Сидни Сесил Ньюман О.К. (1 апреля 1917 – 30 октября 1997) был канадским продюсером кино и телевидения, сыгравшим новаторскую роль в британской телевизионной драме с конца 1950-х до конца 1960-х годов. После своего возвращения в Канаду в 1970 году Ньюман был назначен исполняющим обязанности директора отдела вещательных программ Канадской комиссии по радио и телевидению (CRTC), а затем главой Национального совета по кинематографии Канады (NFB). Он также занимал руководящие должности в Канадской корпорации развития кино и Канадской радиовещательной корпорации и выступал в качестве советника государственного секретаря . [2]
Во время своего пребывания в Великобритании в 1950-х и 1960-х годах он сначала работал с ABC Weekend TV , а затем в 1962 году перешел на BBC , занимая должность руководителя драматического направления в обеих организациях. На этом этапе своей карьеры он создал шпионский фантастический сериал «Мстители» и стал соавтором научно-фантастического сериала « Доктор Кто» , а также руководил производством новаторских драматических сериалов в стиле соцреализма , таких как «Театр в кресле» и «Пьеса в среду ».
Музей радиовещательных коммуникаций описывает Ньюмана как «самого значимого агента в развитии британской телевизионной драмы». [3] В его некрологе в The Guardian говорилось, что «в течение десяти коротких, но славных лет Сидни Ньюман... был самым важным импресарио в Британии... Его смерть знаменует собой не только конец эпохи, но и погребение целой эпохи». целая философия популярного искусства». [4]
В Квебеке , будучи комиссаром NFB, он вызвал споры из-за своего решения запретить распространение нескольких политически чувствительных фильмов франко-канадских режиссеров. [5]
[1] Ньюман родился в Торонто и был сыном русско-еврейского иммигранта, который владел обувным магазином . [4] [6]
После учебы в государственной школе Огдена, которую он покинул в тринадцать лет, позже он поступил в Центральную техническую школу , изучая предметы искусства и дизайна . [4] [7] Первоначально он пытался продолжить карьеру фотографа и художника, специализирующегося на рисовании киноплакатов . Однако ему было настолько трудно заработать достаточно денег, чтобы зарабатывать на жизнь этой профессией, что вместо этого он переключился на работу в самой киноиндустрии . [4]
В 1938 году он отправился в Голливуд, где ему предложили работу в компании Walt Disney благодаря его работе в области графического дизайна . [7] Однако он не смог устроиться на работу из-за отсутствия разрешения на работу . [8] Вернувшись на родину, в 1941 году он устроился на работу монтажёром в Национальный совет по кинематографии Канады . [7] В конечном итоге ему пришлось работать над более чем 350 фильмами, будучи редактором NFB. [4]
Во время Второй мировой войны глава НФБ Джон Грирсон повысил Ньюмана до кинопродюсера, работая над документальными и пропагандистскими фильмами , в том числе «Боевой Норвегии» , которую он снял. В 1944 году он стал исполнительным продюсером продолжительной серии таких фильмов « Канада продолжает» . [7]
В 1949 году NFB пригласил его на телевидение, тогда еще в новую индустрию, на годичный контракт с NBC в Нью-Йорке. [4] Его заданием там было составление отчетов для канадского правительства о методах американского телевидения, уделяя особое внимание драмам, документальным фильмам и внешним трансляциям . [7]
Один из репортажей Ньюмана о внешнем вещании был просмотрен и восхищен руководителями Канадской радиовещательной корпорации (CBC) [9] , и в 1952 году он присоединился к корпорации в качестве управляющего директора по художественным, документальным фильмам и внешнему вещанию. [7] Там он участвовал в создании не только первых телевизионных выпусков « Хоккейной ночи в Канаде» , [9] [10] , но и первой игры Канадской футбольной лиги , которая была показана по телевидению. [11] После своего опыта участия в постановках телевизионных пьес в Нью-Йорке он захотел работать в драме, несмотря на то, что, по его собственному признанию, «ничего не знал о драме». [4] Тем не менее, в 1954 году ему удалось убедить начальство на CBC назначить его руководителем драматического производства. [9] На этой должности он поощрял новую волну молодых писателей и режиссеров, в том числе Теда Котчеффа и Артура Хейли , и курировал шоу. такие как популярный театр General Motors . [7]
