The Session...Recorded in London with Great Artists — двойной альбом Джерри Ли Льюиса, выпущенный на Mercury Records в 1973 году. Он был записан в Лондоне , и в нем Льюис объединился с британскими музыкантами, включая Питера Фрэмптона и Альберта Ли .
Записав дюжину кантри-хитов с 1968 года, Льюис вернулся в поп-чарты с « Me and Bobby McGee » в 1971 году и « Chantilly Lace » в 1972 году, и такой поворот событий в сочетании с оживлением общественного интереса к винтажному рок-н-роллу , вдохновил Меркьюри полететь с Льюисом в Лондон, чтобы записаться с группой одаренных британских и ирландских музыкантов, включая Рори Галлахера , Кенни Джонса , Альберта Ли , Элвина Ли , Питера Фрэмптона, Гэри Райта и Клауса Вурманна . Эта концепция не была новой; Чак Берри , Хаулин Вулф и Би Би Кинг уже сделали то же самое за предыдущее десятилетие. Годом ранее Льюис присоединился к Чаку Берри и Литтл Ричарду в рамках исторического рок-н-ролльного шоу на стадионе Уэмбли , первого концерта на этой арене. Проработав большую часть 60-х годов в безвестности, Льюис к 1973 году стал самой прибыльной кантри-звездой в мире, ведя рок-н-ролльный образ жизни до упора; Согласно официальной биографии Рика Брэгга « Джерри Ли Льюис: Его собственная история» , Джерри Ли получал 10 000 долларов за шоу и имел собственный самолет, сначала DC-3, с «местом для всякого рода прихлебателей, любезных пьяниц и хорошеньких женщин с некуда идти», а позже Convair 604.
Сын Льюиса, Джерри Ли Льюис-младший, также совершил поездку и участвовал в ней в качестве барабанщика.
Судя по всему [ от кого? ] , заседания были напряженными. Частично причиной этого, возможно, был тот факт, что Льюис редко когда-либо записывался за пределами Теннесси и, чувствуя себя вне своей зоны комфорта и окруженный группой длинноволосых музыкантов, он маскировал свою неуверенность, усиливая свою и без того значительную браваду. . «Я видел, как все эти кошки стояли вокруг», — вспоминал Льюис в примечаниях к бокс-сету 2006 года «Половина хитов» . «Очень длинные волосы и все такое. Я повернулся к Джуниору и сказал: «Боже, я совершил ошибку, придя сюда?»» Его характеру, всегда печально известному, не помогли выпивка и таблетки, которые его поддерживали, и хотя музыканты (которые на самом деле были по большей части всего на несколько лет моложе его) были почтительными, легкомысленное отношение Льюиса бросалось в глаза. «Вот и все», — устало говорит он в конце «Морского круиза». "Следующий?" (На самом деле это было смонтировано из случайного комментария, сделанного во время записи альбома; на заднем плане можно услышать усиление атмосферы, реверберацию и обрезанные голоса.)
Альбом, спродюсированный Стивом Роулендом, состоит в основном из римейков рок-н-ролла 50-х, но содержит пару интересных современных композиций: потрясающую версию песни Creedence Clearwater Revival " Bad Moon Rising " и классическую песню Гордона Лайтфута " Early Morning ". Дождь ." Ремейк старой песни Льюиса Sun " Drinking Wine Spo-Dee-O-Dee " станет хитом альбома, достигнув 20-го места в кантри-чарте Billboard и 41-го места в поп-чарте. Еще одна примечательная композиция, «No Надгробие на моей могиле» Чарли Рича , станет основным концертным продуктом и своего рода гимном Льюиса и его богобоязненной и адской личности.
Позже Льюис признался, что он был впечатлен британскими музыкантами и их профессионализмом, заявив в « Полвека хитов» : «Я сел за пианино, надел наушники и начал записывать. из них курили травку, принимали какие-то таблетки или спиртное. Они были очень чистыми и были величайшими музыкантами, которых я когда-либо слышал». Согласно эссе Колина Эскотта , найденному в сборнике Mercury 1995 года Killer Country : «Когда Джерри Ли вернулся, он взял с собой свою лондонскую ритм-секцию Тони Коттона, Альберта Ли и Чеса Ходжеса. Они написали песню о Джеке Дэниелсе Old No». 0,7», продукт, который они считали типично американским , и который был близок и дорог сердцу Джерри». Она стала стороной B "No Headstone On My Grave", первой пластинки Льюиса за несколько лет, которая полностью взорвалась.
The Session станет самым популярным альбомом Льюиса в поп-чартах со времен Golden Hits of Jerry Lee Lewis 1964 года , заняв 37-е место. Он показал гораздо лучшие результаты в чарте кантри-альбомов, поднявшись на 4-е место. В своем обзоре альбома Rolling Stone Джон Ландау признал, что The Session «не была плохой идеей» и «отличной записью для вечеринок», но отметил, что «альбом страдает от избытка истеричной гитары Элвина Ли, постороннего органного аккомпанемента, а также продолжительных и бесцельных риффов и джемов. Хорошая или плохая резервная копия, Кажется, это не имеет значения для Джерри Ли, который все делает с почти такой же смесью беззаботности и энтузиазма. Когда он кричит: «Играй, сынок», у меня такое чувство, что ему все равно, какой сын и как долго он будет. играет до тех пор, пока прожектор не вернется на свое место, когда сын закончит». AllMusic дает альбому 3 звезды из 5 и утверждает, что альбому не хватает только «по сравнению с его ранними классическими рок-н-ролльными записями».