Сидни Гиллиат (15 февраля 1908 — 31 мая 1994) — английский кинорежиссёр , продюсер и писатель .
В 1930-х годах он работал сценаристом, в частности, с Фрэнком Лондером над фильмами «Леди исчезает» (1938) для Альфреда Хичкока и «Ночной поезд в Мюнхен» (1940) режиссера Кэрол Рид . Он и Лондер дебютировали в качестве режиссеров, совместно сняв домашнюю драму «Миллионы, как мы» (1943). С 1945 года он также работал продюсером, начав с фильма «Похождения повесы» , который он также написал и снял. Он и Лондер сняли вместе более 40 фильмов, основав собственную продюсерскую компанию Individual Pictures. В то время как Лондер сосредоточился на режиссуре своих комедий, наиболее известными из которых были четыре фильма о школе Святого Триниана , Жиллиат отдавал предпочтение комедийным триллерам и драмам, включая «Зелень для опасности» (1946), «Лондон принадлежит мне » (1948) и «Государственная тайна» (1950).
Он написал либретто для оперы Малкольма Уильямсона « Наш человек в Гаване » по роману Грэма Грина . Он также работал над фильмом . [ нужна цитата ]
Джиллиат родился в районе Эджли в Стокпорте , Чешир , [1] и был сыном Джорджа Джиллиата, редактора London Evening Standard с 1928 по 1933 год. Он вырос в Нью-Молдене и получил образование в Лондонском университете , изучая английский язык и историю. [2] Некоторое время он работал журналистом в Evening Standard , позже заявив, что был уволен после того, как отказался брать интервью у скорбящей вдовы, которая была слишком расстроена, чтобы с ней разговаривать. [3]
Кинокритик Evening Standard Уолтер Майкрофт устроился на работу в Elstree Studios редактором сценариев и нанял Гиллиата для написания интертитров для немых фильмов. Его уволили после того, как услышали, как он критиковал работу продюсера. [4]
Ранние работы Жиллиата на экранах были в фильмах Уолтера Форда, включая «Красные жемчужины» (1930), «Лорд Ричард в кладовой» (1930), «Ночлег и завтрак» (1930), « Вы будете удивлены!» (1930), «Поезд-призрак» (1931), «Звонарь» (1931) и «Повезет в третий раз » (1931). Он также написал «Счастливый конец» (1931) и «Парижский джентльмен» (1931).
Первой крупной работой Джиллата как сценариста был «Римский экспресс » (1932) режиссера Форда. Он и Фрэнк Лондер работали над сценарием к фильму «Facing the Music» (1933), но на самом деле они не работали вместе.
Джиллиат был указан как автор фильмов «Пятница тринадцатое» (1933); «Приказ есть приказ» (1933); «Влюбляюсь в тебя» ( 1933) с Джеком Халбертом ; «Джек Ахой» (1934) с Халбертом; «Чу Чин Чоу» (1934); «Бульдог Джек» (1935) с Халбертом; «Мое сердце зовет» (1935); и «Незнакомцы в медовом месяце» (1936).
Он работал над фильмом Уилла Хэя « Там, где есть Уилл» (1936) и фильмом ужасов «Человек, который передумал» (1936).
Первый фильм Жиллиата с Лондером был «Двенадцать хороших парней» (1936). Они также сотрудничали в фильме «Семь грешников» (1936).
Без Лондера он снялся в фильмах « Возьми мой совет » (1937) для Халберта, «Янки в Оксфорде » (1938) для MGM, «Странные пансионеры» (1938) и «Изможденный незнакомец» (1938) с Сонни Хейлом . Джиллиат и Лондер сотрудничали в фильме «Леди исчезает» (1938).
Джиллиат написал еще один для Hay, Ask a Policeman (1939), и был одним из нескольких авторов для Jamaica Inn Хичкока (1939). С Лондером он написал Inspector Hornleigh on Holiday (1939) и Night Train to Munich (1940), последний для Кэрол Рид . Для Рид Джиллиат написал свой собственный триллер Girl in the News (1940). Джиллиат начал писать короткометражки военного времени, такие как Mr. Proudfoot Shows a Light (1941).
Он и Лондер работали над They Came by Night (1940) и The Young Mr. Pitt (1942) Рида . В одиночку Гиллиат адаптировал Kipps (1941) для Рида.
Лондер и Джиллиат хотели стать продюсерами и режиссерами. Их первой попыткой в качестве сорежиссеров был короткометражный фильм « Партнеры по преступлению» (1942). Затем они сняли полнометражный фильм «Миллионы, как мы» (1943), который имел успех, открыв им путь как продюсерам и режиссерам.