В своей статье 1990 года журналист Пол Резерфорд чувствовал, что во время своего пребывания на CBC в 1950-х годах Ньюман был «великим поборником как реалистической, так и канадской драмы». [12] Он чувствовал, что Ньюман «пришел, чтобы исполнить роль драматического импресарио с целью подтолкнуть людей к развитию высококачественного и популярного стиля драмы». [12]
Несколько пьес театра General Motors , в том числе «Бегство Хейли в опасность », были приобретены для показа BBC в Соединенном Королевстве. [7] Постановки произвели впечатление на Говарда Томаса , который был управляющим директором ABC Weekend TV , держателя франшизы конкурирующей сети ITV в английском Мидлендсе и на Севере по выходным. Томас предложил Ньюману работу на канале ABC в качестве продюсера его собственного субботнего вечернего триллера , на что Ньюман согласился, переехав в Великобританию в 1958 году . Многие писатели и режиссеры, которые последовали за Ньюманом в Великобританию в 1950-х годах и так и не вернулись на работу в Канаду, оказали пагубное влияние на стандарты последующих канадских телевизионных драм. [13]
Вскоре после прибытия Ньюмана в Великобританию руководитель отдела драмы ABC Деннис Вэнс был переведен на более высокую должность в компании, и Томас предложил Ньюману свою должность, которую канадец быстро принял. [4] Однако он несколько пренебрежительно отнесся к состоянию, в котором он нашел британскую телевизионную драму. «В то время я считал, что эта страна в какой-то степени одержима классами», - вспоминал он в интервью в 1988 году. «Единственным законным театром был театр типа «любой для тенниса», который в целом давал снисходительный взгляд на рабочих». классовых людей. Телевизионные драмы обычно представляли собой экранизации театральных пьес и неизменно о высших классах. Я сказал: «К черту высшие классы: у них даже телевизоров нет ! »» [14]
Главным инструментом Ньюмана для потрясения этого устоявшегося порядка была программа, которая была начата еще до того, как он прибыл в ABC, Кресло-театр . [3] Этот сериал-антология транслировался по всей стране в регионах ITV воскресными вечерами, и в 1959 году он входил в десятку лучших рейтингов в течение 32 из 37 недель его трансляции с аудиторией более 12 миллионов зрителей. [8] Ньюман использовал это направление для представления пьес таких писателей, как Алан Оуэн , Гарольд Пинтер и Клайв Экстон , а также пригласил коллег из Канады, таких как Чарльз Джаррот и Тед Котчефф. [3] В 2000 году историк телевидения Джон Коги заявил, что «настойчивое требование Ньюмана о том, чтобы в сериале использовался только оригинальный материал, написанный для телевидения, сделало « Кресло-театр » решающим моментом в истории британской телевизионной драмы». [15]
В 1960 году Ньюман разработал для ABC триллер-сериал под названием «Полицейский хирург » с Яном Хендри в главной роли . [16] Хотя «Полицейский хирург» не имел успеха и был отменен всего лишь через непродолжительный период, [16] Ньюман взял Хендри в качестве звезды и некоторых идей программы, чтобы создать новый сериал (а не прямое продолжение, как сейчас). иногда утверждают) под названием «Мстители» . [17] Дебютировав в январе 1961 года, «Мстители» добились международного успеха, [18] хотя в последующие годы его идея несколько отличалась от первоначальной постановки Ньюмана, отклоняясь в сторону более юмористической территории, а не оставаясь суровым триллером. [17]
Большой успех Ньюмана на ABC был отмечен Британской радиовещательной корпорацией , руководители которой стремились восстановить успех своего собственного драматического отдела перед лицом жесткой конкуренции со стороны ITV . [8] В 1961 году телевизионный директор BBC Кеннет Адам встретился с Ньюманом и предложил ему должность руководителя драматического отдела BBC. [4] Он принял эту должность, жаждущий новых вызовов, хотя ABC вынудила его остаться с ними до истечения срока его контракта в декабре 1962 года, после чего он немедленно начал работать с BBC. [19]
Поначалу его назначение в корпорацию вызывало некоторое недовольство, поскольку он был посторонним и зарабатывал больше, чем многие старшие его руководители, хотя все же существенно меньше, чем ему платили в ABC. [4] Как и в ABC, он стремился встряхнуть устоявшийся имидж драмы BBC и представить новые возможности для драмы о кухонной раковине и « Рассерженных молодых людей » той эпохи. Он также разделил драматический факультет на три отдельных подразделения: сериалы, сериалы и пьесы. [20]
