Симфония № 10 ми минор , соч . Премьера «93» Дмитрия Шостаковича состоялась 17 декабря 1953 года в исполнении Ленинградской филармонии под управлением Евгения Мравинского. Когда она была написана, неясно. По словам композитора, симфония была написана в июле-октябре 1953 года, но Татьяна Николаева заявила, что она была завершена в 1951 году. Эскизы некоторых материалов датируются 1946 годом. [1]
Симфония рассчитана для трех флейт (первая флейта с удлинением ножки B, вторая и третья флейты с удвоением пикколо ), трех гобоев (третий сдвоенный английский рожок ), трех кларнетов (третий сдвоенный кларнет ми-бемоль ), трех фаготов (третий сдвоенный контрфагот ). , четыре валторны , три трубы , три тромбона , туба , литавры , большой барабан , малый барабан , треугольник , тарелки , бубен , там-там , ксилофон и струнные . [2]
Симфония состоит из четырех частей и продолжительностью примерно 50-60 минут:
Первая и самая длинная часть — медленная часть в грубой сонатной форме . Как и в своей Пятой симфонии, Шостакович цитирует одну из своих постановок Пушкина : в первой части, из второй его соч. 91: Четыре монолога на стихи Пушкина для баса и фортепиано (1952) под названием «Что во имени Моем?». Эта тема личностной идентичности снова поднимается в третьей и четвертой частях. [ нужна цитата ]
Вторая часть представляет собой короткое и громкое скерцо с синкопированными ритмами и полукваверными ( шестнадцатыми нотами ) пассажами. В книге «Свидетельство» говорится:
Я изобразил Сталина в своей следующей симфонии, Десятой. Я написал ее сразу после смерти Сталина, и никто до сих пор не догадался, о чем эта симфония. Речь идет о Сталине и сталинских годах. Вторая часть, скерцо, представляет собой, грубо говоря, музыкальный портрет Сталина. Конечно, в нем есть много чего еще, но это основа. [3]
Биограф Шостаковича Лорел Фэй писала: «Я не нашла подтверждения тому, что такая конкретная программа была задумана или воспринята во время сочинения и первого исполнения». [4] Музыковед Ричард Тарускин назвал это предложение «сомнительным открытием, о котором ранее никто не подозревал ни в России, ни на Западе». [5] Элизабет Уилсон добавляет: «Десятая симфония часто читается как комментарий композитора к недавней сталинской эпохе. Но, как это часто бывает в творчестве Шостаковича, экспонирование внешних событий противопоставляется частному миру его сокровенных чувств. " [6]
Третья часть представляет собой умеренную танцевальную сюиту малеровской «Нахтмузыки» – или ноктюрна , как назвал ее Шостакович. [ нужна цитация ] Он построен вокруг двух музыкальных кодов : темы DSCH , представляющей Шостаковича, и темы Эльмиры ( ⓘ ):
На концертной высоте на одну пятую ниже ноты составляют «E La Mi Re A» в сочетании французской и немецкой нотаций . Этот мотив , произнесенный двенадцать раз на валторне , изображает Эльмиру Назирову , ученицу композитора, в которую он влюбился. Мотив имеет неоднозначную тональность , что придает ему ощущение неопределенности или пустоты. [7]
В письме к Назировой сам Шостакович отмечал сходство мотива с криком обезьяны в первой части « Песни о дерде » Малера , произведения, которое он слушал примерно в то время: [8] ( ⓘ )
В обоих мотивах используются одни и те же ноты, и оба неоднократно воспроизводятся валторной. В китайской поэме Малера обезьяна является олицетворением смерти, а сам мотив Эльмиры встречается вместе с «похоронным звоном» там там . [9] Существует также более чем мимолетное сходство этого мотива с темой медленных фанфар в финале Пятой симфонии Сибелиуса ; Для мотива Эльмиры здесь используются аналогичные инструменты (валторны, деревянные духовые инструменты), как и в произведении Сибелиуса. [ нужна цитата ] В ходе движения темы DSCH и Эльмиры чередуются и постепенно сближаются.
В четвертой и последней части медленное вступление «Анданте» резко переходит в «Аллегро», в котором снова используется тема DSCH. Кода осуществляет переход к ми мажор и, в заключительных тактах, глиссандо нескольких инструментов от ми к следующему ми.
Мотив DSCH ожидается на протяжении всей первой части 10-й симфонии: в 7-м такте начала симфонии скрипки, удвоенные альтами, играют ноту D в течение 5 тактов, за которой сразу следует нота E ♭ ; За 9 тактов до отметки 29 репетиции скрипки играют мотив в перевернутом порядке DCHS (или DCBE ♭ ). Впервые во всей симфонии мотив звучит в правильном порядке в 3-й части, сразу после короткого канона на начальную мелодию, начиная с 3-й доли 5-го такта после репетиционной отметки 104 (рис . 11 ), где он исполняется в унисон пикколо, 1-й флейтой и 1-м гобоем (в диапазоне трех октав). [ нужна цитата ]