Согласно некрологу Гиллиата:
Джиллиат и Лондер были необычной парой, как физически, так и по темпераменту: Лондер был худым, темным и легко возбудимым, Джиллиат более коренастым и с той приземленной, практичной натурой, которая обеспечивала прочную основу для их рабочего партнерства. Джиллиат, по сути, всегда осуждал свои собственные комические таланты, утверждая, что именно Лондер писал все шутки, хотя это было огромным преувеличением. Но, безусловно, они лучше всего работали вместе. Их специальностью были триллеры-комедии. Как писатели, их сценарии отличались умным сюжетом и проницательным наблюдением за слабостями английского характера. Как режиссеры Джиллиат, как правило, отдавал предпочтение более тихой сатире, в то время как Лондер преуспел в более широком фарсе. Но было трудно понять, где заканчивался вклад одного и начинался другой, хотя официально они любили по очереди выступать в каждом фильме как сценарист и режиссер. [5]
Джиллиат помог написать «Две тысячи женщин » (1944), режиссером которого был Лондер. Без Лондера Джиллиат написал и снял «Улицу Ватерлоо» (1945) с Джоном Миллсом и Стюартом Грэнджером. Но обычно оба мужчины продюсировали и писали сценарий, а также по очереди режиссировали.
Джиллиат снял «Похождения повесы» (1945) с Рексом Харрисоном ; «Зеленый цвет означает опасность» (1946); и «Лондон принадлежит мне» (1948). Лондер снял «Я вижу темного незнакомца» (1946), «Капитан Бойкотт» (1947), «Голубая лагуна» (1949) и «Самые счастливые дни вашей жизни » (1950).
Джиллиат снял триллер «Государственная тайна» (1950), а Лондер снял «Леди Годива снова в седле» (1951) и «Безумие, чтобы быть мудрым» (1953). Примерно в это же время они анонсировали фильм о Дюнкерке и научно-фантастическую историю, но ни один из них не был снят. [6]
Вместо этого Джиллиат снял «Историю Гилберта и Салливана» (1953), а затем Лондер снял «Красавиц Сент-Триниан» (1954). В фильме снялся Джордж Коул, который позже сказал, что работа в команде означала «хорошие сценарии, но ужасные деньги. Если в фильме был Аластер, это было еще хуже, потому что он получал большую часть. Но они были замечательными людьми, с которыми было приятно работать». [1]
Гиллиат снялся в фильме «Верный муж» (1955) с Рексом Харрисоном, а затем в фильме Лондера «Джорди» (1955).
Они написали и спродюсировали, но не поставили «Зеленого человека» (1956) и спродюсировали «Самое маленькое шоу на Земле» (1957). Джиллиат сняла «Судьбу — женщину» (1957), триллер с Джеком Хокинсом , а Лондер снял «Синее убийство в Сент-Триниане» (1957) и «Свадебную тропу» (1959).
В 1958 году они вошли в совет директоров British Lion. [4] Джиллиат снял фильм Left Right and Centre (1959), политическую сатиру, после которой Лондер снял фильм The Pure Hell of St Trinian's (1960). Джиллиат имел большой успех с фильмом Only Two Can Play (1962), который он снял. Он спродюсировал Joey Boy (1965), а затем оба сняли фильм The Great St Trinian's Train Robbery (1966).
Они работали над сценарием «Секс и британцы» в течение двух лет, но были вынуждены отказаться от него, когда британские законы о разводе сделали концепцию устаревшей. [4] Вместо этого они сняли «Бесконечную ночь» (1972), режиссером которой был Гиллиат. Он и Лондер спродюсировали «Ох… ты ужасен» (1972).
В 1933 году Джиллиат женился на Берил Брюэр. [2] У него было двое детей: Джоанна и Кэролайн Джиллиат, а также трое внуков.
Сидни Гиллиат умер в своем доме в Уилтшире , Англия, 31 мая 1994 года в возрасте 86 лет. [2] Его братом был продюсер Лесли Гиллиат, который работал с ним. Его некролог в The Times описал его сотрудничество с Фрэнком Лондером как «одно из самых блестящих партнерств в написании, режиссуре и продюсировании в послевоенном британском кино». [3]
Согласно одному некрологу, «если бы мы хотели дать новому поколению или иностранцам некоторое представление о том, какими были британцы в тридцатые и сороковые годы, то не было бы ничего лучшего, чем показать им фильмы, с которыми был связан Сидни Гиллиат... [У него] было неизменно хорошее чувство юмора и безошибочное чувство времени, места и характера. Это было наиболее заметно в комедийных триллерах, в которых реалистичная трактовка маскировала надуманные сюжеты». [7]
Другой сказал: «Из всех неутомимых тружеников на неблагодарных виноградниках британской кинокомедии (Рой и Джон Боултинг, Ральф и Джеральд Томас, Мюриэль и Сидни Бокс), Лондер и Джиллиат были менее всего очарованы ненасытной шутливостью профессионального юмориста, зарабатывающего на жизнь, и их долгое сотрудничество оставило нам воспоминания о неизменном добром чувстве юмора и изредка остроумных проказах». [1]