В 1964 году он и Кеннет Адам инициировали новый сериал-антологию « Пьеса в среду» , аналог «Кресло-театра» BBC, который имел большой успех и признание критиков благодаря пьесам, написанным и поставленным такими людьми, как Деннис Поттер , Джереми Сэндфорд и Кен Лоуч . [21] Эта нить вызвала комментарии и дебаты по поводу нескольких ее постановок, таких как « Кэти, возвращайся домой» , постановка Тони Гарнетта по сценарию Джереми Сэндфорда, в которой затрагивалась проблема бездомности . [21] Были также проблемы, вызванные тем, что Ньюман привлекал для работы над программой режиссеров-фрилансеров, которые иногда тратили слишком много средств на свои пьесы, чтобы попытаться увеличить их влияние; с штатными режиссерами это можно было бы компенсировать сокращением бюджета последующей постановки, но для фрилансера такой возможности не было бы. [20]
Шон Саттон был одним из драматических продюсеров, работавших под руководством Ньюмана на BBC, а позже сменивший канадца на посту руководителя драматического отдела. Позже он написал, что Ньюман «активизировал телевизионную драму ... [Он создал] атмосферу, в которой смелость приносила плоды». [22] Напротив, Дон Тейлор , который в то время был директором драматического факультета, позже утверждал, что, по его мнению, Ньюман не подходил для должности руководителя драматического факультета, написав: «Грубо говоря, я был глубоко оскорблен тем, что ведущее положение в телевизионной драме в то время, когда это действительно был Национальный театр эфира, было отдано человеку, чьи ценности были полностью коммерческими и который имел не более чем непрофессиональное знание английской театральной традиции, не говоря уже о драма Европы и всего мира». [23]
Биография Ньюмана на веб-сайте Музея радиовещательных коммуникаций указывает на то, что большая часть работы, за которую Ньюман приписывают на BBC, мало чем отличалась от той, которая была предпринята его предшественником Майклом Барри , который «также привлекал новых молодых оригинальных писателей... и нанял молодых режиссеров ... Однако наиболее значимыми были новизна и новаторство, которые Ньюман поощрял в своих драматических постановках: его концентрация на потенциале телевидения как телевидения, для массовой, а не среднестатистической аудитории». [3] Академик Мадлен Макмерро-Кавана раскритиковала некоторые восхвалительные взгляды времен Ньюмана на BBC, написав, что: «Когда исследуются архивные и пресс-материалы, относящиеся к периоду 1964–65 годов, обнаруживается интересный разрыв между тем, что казалось Ньюману что он, вероятно, достигнет, и чего он, наконец, добился ... Также важным для мифологии, возникшей вокруг Ньюмана, является тот факт, что его любимый драматический материал был интерпретирован некоторыми как менее радикальный, чем казалось». [24]
В 1963 году он инициировал создание научно-фантастического телесериала «Доктор Кто» . [25] Британский институт кино охарактеризовал этот сериал как «создавший феномен, не похожий ни на одну другую британскую телепрограмму», [25] а газета The Times как «типичное для британца». [26] Ньюман долгое время был поклонником научной фантастики: «До 40 лет я не думаю, что существовала научно-фантастическая книга, которую я бы не читал. Я люблю их, потому что они чудесный способ — и , я мог бы добавить, безопасный способ — говорить гадости о нашем обществе». [14]
Когда контролер телевидения BBC Дональд Баверсток предупредил Ньюмана о необходимости программы, которая ликвидировала бы разрыв между спортивной демонстрацией « Трибуна » и поп-музыкальной программой «Музыкальный автомат «Жюри»» в субботу вечером, он решил, что научно-фантастическая драма будет идеальным средством для заполнения разрыв и завоевание семейной аудитории. [27] Хотя большая работа над созданием сериала была проделана Дональдом Уилсоном , К.Э. Уэббером и другими, именно Ньюман создал идею машины времени, большей внутри, чем снаружи, и персонажа загадочного « Доктора » . , оба из которых остаются в основе программы. [28] Происхождение самого названия «Доктор Кто» менее ясно; актер и режиссер Хью Дэвид позже приписал это своему другу Рексу Такеру , первому «временному продюсеру» программы, хотя сам Такер сказал, что название пришло от Ньюмана. [29] В интервью 1971 года Дональд Уилсон утверждал, что дал название сериалу, и когда это утверждение было предъявлено Ньюману, он не стал его оспаривать. [30]
