [32] Некоторые из негативов Прокудина-Горского были розданы, [33] а некоторые он спрятал при отъезде. [34] За пределами коллекции Библиотеки Конгресса ни одна из них до сих пор не была найдена. [32]
К моменту смерти Прокудина-Горского царь и его семья уже давно были казнены во время гражданской войны в России, и большая часть бывшей империи теперь была Советским Союзом. Уцелевшие коробки с фотоальбомами и хрупкие стеклянные пластины, на которых были записаны негативы, в конце концов были отправлены на хранение в подвал парижского многоквартирного дома, и семья беспокоилась об их повреждении. Библиотека Конгресса США приобрела материалы у наследников Прокудина-Горского в 1948 году за 3500–5000 долларов по инициативе исследователя, выяснявшего их местонахождение. [32] Библиотека насчитала 1902 негатива и 710 альбомных отпечатков без соответствующих негативов в коллекции. [35]
Из-за очень специализированных и трудоемких процессов, необходимых для изготовления цветных фотографических отпечатков с негативов, только около сотни изображений были использованы в экспозициях, книгах и научных статьях в течение полувека после того, как их приобрела Библиотека Конгресса. [6] Их самая широкая экспозиция была представлена в подарочной книге 1980 года «Фотографии для царя: пионерская цветная фотография Сергея Михайловича Прокудина-Горского, заказанная царем Николаем II» , [36] в которой цветные изображения представляют собой сочетание желтых, пурпурных и голубых полутонов чернил на бумаге, массово изготовленных с помощью многоцветной печатной машины обычным способом. [37]
Только с появлением цифровой обработки изображений стало возможным быстро и легко объединять несколько изображений в одно. [38] В 2000 году Библиотека Конгресса США начала проект по цифровому сканированию всех фотоматериалов, полученных от наследников Прокудина-Горского, и заключила контракт с фотографом Уолтером Франкхаузером на объединение монохромных негативов в цветные изображения. [39] Он создал 122 цветных изображения, используя метод, который он назвал цифровой хроматографией , и прокомментировал, что на выравнивание, очистку и цветокоррекцию каждого изображения у него уходило около шести-семи часов. [40] В 2001 году Библиотека Конгресса США организовала выставку из этих снимков под названием «Империя, которая была Россией: воссозданная фотозапись Прокудина-Горского» . [41] С тех пор эти фотографии стали предметом многих других выставок в районе, где Прокудин-Горский делал свои фотографии. [42] [43] [44] [45] [46] [47]
В 2004 году Библиотека Конгресса заключила контракт с компьютерным ученым Блезом Агуэрой-и-Аркасом на создание автоматизированного цветного композита каждого из 1902 негативов из цифровых изображений высокого разрешения стеклянных пластин. Он применил алгоритмы для компенсации различий между экспозициями и подготовил цветные композиты всех негативов в коллекции. [20] Поскольку библиотека предлагает изображения высокого разрешения негативов бесплатно в Интернете, многие другие с тех пор создали свои собственные цветные представления фотографий, [48] и они стали любимым испытательным стендом для компьютерных ученых. [49]
Некоторые фотографии Сергея Прокудина-Горского, обработанные в цифровом виде, предоставлены Библиотекой Конгресса :
.png/1280px-Trinity_Monastery_in_Tiumen_(Prokudin-Gorskii).png)
Интересно, что он спрятал около дюжины цветных пластинок Романовых, но так и не раскрыл, где (скорее всего, в Санкт-Петербурге). Они могут еще появиться.
.jpg/1280px-Armenian_woman_in_national_costume_(crop).jpg)
.jpg/1280px-Sergei_Mikhailovich_Prokudin-Gorskii_-_City_of_Perm._General_view_(1910).jpg)
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )