Пало ( испанское произношение: [ˈpalo] ) или канте [1] — это название, данное во фламенко различным традиционным музыкальным формам .
Слово palo в испанском языке имеет несколько значений, основные из которых — «палка», «шест», «жезл», «дерево» или «ветвь», но в данном случае оно имеет значение « карточная масть », т. е. категория или классификация .
Каждое пало идентифицируется по ряду музыкальных особенностей, таких как ритмический рисунок , лад , характерные мотивы , тип строфы , используемой для текста , и ее происхождение.
Концепция пало не является простой или строгой. Это популярный, иногда непоследовательный способ классификации песен по схожим характеристикам. Например, чтобы определить, что песня принадлежит к пало, называемому Булериас , учитывается только ритм, независимо от его лада или строфы. Фанданго , с другой стороны, включают в себя множество форм в 3/4 или 6/8 , но позже он развил «свободные» формы (то есть без определенного ритма). Большинство палос включают десятки традиционных песен, в то время как другие, такие как серрана, включают только одну песню. Другой интересный пример — поло и канья: они почти идентичны и, как можно было бы ожидать, классифицируются как вариации одной и той же песни, но традиция классифицирует их как разные палос.
Палосы были классифицированы по-разному. Согласно их традиционно приписываемому происхождению, их часто классифицируют по форме дерева, обычно довольно ненаучным образом.
Другой способ классификации палос — по их музыкальному происхождению. Палос в семье фанданго (включая малагеньи , гранаины , тарантас и фанданго де Уэльва) можно рассматривать как стилизованные формы жанров андалузской народной музыки. Солеарес и сигирийяс более тесно связаны с музыкальной культурой цыган. Из-за их торжественного характера их иногда называют канте хондо или «глубокой песней», в отличие от канте, таких как танго и булериас , которые быстрые и праздничные. [1]
Некоторые палос, такие как granaínas , malagueñas и fandango libre, исполняются в свободном ритме, тогда как большинство других исполняются в метре, то есть в compás . Некоторые из последних исполняются в двухдольном размере (например, tangos и tientos ), тогда как большинство других исполняются в форме трехдольного размера (например, soleares , bulerías и т. д.). [1]
В 1990 году Кристоф Юнг предложил другой способ категоризации палос, основанный на их настроении и ощущениях. В этом отношении палос классифицируются следующим образом: [2]
Наконец, некоторые классифицируют палос на основе сочетания их происхождения и компаса:
Ниже мы более подробно описываем некоторые категории последней классификации.
Некоторые теоретики, такие как Демофило или Молина и Майрена, считают, что Cantes a palo seco ( а капелла ) являются источником всех песен фламенко, а carceleras, также классифицируемые как palos , на самом деле являются разновидностями Martinetes. Традиционно считается, что они имеют цыганское происхождение. Trilla — это еще одна форма cante a palo seco , которая произошла от песен, традиционно исполняемых крестьянами на работе ( trilla означает молотьбу ). Еще одним важным palo этого типа является saetas , зарезервированный для процессий Страстной недели . Некоторые современные исполнители фламенко также исполняли эти стили с инструментальным сопровождением, практика, которая отвергается пуристами. Однако часто утверждается, что некоторые другие palos , которые сейчас исполняются с аккомпанементом, также исполнялись a cappella в прошлом. Когда мартинеты поются в качестве музыкального сопровождения танца, они обычно сопровождаются ударными инструментами типа сигирийя , часто с использованием молота и наковальни, чтобы вызвать их гипотетическое происхождение как cantes de fragua (песен кузнецов).
В эту группу входят все песни, исполняемые в ритме солеа , то есть в следующем ритмическом рисунке:
В группу обычно входят следующие палос: солеа , булериас пор солеа (также называемая солеа пор булерия), группа кантиньяс (включая алегриас , ромерас, караколес, мирабрас и другие кантиньяс), булериас , канья и поло. Большинство из них традиционно считались цыганами по происхождению.
Булериас — особый случай в этой группе, так как он не ограничен типичной 12-дольной схемой солеа, но может также включать 6-дольные и 3-дольные секции. Палос кана и поло включают только по одной песне, что на самом деле очень похоже. Они классифицированы в этой группе из-за их аккомпанемента, но мелодия песен на самом деле не связана с песнями солеа.
Рассмотрение bulerías por soleá проблематично. Его можно рассматривать как просто способ игры soleá с регулярным ритмом (вместо обычного rubato, часто слышимого в soleá). По этой причине его часто называют "soleá al golpe" (дословно "soleá в такт"). В других случаях его используют для классификации подмножества традиционных песен в ритме soleá.
Так называемый фанданго пор солеа — это просто обычный фанданго, в котором традиционный гитарный аккомпанемент фанданго заменен на типичный для солеа (с необходимыми корректировками ритма песни). Обычно его относят к группе фанданго.
Пало в этой классификации: seguiriya , cabales, serrana, livianas и tona liviana. Хотя martinetes и другие tonas иногда играются с ударными seguiriya, они не включены в эту группу. Единственное пало в этой группе, имеющее большое разнообразие стилей, — это seguiriya. Пало livianas состоит всего из двух песен, а serrana и tona liviana — только из одной. Все эти пало следуют 12-дольному шаблону с различным распределением сильных долей . Однако мы также можем утверждать, что это тот же ритм , что и soléa, начинающийся с другого такта:
На самом деле, если вы начнете отсчитывать солеа на восьмой доле, вы получите ритм сегирия.
Фанданго были чрезвычайно популярными фольклорными танцами на больших территориях Испании и Иберо-Америки в 18 веке. Они были приняты несколькими классическими музыкантами, такими как Антонио Солер или Боккерини, в качестве основы для их собственных композиций. Хотя в настоящее время их часто поют как cantes libres , изначально их пели и играли для поддержки танца с тем же названием. Когда они играются с регулярным ритмом, они следуют такту 3/4 или 6/8 . В конце 19 века они стали самостоятельным фламенко пало . Группа фанданго обычно подразделяется следующим образом:
Группа танго включает в себя большинство форм фламенко в размере 4/4. Она включает в себя танго , тьенто , фаррука , гарротин и румбу и тангильос, а также другие редкие палос, такие как марианас. Тьентос — это более медленная, более синкопированная форма танго, которая напоминает ритм хабанеры . Многие традиционные мелодии можно петь как в ритме танго , так и в ритме тьенто , и довольно часто певцы начинают с сюиты тьенто и завершают ее одной или несколькими строфами в ритме танго. Фаррука и гарротин были фольклорными песнями, возникшими, вероятно, в Астурии и Каталонии и привезенными в Андалусию, где они приобрели черты фламенко.
Испанское выражение ida y vuelta («отправление и возвращение») относится к «поездке туда и обратно». Предполагается, что эти палос были экспортированы из Испании в Новый Свет , где они приобрели индейское и африканское влияние, чтобы быть снова импортированными в Андалусию вернувшимися эмигрантами. Эти палос включают кубинские гуахирас, видалитас, уругвайские милонги и колумбийские.
Исполнители фламенко часто поют несколько типов фольклорных песен, придавая им музыкальные черты фламенко. Большинство этих песен часто не считаются, строго говоря, фламенко, хотя они давно включены в репертуар исполнителей фламенко. Они включают палос, такие как севильянас , нанас («колыбельные»), бамба , самбрас , соронго или кампанильерос и, конечно, испанская румба.