После того, как сериал был задуман, Ньюман сначала обратился к Дону Тейлору [31] , а затем к Шону Саттону [32] с просьбой продюсировать его, но оба отказались. Затем он остановил свой выбор на своей бывшей помощнице по производству на ABC Верити Ламберт , которая никогда не продюсировала, не писала и не режиссировала, но она с готовностью приняла его предложение. Поскольку Ламберт стала самым молодым (и единственной женщиной) драматическим продюсером на BBC, [33] были некоторые сомнения относительно выбора Ньюман, но она добилась успеха в этой роли. Однако даже Ньюман иногда конфликтовал с ней, особенно из-за включения в программу инопланетных существ далеков . [34] Ньюман не хотел, чтобы в сериале появлялись « пучеглазые монстры », [35] но он был успокоен, когда эти существа добились большого успеха. [36]
В эпизоде « Человеческая природа » Доктора Кто 2007 года Доктор (в человеческом обличье как «Джон Смит») обращается к своим родителям Сидни и Верити, что является данью уважения как Ньюману, так и Ламберту. [37]
Ньюман также добился успеха с более традиционными блюдами BBC, такими как костюмированная драма «Сага о Форсайтах» в 1967 году, проект Дональда Уилсона, который Ньюман изначально не интересовал. [8] Однако он стал одним из самых известных и популярных постановок своей эпохи, [7] его посмотрели 100 миллионов человек в 26 странах. [38] После запуска других популярных сериалов, таких как «Адам Адамант жив!» [ 7] В конце 1967 года пятилетний контракт Ньюмана с BBC подошел к концу, и он не остался в корпорации. [20] Вместо этого он вернулся в киноиндустрию, устроившись на работу продюсером в Associated British Picture Corporation . «Я хочу уйти из кресла руководителя и снова стать творческим работником», — рассказал он о своем решении газете The Sun. [32]
Однако британская киноиндустрия вступала в период упадка, и ни один из проектов Ньюмана так и не пошел в производство. ABPC перешла во владение EMI , а в конце июня 1969 года Ньюман был уволен из компании, позже назвав свои восемнадцать месяцев там «бесполезной тратой». [4] Несмотря на то, что BBC предложила ему должность исполнительного продюсера, стремясь восстановить свои услуги в тот самый день, когда он покинул ABPC, [32] Ньюман решил вернуться в Канаду. Он покинул Великобританию 3 января 1970 года, после чего The Sunday Times прокомментировала, что «британское телевидение никогда больше не будет прежним». [32]
Его первой должностью по возвращении на родину была консультативная должность в Канадской комиссии по радио и телевидению (CRTC) в Оттаве , где он боролся с частными канадскими вещательными компаниями, особенно с CTV , по поводу новых правил канадского контента . [10] Это продолжалось всего несколько месяцев, прежде чем в августе 1970 года он стал новым правительственным комиссаром по кинематографии, председателем Национального совета по кинематографии Канады, вернувшись в то же учреждение, в котором он работал в 1940-х годах. [10] В этой роли он столкнулся с серьезными проблемами в Квебеке из-за того, что он не говорил по-французски, в то время как отделение французской программы NFB привлекало молодых кинематографистов Квебека-националистов . [5] [10] Некоторые сотрудники также считали, что он слишком долго отсутствовал в NFB, [5] в то время как режиссер Денис Аркан считал, что Ньюман не понимает культуру Квебека. [10]
Ньюману удалось улучшить отношения NFB с телекомпанией CBC, обеспечив телевизионные места в прайм-тайм для нескольких постановок, [10] хотя некоторые кинематографисты критиковали его за то, что он позволил CBC показывать фильмы NFB с рекламными перерывами. [39] Он также полностью перевел NFB на производство цветных фильмов . [10] Однако Мартин Кнелман из Toronto Star считает, что Ньюман «погряз в политической войне и административном хаосе». [40] Он был ответственен за цензуру или запрет нескольких постановок, в том числе «On est au coton » Аркана [40] [41] и «24 часа или плюс» Жиля Груля . [41] Эти фильмы были посвящены, соответственно, условиям труда рабочих текстильных фабрик и критике общества потребления . [41] Такая цензура или запрет привели к тому, что некоторые критики напали на Ньюмана за то, что он антирабочий класс [42] и прокапиталист. [41]
У Ньюмана неоднозначная репутация с фильмами на французском языке. Он защищал книгу Пьера Перро «Un pays sans bon sens»! в комитет парламента в 1971 году, [43] но в том же году лично отверг выпуск фильма Мишеля Бро об Октябрьском кризисе « Приказы» (Les Ordres) . [43] И это несмотря на то, что фильм уже был одобрен франкоязычным комитетом совета директоров и в конечном итоге не был выпущен до тех пор, пока Бро лично не выпустил его в 1974 году. [43]
Сам Ньюман считался возможной целью похищения террористами во время октябрьского кризиса, а штаб-квартиру НФБ патрулировала вооруженная охрана. [5] Ньюман был обеспокоен идеей выпуска фильмов на националистические темы Квебека , таких как «24 часа или плюс» Грула , в такое напряженное политическое время, беспокоясь о том, что подумает канадская общественность. [44] Хотя именно заместитель Ньюмана Андре Лами в некоторых случаях обращал внимание одноязычного Ньюмана на противоречивый характер франкоязычных постановок, именно Лами позже разрешил выпуск некоторых из этих же фильмов после того, как он сменил Ньюмана на посту правительственного фильма. Комиссар. [45]
Когда в 1975 году контракт Ньюмана с НФБ истек, он не был продлен. [10] Историк кино Джеральд Пратли утверждает, что к этому моменту NFB был «почти забытым учреждением» из-за «охватившего его ступора». [46] Писатель Ричард Коллинз чувствовал, что «сам опыт, который позволил [Ньюману] осознать природу проблемы NFB и необходимость изменения дикции и переориентации на вкусы канадцев, лишил его связи с Канадой. " [47] Со своей стороны, Ньюман считал, что французская программа NFB не приложила достаточных усилий для общения с людьми в английской Канаде или для создания фильмов, которые были бы актуальны для «обычных людей, у которых нет особых корыстных интересов». [48]
Ньюман впоследствии стал специальным советником по вопросам кино государственного секретаря [7] , а с 1978 по 1984 год он был главным креативным консультантом Канадской корпорации развития кино . [7]
В 1981 году Ньюман был награжден Орденом Канады , высшей гражданской наградой страны. [20] Вскоре после этого он снова вернулся жить в Великобританию на некоторое время после смерти в 1981 году его жены Элизабет Макрей, на которой он был женат с 1944 года. [20] [49] Его главная причина вернуться в Великобританию. должен был безуспешно попытаться снять драматический сериал о Bloomsbury Group для новой сети Channel 4 . [20]
В 1986 году тогдашний контролер BBC One Майкл Грейд , недовольный нынешним состоянием «Доктора Кто», написал Ньюману, чтобы поинтересоваться, есть ли у него какие-либо идеи по переформатированию сериала, который в то время боролся в рейтингах и со своей звездой. Грейд собирается уволить Колина Бейкера . 6 октября 1986 года Ньюман ответил Грейду с предложением взять на себя прямой контроль над сериалом в качестве исполнительного продюсера, что Патрик Тротон должен вернуться к роли Доктора на один сезон, а затем переродиться в женщину, причем Ньюман предлагает либо Джоанна Ламли , Дон Френч , либо Фрэнсис де ла Тур , чтобы сменить Тротона. Затем Грейд предложил Ньюману встретиться за обедом с нынешним главой драматического театра Джонатаном Пауэллом , чтобы обсудить идеи канадца. Однако Ньюман и Пауэлл не ладили, и из их встречи ничего не вышло. [50] Ньюману также не удалось добавить свое имя в финальные титры шоу как его создателя. Исполняющий обязанности главы отдела сериалов и сериалов Кен Риддингтон , которому был передан запрос Ньюмана, написал ему, что «руководители отделов, создающие программы, должны быть удовлетворены другими вознаграждениями, которые вытекают из этого». [50]
Ньюман снова вернулся в Канаду в 1990-х годах, где он умер от сердечного приступа в Торонто в 1997 году в возрасте 80 лет. [20] На момент смерти его партнершей была Мэрион МакДугалл. [49]
В сентябре 2003 года версия Ньюмана в исполнении актера Яна Брукера появилась в радиоспектакле « Доктор Кто Unbound» «Deadline» , написанном Робом Ширманом и выпущенном Big Finish Productions . Действие пьесы разворачивается в мире, в котором Доктор Кто никогда не был создан, существуя только в воображении и воспоминаниях вымышленного писателя Мартина Баннистера, которого играет Дерек Джейкоби . [52] В рамках сюжета пьесы Баннистер не мог четко вспомнить, был ли Ньюман канадцем или австралийцем, при этом акцент персонажа Ньюмана менялся в зависимости от различных воспоминаний Баннистера. [52]
К пятидесятилетию «Доктора Кто» в 2013 году телевидение BBC заказало инсценировку событий, связанных с созданием сериала, под названием «Приключение в пространстве и времени » по сценарию Марка Гэтисса . Ньюмана сыграл шотландский актер Брайан Кокс . [53]
Биография Ньюмана Райана Дэйнса под названием « Человек, который мыслил нестандартно » была выпущена в апреле 2017 года издательством Digital Entropy Publishing. [54]